瓷磚開(kāi)裂如何鑒定

如何鑒定瓷磚的優(yōu)劣？

首先，從外觀識(shí)別磁磚質(zhì)量?jī)?yōu)劣：尺寸是否標(biāo)準(zhǔn)是判斷磁磚優(yōu)劣的關(guān)鍵，用卷尺或卡尺測(cè)量磁磚的對(duì)角線和四邊尺寸及厚度是否均勻。色差方面，隨機(jī)開(kāi)箱檢查幾塊，逐一比較。有細(xì)微差別屬正常現(xiàn)象。（不同批號(hào)的磁磚一般含有色差，建議購(gòu)買時(shí)一次性將數(shù)量買足。）不能有裂紋，磁磚出現(xiàn)裂紋的方位主要有鈾下層裂紋、表面龜裂，一般質(zhì)量過(guò)硬的產(chǎn)品較少出現(xiàn)此現(xiàn)象。磚面要平整，不能有凹凸。磚的鈾層雖光亮，但鈾層或鈾層中有夾雜雜物?！　∑浯尉褪谴纱u的內(nèi)在品質(zhì)，先看看吸水率：滴一滴水在磚上，看水滲透快慢。好的瓷磚，水珠會(huì)在磚上滾動(dòng)。再聽(tīng)聽(tīng)聲音：好的瓷磚，聲音脆響，說(shuō)明瓷質(zhì)含量高。如果聲音“嗒嗒”帶破茬聲，說(shuō)明磚內(nèi)藏有裂紋?！　〈纱u的挑選方法　　家庭裝修時(shí)都要選購(gòu)瓷磚，怎樣買到物有所值、稱心如意的瓷磚也有一定的學(xué)問(wèn)，總的來(lái)說(shuō)選購(gòu)瓷磚的原則是：一看、二聽(tīng)、三滴水、四尺量?！　∫?、看外觀。瓷磚的色澤要均勻，表面光潔度及平整度要好，周邊規(guī)則，圖案完整，從一箱中抽出四五片察看有無(wú)色差、變形、缺棱少角等缺陷?！　《?、聽(tīng)聲音。用硬物輕擊，聲音越清脆，則瓷化程度越高，質(zhì)量越好。也可以左手拇指、食指和中指夾瓷磚一角，輕松垂下，用右手食指輕擊瓷磚中下部，如聲音清亮、悅耳為上品，如聲音沉悶、滯濁為下品?！　∪?、滴水試驗(yàn)。可將水滴在瓷磚背面，看水散開(kāi)后浸潤(rùn)的快慢，一般來(lái)說(shuō)，吸水越慢，說(shuō)明該瓷磚密度越大；反之，吸水越快，說(shuō)明密度稀疏，其內(nèi)在品質(zhì)以前者為優(yōu)?！　∷?、尺量。瓷磚邊長(zhǎng)的精確度越高，鋪貼后的效果越好，買優(yōu)質(zhì)瓷磚不但容易施工，而且能節(jié)約工時(shí)和輔料。用卷尺測(cè)量每片瓷磚的大小周邊有無(wú)差異，精確度高的為上品?！　×硗?，觀察其硬度，瓷磚以硬度良好、韌性強(qiáng)、不易碎爛為上品。以瓷磚的殘片棱角互相劃痕，察看破損的碎片斷裂處是細(xì)密還是疏松，是硬、脆還是較軟，是留下劃痕，還是散落的粉末，如屬前者即為上品，后者即質(zhì)差?！　〈纱u的品種簡(jiǎn)介與選磚三步典　　目前市場(chǎng)上瓷磚的品種很多，光是門類就有十幾個(gè)，如滲花通體磚、玻化轉(zhuǎn)、防滑地磚之類，通常可以分為以下幾種?！　∮悦娲u：指磚表面燒有釉層的瓷磚。這種磚分為兩大類：一是用陶土燒制的，因吸水率較高而必須燒釉，所以確切地說(shuō)應(yīng)該叫“磁磚”，這種磚的強(qiáng)度較低，現(xiàn)在很少使用；另一種是用瓷土燒制的，為了追求裝飾效果也燒了釉，這種瓷磚結(jié)構(gòu)致密、強(qiáng)度很高、吸水率較低、抗污性強(qiáng)，價(jià)格比陶土燒制的瓷磚稍高。瓷土燒制的釉面磚，目前廣泛使用于家庭裝修，有 80％的購(gòu)買者都用這種瓷磚作為地面裝飾材料。