傳統(tǒng)裝飾紋飾
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彩陶紋飾有哪些
原始彩陶紋樣有人物紋、水波紋、渦旋紋、鳥紋、饕餮紋等，常以單獨裝飾紋樣和二方連續(xù)紋樣出現(xiàn)。代表的器物有人面魚紋盆、舞蹈紋彩陶盆、彩陶旋渦紋尖底瓶等。
傳統(tǒng)裝飾風格有哪些？
裝飾風格有哪些？我認為傳統(tǒng)裝飾風格有：1、 現(xiàn)代簡約風格 2.恬淡田園風格 3、 新中式風格裝修勾起懷舊思緒 中式風格是比較自由的，裝飾品可以是綠色植物、布藝、裝飾畫，以及不同樣式的燈具等。4、 歐式古典風格 尊貴典雅氣息處處流露 歐式風格主要是指西洋古典風格。 5、地中海風格 享受碧海藍天的清* 地中海風格具有著獨特的美學特點。以上是我認為的傳統(tǒng)風格， 希望可以幫到您。
半坡彩陶紋飾有何特點？
半坡類型陶器中許多盛食物的缽、裝水的盆、汲水的尖底瓶、藏谷物的罐上，用黑彩或紅彩畫著寫實的魚紋、鹿紋、蛙紋、人面紋和花葉紋，還有由三角紋、波折紋組成的古樸而美麗的幾何圖案裝飾帶。紋飾或簡樸或神秘。 ??另外，從陶器上發(fā)現(xiàn)二十二種符號，可能是一種原始*。半坡**后埋入公共墓地，常隨葬陶器及骨珠等裝飾品。
明代玉器紋飾有什么特征？
明代*用玉，多與金銀寶石鑲嵌工藝結合。這類器物金玉珠寶融為一體，有在玉飾件上鑲嵌紅寶石、藍寶石的；有金鑲玉的帶板；有金飾件上鑲嵌紅寶石、藍寶石的；無不雍容華貴，珠光寶氣，彰顯了明代皇室貴族氣派。明代玉器的紋飾和裝飾手法，有豐富的動物圖案龍、蟒、鳳、獅、虎、鹿、羊、馬、兔、猴、鶴、鵝、斗牛、飛魚等；植物圖案菊花、牡丹、荷花、葵花、蘭花、石榴花、靈芝、山茶花等；盛行以圖案為底紋或邊飾萬字、喜字、壽字、流云、朵云、波浪等。最具時代特色的有兩種：一是深受文人畫藝術的影響，在玉器上出現(xiàn)了前所未有的詩書畫印藝術；二是符瑞吉祥的諧音題材大為流行，在玉器上比比皆是隱喻吉祥的紋飾。例如馬背踞一猴寓意為“馬上封侯”、 ??戟磬圖案寓意為“吉慶”。
原始彩陶紋飾有什么特點？
原始彩陶藝術是中國藝術的母體 ??,它在造型、紋樣、色彩三個方*有較高藝術水平和裝飾特點 ??,它不僅在美術史上獨放異彩 ??,而且對現(xiàn)代彩陶系采用赤鐵礦粉和氧化錳作 ??顏料，使用類似毛筆的描繪工具，在陶坯表面上彩繪各種圖案，入窯經900～1050℃火燒后，在橙紅色的底色上，呈現(xiàn)出黑、紅、白顏色的圖案。彩陶最早于1912年在河南澠池仰韶村新石器時代文化遺址中發(fā)現(xiàn)，其后在甘肅、青海、陜西、寧夏、河南、河北、山西、山東、江蘇、四川、湖北等地陸續(xù)發(fā)現(xiàn)。彩陶因時間的不同，分別屬于不同的文化類型。
請問青銅器紋飾都有哪些？