分辨這兩種磚的訣竅很簡(jiǎn)單：陶土燒制的瓷磚背后是紅色的，瓷土燒制的磚背后是白色的。在用陶土燒制的瓷磚中，西班牙生產(chǎn)的墻地磚因其獨(dú)特的裝飾效果，目前在北京很盛行，但這種磚的價(jià)格較高，一般用于中高檔家庭裝修?！　⊥w磚：這是一種不上釉的瓷質(zhì)磚，有很好的防滑性和耐磨性。一般我們所說(shuō)的“防滑地磚”，大部分是通體磚。由于這種磚價(jià)位適中，所以深受消費(fèi)者喜愛(ài)。其中“滲花通體磚” 的美麗花紋，更是令人愛(ài)不釋手?！　伖獯u：通體磚經(jīng)拋光后就成為拋光磚，這種磚的硬度很高，所以非常耐磨?！　〔；u：這是一種高溫?zé)频拇少|(zhì)磚，是所有瓷磚中最硬的一種。有時(shí)拋光磚被刮出劃痕時(shí)，?；u仍然安然無(wú)恙。但這種磚的價(jià)格較高，因此家庭裝修中沒(méi)有必要使用。瓷磚按照使用功能可分為地磚、墻磚、腰線磚等?！　〉卮u花色品種非常多，可供選擇的余地很大，按花色可分為釉面磚、防滑磚、玻化拋光磚、滲花拋光磚等，雖然名稱大相徑庭，但*工藝以及成分卻相差不大。地磚常見(jiàn)尺寸是400～600mm正方形幅面，有時(shí)甚至采用1000×1000mm的大幅面地磚，該類規(guī)格的地磚令居室豪華氣派。但廚、衛(wèi)等小面積居室若采用大幅面地磚難免損耗過(guò)大，不夠經(jīng)濟(jì)，所以廚房、衛(wèi)生間等空間宜采用300～400mm見(jiàn)方的特種工藝磚，如防滑磚、耐磨瓷地磚。普通地磚每塊價(jià)格在2～10元之間。　　墻磚按花色可分為?；瘔Υu、印花墻磚。常見(jiàn)規(guī)格多為200mm×200mm或200mm×300mm。目前比較新的設(shè)計(jì)思路也將優(yōu)質(zhì)400mm×400mm幅面的地磚安裝在墻，使之形成渾然一體的協(xié)調(diào)感和舒適感，但造價(jià)較普通墻磚高一些?！　⊙€磚多為印花磚，為了配合墻磚的規(guī)格定為60mm×200mm的幅面，它的作用就像一根美麗的腰帶，環(huán)繞在墻磚中間，為單調(diào)的墻面增色，改變空間的氣氛?！　∥幕谝恍﹤€(gè)性和崇尚自然風(fēng)格的居室中往往采用它來(lái)裝飾墻面或地面，它屬于特殊*的瓷磚，表面模仿天然巖石的凹凸不平和點(diǎn)點(diǎn)晶體反光，裝飾在室內(nèi)有一種返樸歸真的真實(shí)感，由于工藝特殊，其造價(jià)較高，一般每平方米200～500元?！　≡谶x擇瓷磚時(shí)，可以從外觀識(shí)別質(zhì)量。外觀缺陷的特征通常有：　　（1）尺寸誤差，幾何尺寸是否標(biāo)準(zhǔn)是判斷瓷磚優(yōu)劣的關(guān)鍵，用卷尺量一量磚面的對(duì)角線和四邊尺寸以及厚度是否均勻即可判斷；　?。?）色差，隨機(jī)開(kāi)箱抽查幾塊，放在一起逐一比較，一般有細(xì)微差別是正常的，如果十分明顯就有問(wèn)題了，不過(guò)不同生產(chǎn)批號(hào)的瓷磚也有色差，購(gòu)買時(shí)最好一次將數(shù)量買足，否則以后配色很難一致；　?。?）裂紋，釉下層裂紋，表面龜裂；　?。?）不平，釉層雖然光亮，但釉層內(nèi)或釉層中有夾雜物；　?。?）斑點(diǎn)，釉面顏色中孤立變異色點(diǎn)；　?。?）外傷，碰碎或深度裂紋，邊角不齊．