您好，很樂意為您解決這個問，中國的青銅器時代在公元前兩千年左右形成，至春秋戰(zhàn)國時期，經歷了十五個世紀。到商代晚期和西周早期，青銅冶煉與鑄造技術水平達到了巔峰。青銅器藝術所具有的強烈感情因素主要來自那些為商周時代所特有的裝飾紋樣，從饕餮、夔龍、鳳鳥等紋飾可以看出它們與原始社會陶、玉器紋飾的淵源關系。 ??青銅器紋飾一弊 ??常用于青銅器的紋樣有：饕餮紋、夔龍紋、龍紋（爬行龍紋、卷龍紋、雙體龍紋）、蛟龍紋、蛇紋（蟠虺紋、蟠蟲離紋）、鳥紋、鳳紋、波紋等青銅紋樣。 ??1、饕餮紋名稱出自 ??《呂氏春秋·先識覽》：“周鼎著饕餮，有首無身，食人未咽，害及其身，以言報更也。”主要特征是它的主體部分為正面的*頭形象，兩眼非常突出，口裂很大，有角與耳。有的兩側連著爪與尾，也有的兩側作長身卷尾之形，實際上是由兩條夔龍紋以鼻梁為中心，側身相對組成的，夔龍紋也是當時流行的一種紋飾。多用作輔助花紋。饕餮紋的鼻、角、口部變化很多，從角、耳的不同形態(tài)可以認出其生活原型多是牛、羊、虎等動物。牛、羊是祭祀活動的主要“犧牲品”。 ??饕餮紋多施加在器物的主要裝飾部位，以柔韌的陰線刻出，或作陽線凸起。構圖豐滿，主紋兩側以富于變化的云雷紋填充，具有陰陽互補之美。饕餮紋主要流行于商代和西周前期，到東周以后再度流行，但已失去原先的主導地位和獰厲色彩，而成為華美的裝飾。 ??2、夔龍紋是青銅器上的裝飾紋樣之一。圖案表現(xiàn)傳說中的一種近似龍的動物——夔，多為一角一足，口張開，尾上卷。自宋代以來的著錄中，在青銅器上，凡是表現(xiàn)一足的類似爬蟲的物像，都稱之為夔或夔龍，這與古籍“夔一足”的記載有關。“夔，神也，如龍一足?！庇械馁缂y已發(fā)展為幾何圖形化的裝飾，變化很大。常見的有身作兩岐，或身作對角線，兩端各有一夔首。盛行于商和西周前期。 ??夔龍紋通常指那種長身弓起，頭上有角的側面龍形圖像，有的腹下有鰭形足，有的沒有。其變化很多，使用靈活。有時作饕餮紋兩旁填充空白的輔助花紋。也可單獨構成連續(xù)排列的裝飾帶，夔龍紋與圓渦紋相間排列的二方連續(xù)圖案，被稱為火龍紋。 ??3、龍紋是青銅器上的裝飾紋樣之一。龍是古代神州傳說中的動物。一般反映其正面圖象，都是以鼻為中線，兩旁置目，體軀向兩側延伸。若以其側面作圖象，則成一長體軀與一爪。龍的形象起源很早，但作為青銅器紋飾，最早見于商代二里岡期，以后商代晚期、西周、春秋直至戰(zhàn)國，都有不同形式的龍紋出現(xiàn)。商代多表現(xiàn)為屈曲的形態(tài)；西周多表現(xiàn)為幾條龍相互盤繞，或頭在中間，分出兩尾。傳說龍的出現(xiàn)與水有關，《考工記·畫繢之事》謂：“水以龍，火以圜。”是用龍的形象來象征水神，因此在青銅水器中，龍的圖卷或立體形象有更多出現(xiàn)。根據龍紋的結構大致可分為爬行龍紋、卷龍紋、蛟龍紋、兩頭龍紋和雙體龍紋幾種。 ??爬行龍紋，通常為龍的側面形象，作爬行狀，龍頭張口，上唇向上卷，下唇向下或向上卷向口里，額頂有角，中段為軀干，下有一足、二足或僅有鰭足之狀，簡單的也有無足的，尾部通常作彎曲上卷。大多作對稱排列。盛行于商末和西周時期。 ??卷龍紋，龍的軀干作卷曲狀，首尾相接，或者呈螺旋蟠卷狀，常飾于盤的中心。《儀禮·玉藻》：“龍卷以祭?！编嵭ⅲ骸爱孆堄谝??！笨追f達疏：“龍卷以祭者，卷謂卷曲，畫此龍形卷曲于衣，以祭宗廟。”古以為龍、蛇屬于同類，故把龍畫作蛇身蟠卷狀。自殷墟到戰(zhàn)國各個時期青銅器上都有這類裝飾，只是圖像結構有所不同。 ??雙體龍紋，亦稱“雙尾龍紋”。其狀以龍頭為中心，軀干向兩側展開，這類紋飾呈帶狀，因而體軀有充分展開的余地，實際上是龍的整體展開的對稱圖形。盛行于商末周初。大多施于方彝或方鼎口沿上。 ??4、蛟龍紋是青銅器上的裝飾紋樣之一。是兩條或兩條以上龍的軀干相互交纏的紋飾。結構多有不同，有單體接連式，龍的軀干有規(guī)律的向同一方向交纏連接的，也有甚多的龍體交纏在一起，成多疊式的?！爸T侯畫蛟龍，一象其升朝，一象其下復也”是蛟龍為龍交纏的圖像。盛行于春秋晚期至戰(zhàn)國早期。 ??5、蛇紋是青銅器上的一種紋飾。有三角形或圓三角形的頭部，一對突出的大圓眼，體有鱗節(jié)，呈卷曲長條形，蛇的特征很明顯，往往飾縮得很小，有人認為是蠶紋。個別有作為主紋的，見于商代青銅器上。商末周初的蛇紋，大多是單個排列；春秋戰(zhàn)國時代的蛇紋大多很細小，作蟠旋交連狀，舊稱“蟠虺紋”。蟠虺紋，以蟠屈的小蛇的形象，構成幾何圖形。盛行于春秋戰(zhàn)國。蟠蟲離紋，圖案表現(xiàn)傳說中的一種沒有角的龍，斜口，卷尾，蟠屈。盛行于春秋戰(zhàn)國。 ??6、鳥紋是青銅器上的裝飾紋樣之一。鳥長翎垂尾或長尾上卷，作前視或回首狀。在青銅器上大多作對稱排列。良渚文化出土的玉琮上已有明確的鳥紋。青銅器上最早出現(xiàn)的是二里岡期的變形鳥紋。殷墟時期已有鳥紋作為主要紋飾。西周早期起鳥紋大量出現(xiàn)，一直到春秋時期。商代鳥紋多短尾，西周鳥紋多長尾高冠。鳥紋包括鳳紋、鴟梟紋、鸞紋及成*排列的雁紋等。 ??7、鳳鳥紋也是商周兩代共有的青銅器紋飾，其發(fā)展衍變中出現(xiàn)的變異具有斷代的意義。稱為鳳鳥紋的一類，頭有華冠，有的有角，尾羽紛披，常用于主要的裝飾面。商晚期至西周時期流行長尾的鳥紋和小鳥紋，多用于裝飾帶或作輔助性紋飾。 ??8、波紋（環(huán)帶紋）是一種寬大而流暢的曲線紋飾，形象活潑而流暢。西周頌壺腹部裝飾的蛟龍紋與波紋配合使用。以浮雕手法制作的蛟龍紋飾蜿蜒成大波浪形，依壺體正側、寬窄的不同而有起伏升降的變化。 ??青銅器飾紋象征性闡述，希望可以幫的到你你。
漢代玉器紋飾的特點是啥？
漢代玉器紋飾大致可以分成兩類：一類是幾何紋,另一類是動物紋.漢代玉器上的幾何紋以渦紋、谷紋和蒲紋最為常見.谷紋和蒲紋主要是刻在玉璧上.渦紋和卷云紋有的可能是由蟠虺紋發(fā)展而來的.動物紋又可分為寫實和圖案化兩種. 谷璧、蒲璧的外邊有加添螭龍、螭虎、臥蟬、雷云紋等裝飾,而且比較成功.龍頭是背對背的出廓較多,不是一頭一尾相互追逐的,頭尾相互追逐是后仿的.龍的尾部雕刻有很細的旋紋,像繩索紋.螭龍的頭部是扁形的,龍身扭曲,尾巴是甩過來的. 真高古玉的紋飾,不論是蒲紋、谷紋,它們的平地、勾線、碾軋、鏤空都是生動而又規(guī)整、灑脫的整型,所呈現(xiàn)出的是裝束美的效果。
傳統(tǒng)家具裝飾圖案什么書權威
《中國傳統(tǒng)家具裝飾》主要收錄了中國商代西周家具造型與裝飾圖案、中國春秋戰(zhàn)*具造型與裝飾圖案、中國秦漢家具造型與裝飾圖案、中國魏晉家具造型與裝飾圖案、中國隋唐家具造型與裝飾圖案等內容。第一章中國傳統(tǒng)家具與家具裝飾概說 中國傳統(tǒng)家具的歷史 中國傳統(tǒng)家具的類別 中國傳統(tǒng)家具裝飾的特點 第二章古拙淳樸——中國原始家具造型與裝飾圖案 原始家具造型 原始家具裝飾圖案 第三章獰厲尊嚴——中國商代西周家具造型與裝飾圖案 商代西周家具造型 商代西周家具裝飾圖案 第四章奇魅神秘——中國春秋戰(zhàn)*具造型與裝飾圖案 春秋戰(zhàn)*具造型 春秋戰(zhàn)*具裝飾圖案 第五章奔放壯美——中國秦漢家具造型與裝飾圖案 秦漢家具造型 秦漢家具裝飾圖案 第六章秀逸婉約——中國魏晉家具造型與裝飾圖案 魏晉家具造型 魏晉家具裝飾圖案 第七章雄偉華麗——中國隋唐家具造型與裝飾圖案 隋唐家具造型 隋唐家具裝飾圖案 第八章簡潔莊重——中國五代宋元家具造型與裝飾圖案 五代宋遼金元家具造型 五代宋遼金元家具裝飾圖案 第九章清雅大方——中國明代家具造型與裝飾圖案 明代家具造型 明代家具裝飾圖案 第十章精美奢華——中國清代家具造型與裝飾圖案 清代家具造型 清代家具裝飾圖案 后記
古典紋飾在家居中有什么優(yōu)勢
在我看來 其實無優(yōu)勢可言 現(xiàn)在的裝修市場 所占比重最大的還是新房裝修 而新房裝修的主要消費者應該是年輕人 那么問題來了 眼下的年輕人多數推崇時尚現(xiàn)代的裝修風格 鮮見有中意古典裝修氣氛的*體
請問明清家具紋飾有哪些特點？
你好，明清家具在裝飾手法及紋飾上存在著時代的差別。一般說來，明式家具以精致但不*巧、質樸而不粗俗、厚實卻不沉滯見長，它特有的美學個性和藝術范式也鮮明地體現(xiàn)在紋飾圖案上。明式家具的紋飾題材許多都是承傳的。如祥云龍鳳、纏枝花草、人物傳說等，這些題材在織繡、陶瓷、漆器等品類中常能看到。不過明式家具的紋飾題材仍有自已的傾向性和選擇性，如松、竹、梅、蘭、石榴、靈芝、蓮花等植物題材；山石、流水、村居、樓閣等風景題材；魚藻、祥麟、瑞獅、喜鵲等動物題材較多見。明式家具紋飾題材最突出的特點是大量采用帶有吉祥寓意的主題。
木紋飾面板種類有多少種的？
免漆板，高分子，鋁塑板，防火板，桑拿板，夾芯板。
中國常見的玉雕紋飾有哪些
折線紋：陰刻直線，頂端折回，主要作為動物身上的裝飾。 重環(huán)紋：以兩條陰線琢出環(huán)紋，飾于龍及其他動物之身。 對角方格紋：以雙陰線琢刻方格，相鄰兩格對角線相連，等距連續(xù)排列，主要飾于龍及其他動物之身。 雙連弦紋：以單陰線琢刻的人字形連弧短線，飾于龍身及首角上。 三角紋：以陰線琢刻出三角，多見于龍身，玉璜及器物柄部。 *角紋：主要是龍角、牛角和羊角三種。 臣字眼：似古文“臣”字，故名。飾于鳥*之眼，動物裝飾中常見。 蘑菇形角：先秦玉器的龍紋，龍角頂端有一圓球狀裝飾，似未開的蘑菇，故名。 *面紋：玉器上的*面紋有龍、牛、羊等，也有未知的動物、紋飾多采用陰刻線或擠壓法琢出的直線及折線構成。 螭紋：螭是傳說中的一種沒有角的龍，卷尾，螭屈，螭紋流行于春秋戰(zhàn)國的玉器上，至宋代頭部結構變化，嘴部較方、細長，眼較大，細身，肥*，明清仍見有。 龍紋：龍紋是歷代玉器的主要紋飾之一，最早見于紅山文化。一般為蛇身，或素身，或飾有鱗紋，有的有足，有的無足。 鳥紋：一般羽毛多為陰刻細長線，鳥尾有孔雀尾或卷草式，眼部表現(xiàn)有臣子形、三角眼及單鳳眼等。 云紋：玉器上的云紋形式很多，有單岐云，由云頭、云尾兩部分組成;有雙岐云，云頭部分分叉;有三岐云，云頭部分分為三朵小卷云;還有靈芝云等。 谷紋：為圓形凸起的小谷粒，有的呈螺旋狀，是歷代玉器的主要輔紋之一。
誰比較清楚什么是傳統(tǒng)裝飾
你好。傳統(tǒng)裝飾是中國傳統(tǒng)室內裝飾藝術，總體布局對稱均衡，端正穩(wěn)健，而在裝飾細節(jié)上崇尚自然情趣，花鳥、魚蟲等精雕細琢，富于變化，充分體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)美學精神。中國傳統(tǒng)室內裝飾陳設包括字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風、博古架等，追求一種修身養(yǎng)性的生活境界。
洗手間貼木紋飾效果圖
這幾種顏色都好看。關鍵看搭配。現(xiàn)在的住家，每一家的門其實都是兩種以上的顏色，只要旦定測剮爻溉詫稅超粳看著不別扭，不漲眼即可?？粗鴦e扭就要更換。希望我的解答能幫到你
中國傳統(tǒng)建筑裝飾前景怎么樣？
您好， 我國建筑裝飾行業(yè)經過近30年的快速發(fā)展，已逐漸走向成熟。從設計標準、工程規(guī)模到資金投入、新技術和新材料的應用等都得到了前所未有的發(fā)展。 前瞻產業(yè)研究院發(fā)布的《中國建筑裝飾行業(yè)市場研究與投資預測分析報告》顯示，建筑裝飾行業(yè)產值由2000年0.43萬億提高至2010年2.1萬億，增幅為388.9%，年平均復合增速約17.2%，高于同期全國GDP增長率11.4%近6個百分點。其中，公共建筑裝飾產值(含整體樓盤成品房裝修)由2000年0.2萬億增長至2010年1.1萬億;同期住宅裝飾(單戶*裝修)產值由0.23萬億增長至0.95萬億元。 根據中國建筑裝飾行業(yè)“十二五”規(guī)劃綱要：“十二五”期間公共建筑裝飾裝修(含整體樓盤成品房裝修)工程總產值力爭達2.6萬億元，增幅為136%左右，年平均增長率18.9%;住宅裝飾裝修目標達1.2萬億元，增長幅度在26.3%左右，年平均增長速度為4.9%左右。 我國建筑裝飾行業(yè)的需求來源于兩部分，一方面是，存量建筑改建、擴建、改變建筑使用性質或初始裝飾自然老舊而形成的更新需求和新開發(fā)建筑的初始裝飾需求。隨著存量商業(yè)營運用房、住宅數量的增長和二手房交易市場的成熟，既有建筑整體及局部的更新改造服務需求不斷擴大;將逐步成為裝飾行業(yè)需求份額的主要提供者。 另一方面，消費者對居住品質的理解更加深入與全面，結合裝飾二次消費能力水平的提升，帶動了裝修裝飾標準的提高。因此，無論從行業(yè)發(fā)展的廣度和深度上，都會在量與價上對建筑裝飾行業(yè)需求增速提供支撐，未來三年需求CAGR(復合年均增長率)增速有望保持在12～15%的區(qū)間。 前瞻產業(yè)研究院建筑裝飾行業(yè)研究小組表示，行業(yè)需求的旺盛并不意味著行業(yè)毛利率的可觀。在建筑裝飾行業(yè)，區(qū)域性的特征較為明顯，企業(yè)家意識、拿單能力、高端設計施工人力*與項目綜合管理能力等發(fā)展要素均制約著大部分中小建筑裝飾公司，使其難以快速擴張進行全國市場布局。建筑裝飾行業(yè)集中度偏低導致多數公司處于低端價格競爭的格局，行業(yè)平均毛利率逐年下降。 總體來說，隨著我國城鎮(zhèn)化不斷提高，*收錄水平的攬入，人們對裝飾裝修行業(yè)的需求旺盛，裝飾裝修行業(yè)前十分良好。 希望我的回答可以幫助到您。
中國傳統(tǒng)裝飾畫有哪些特點的
裝飾畫注重作品的觀賞性,用來協(xié)調環(huán)境的藝術風格和裝飾效果.我國傳統(tǒng)藝術則是經過歷代文化的傳承,在不同地區(qū)分別形成的藝術表現(xiàn)形式,如:中國畫;書法;蘇繡;楊柳青年畫;剪紙藝術民俗布藝等,當然,很多的傳統(tǒng)藝術形式和作品完全可以作為裝飾畫使用.不同的是是它有更強的文化底蘊作支撐.正所謂,民族的才是國際的.概念上講:民俗風格的作品(傳統(tǒng)藝術)應該屬于裝飾畫范疇,卻不僅僅被限制于此,如,中國畫,書法等藝術形式,都有它獨特的藝術魅力和發(fā)展軌跡,硬是歸結到裝飾畫的概念中,就很不合理了.換句話說:同樣用于裝飾,你可以選擇普通意義的裝飾畫,也可以選擇有民族特色的裝飾畫.更可以選擇風格特點各不相同的其它傳統(tǒng)藝術的表現(xiàn)形式.
中國傳統(tǒng)裝飾藝術除了卷草紋還有哪些
還有很多種花紋的，可以用來做陶瓷的樣式，這些花紋都很有中國風，像青花瓷那種也漂亮。一、忍冬紋，忍冬是蔓生植物，忍冬紋即類似忍冬花植物的花紋。東漢末期開始出現(xiàn)，南北朝時最流行，因它越冬而不*，所以被大量運用在佛教上，比作人的靈魂不滅、*回永生。以后又廣泛用于繪畫和雕刻等藝術品的裝飾上。 二、卷草紋 中國傳統(tǒng)圖案之一。多取忍冬、荷花、蘭花、牡丹等花草，經處理后作“S”形波狀曲線排列,構成二方連續(xù)圖案，花草造型多曲卷圓潤，通稱卷草紋。因盛行于唐代故名唐草紋?！ h代圖案中已有卷草紋。南北朝時期，卷草紋大量運用于碑刻邊飾，風格簡練樸實，節(jié)奏感強，在波狀組織中以單片花葉、雙片花葉或三片花葉對稱排列在主干兩側，形成連續(xù)流暢的帶狀花紋。敦煌莫高窟的北朝壁畫中多繪有卷草紋，其素材多取忍冬。唐代卷草紋廣泛流行，多取牡丹的枝葉，采用曲卷多變的線條，花朵繁復華麗，層次豐富；葉片曲卷，富有彈性；葉脈旋轉翻滾，富有動感?？傮w結構舒展而流暢，飽滿而華麗，生機勃勃，反映了唐代工藝美術富麗華美的風格，并成為后世卷草紋的范模（見圖[唐代壁畫中的唐草紋圖案]）。唐代以后,唐草紋傳承不斷，素材除忍冬、牡丹以外,又有石榴、荷花、菊花、蘭花等。明代中期重視以荷花為主體的唐草紋，后由荷花圖案演變?yōu)榇▓D案，并廣泛運用在織錦上。明清兩代的唐草紋風格趨向繁縟、纖弱，失去了唐代的生氣，但仍然是重要的傳統(tǒng)圖案?，F(xiàn)在，唐草紋多見于建筑裝飾及染織、家具、陶瓷等裝飾。卷草紋，是中國傳統(tǒng)圖案之一。多取忍冬、荷花、蘭花、牡丹等花草，經處理后作“S”形波狀曲線排列,構成二方連續(xù)圖案，花草造型多曲卷圓潤，通稱卷草紋?！ ∪?、纏枝紋 纏枝紋與蓮瓣紋、卷云紋、如意紋、回字紋等一樣，都是中國古代藝術品的重要裝飾紋樣，廣泛用于雕刻、陶瓷、家具、漆器、編織、刺繡、玉器、年畫、剪紙、碑刻等，甚至連糕餅木范都離不開纏枝紋?！ ±p枝紋，又名“萬壽藤”、“轉枝紋”、“連枝紋”。它是一種以藤蔓、卷草為基礎提煉而成的傳統(tǒng)吉祥紋飾。纏枝紋所表現(xiàn)的“纏枝”，常常以常青藤、扶芳藤、紫藤、金銀花、爬山虎、凌霄、葡萄等藤蔓植物為原型。這些植物本系吉祥花草，多為世人所贊詠，例如金銀花，又稱“忍冬”，李時珍《本草綱目》載：“久服輕身，長年益壽?！痹倮缌柘?，宋代楊繪《凌霄花》詩云：“直繞枝干凌霄去?！睂τ谠摶ǖ挠掠谂实?，凌云直上的品質，清人李笠翁評說道：“滕花之可敬者，莫若凌霄?！崩p枝紋就是這些藤蔓的形象再現(xiàn)，它委婉多姿，生動優(yōu)美，富有動感，故寓意生生不息，萬代綿長的美好愿望，從而躋身于中國吉祥物。纏枝紋的歷史源遠流長，它的原始構思可見于戰(zhàn)國時期，當時在漆器的表現(xiàn)裝飾紋樣中，有二方連續(xù)紋樣與四方連續(xù)紋樣，它雖然表現(xiàn)的是“云氣”，但它反復、交替與穿插的藝術手法，事實上已具備了纏枝紋的基本特征。到了漢代，纏枝紋樣成熟，被用于漆器、絲織工藝，如“萬事如意綿”與“鳥*葡萄紋綺”等。到了唐宋時，纏枝紋被廣泛用于工藝美術制品中，如唐李德?！而x鴦篇》詩云：“*學織連枝錦，織作鴛鴦人共憐”，又如唐鏡中的“海*葡萄紋”，就是一種著名的纏枝紋。再例如在唐代出土的金銀器直接出現(xiàn)了纏枝花紋飾。纏枝紋是我國傳統(tǒng)青花瓷中最主要與最具特色的裝飾紋樣之一，它最早出現(xiàn)于元青花中，到了明清兩代，不論是官窯還是民器，比比皆是，從而成了青花工藝的最重要裝飾語言。除瓷器外，纏枝紋還廣泛用于各類藝術品中，如傳統(tǒng)的插屏，其雕刻牙板幾乎都用纏枝紋，而由插屏造型衍的“南京鐘”更是離不開纏枝紋，因為對于一種計時器來講，生生不息，萬代綿延是最貼切不過的了。纏枝紋之所以具有強盛的生命力，還在于它的變化多端，婉轉多姿，它與不同的花卉組成不同的紋飾，常見的形式有“纏枝蓮”、“纏枝菊”、“纏枝牡丹”、“纏枝葡萄”、“纏枝石榴”、“纏枝百合”、“纏枝寶相花”，以及“人物鳥*纏枝紋”等。
個人比較傳統(tǒng)想知道中式餐廳裝飾風格有哪些特點？
中式餐廳背景墻的設計特點中式風格和歐式風格有一個共同的設計特點，雕刻工藝是最特別的，如果是中式風格雕刻的圖案一般都是寓意比較好的，代表比較好的圖案，像龍、牡丹、蓮花燈，都是運用得比較普遍的，另外中式風格的餐廳看起來比較有層次感，天花板吊頂一般都是采用的木質材料來設計的。中式餐廳背景墻的設計花紋除了雕刻技術以外，中式餐廳背景墻還可以用一幅畫來裝飾，看起來不僅美光，也很有古典的藝術韻味，采用的是一幅蓮花圖案，四周用實木邊框，具有很強烈的文藝范，我們都知道蓮花可以凈化人的心靈，所以在這樣的環(huán)境下用餐，更能舒緩我們用餐的情緒。中式餐廳背景墻裝修材質中式的裝修風格多數都是采用實木材料裝修的，餐廳背景墻也是如此，再配上實木家具給人一種穩(wěn)重，嚴謹的感覺，看起來很有品味，因此九正家居網認為許多的成功人對中式裝修風格比較的酷愛。實木的材質又常常運用紅木、榆木、橡木等，一直以來實木材料、實木家具就要比普通的家具材料要貴一些。
傳統(tǒng)清漆工藝
傳統(tǒng)清漆工藝有很多，我就給你說說著色工藝吧。底著色工藝及底著色劑 在木器的全封閉涂裝中,一般溶劑型木器涂料的涂裝工序大致為：基材—底著色—底漆—面修色—面漆.在具體的施工過程中,會根據基材或涂裝效果選用不同的著色方法及著色劑.如做深色效果(如咖啡色)時,底著色可采用格麗斯著色,根據不同基材或著色效果選擇是否在擦格麗斯之前做頭度封閉；在做淺色效果(如櫻桃色)時,底著色可直接用色精加稀釋劑修色,然后做頭度底漆.若基材顏色差別大,還須在修色前用綠水(稀釋劑加色精調色)對基材修色,使基材的顏色基本一致.在上述涂裝工藝上,水性木器涂料與溶劑型木器涂料是一致的,不同的是,在使用溶劑型木器涂料做淺色涂裝時,一般要在修色前做頭度封閉,這樣可使著色后的基材顏色均勻清*,而采用水性木器涂料時,若先做頭度封閉底,則底修色會因為水的張力較大而難以潤濕基材
傳統(tǒng)家居喜好擺件
這個倒是很講究的呢，我之前問過家居設計師，他們告訴我，傳統(tǒng)家居喜好擺件是包括花卉、花藝、日用飾品、古典家具、裝飾擺件、掛件、仿玉飾品、琉璃擺件、布藝等等可移動的。不過在國內還沒有形成一個標準，因此各方面良莠不齊。簡約時尚、個性而不張揚，在流行的重裝飾、輕裝修，?馬上有錢云錦擺件，修的家居裝飾概念中，深得年輕人的喜愛。希望能幫到你?。?！
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