房屋開(kāi)裂鑒定需要多久

如果是商品房你去房管局建筑安全保障部門申請(qǐng)鑒定房屋的安全鑒定是要付錢的！你拿到鑒定證明再到你當(dāng)?shù)氐姆ㄔ喝ド显V你該房的開(kāi)發(fā)商！官司完了會(huì)給你正確的判決書最的會(huì)判賠款如果對(duì)方輸了一切賠款是輸方付！

墻面瓷磚開(kāi)裂如何處理？

磁磚是釉面磚，墻體發(fā)生變形造成的，只能把磚敲掉，把墻體加固，重新掛板、可能是墻體里的龍骨變形了，基本要全部重做了，這種施工辦法本身是可以做好的，主要問(wèn)題應(yīng)該是墻體里沒(méi)有加角鋼或槽鋼做的龍骨，還有可能沒(méi)做地龍，才會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題。

裝修后瓷磚開(kāi)裂如何處理？

想了解墻上瓷磚開(kāi)裂如何取

你好!根據(jù)我的了解,墻壁瓷磚開(kāi)裂的原因有許多哦。比如規(guī)則性的線狀開(kāi)裂地面下沉所致,切割*過(guò)的磚開(kāi)裂切割時(shí)造成暗裂等等。而補(bǔ)救的方法也有,首先小縫的話,現(xiàn)在市面上有賣瓷磚粘合劑哦,這種就可以補(bǔ)縫了。如果比較嚴(yán)重的話,就要將開(kāi)裂的地磚撬起,然后進(jìn)行重新鋪貼了哦。很高興為你提供幫助!

如何在瓷磚墻鉆孔才不會(huì)開(kāi)裂？

在瓷磚墻鉆孔才不會(huì)開(kāi)裂的方法：
1.檢查選*置：檢查瓷磚是否有空鼓，選擇沒(méi)有空鼓的地方進(jìn)行鉆孔。
2.打孔前，先在瓷磚上貼封箱膠，主要作用是*和防止瓷磚開(kāi)裂。
3.在需要鉆孔的瓷磚位置上用水泥釘鑿一個(gè)小點(diǎn)，防止鉆頭在瓷磚面上打滑。
4.將電錘調(diào)到平鉆模式，開(kāi)始在瓷磚面上鉆孔時(shí)，先輕按開(kāi)關(guān)，慢速直到到瓷磚打穿。
5.將電錘調(diào)到錘鉆模式，接下來(lái)打的是水泥墻，將開(kāi)關(guān)按至底，加速打入。
按以上步驟，可確保瓷磚不碎。

如何鑒定危房

危房的鑒定根據(jù)委托的機(jī)關(guān)不同，目的不同，鑒定的方法也不同。
大抵有三類。
一是未交付或者剛交付未*房屋類危房鑒定。屬于民事糾紛。往往由雙方或者單方委托社會(huì)鑒定機(jī)構(gòu)處理
二是已經(jīng)交付的重大項(xiàng)目所屬房屋的危房鑒定?？赡軐儆诿袷录m紛，也可能屬于刑事案件。
三是仲裁機(jī)構(gòu) ??*法院為了甄別是非委托的危房鑒定。

如何鑒定銅鏡？

銅鏡就是古代用銅做的鏡子。在古代，銅鏡與人們的日常生活有著密切關(guān)系，是人們不可缺少的生活用具。銅鏡又是精美的工藝品。它制作精良，形態(tài)美觀，圖紋華麗，銘文豐富，是我國(guó)古代文化遺產(chǎn)中的瑰寶。
 ?? ??上古的鏡，就是大盆的意思，它的名字叫監(jiān)。《說(shuō)文》中說(shuō)：“監(jiān)可取水于明月，因見(jiàn)其可以照行，故用以為鏡?！痹谌?，監(jiān)都是用瓦制成的，所以古代的監(jiān)字是沒(méi)有金字旁的。到商代初年的時(shí)候，開(kāi)始鑄造銅鑒，后來(lái)鑒字也有了金字偏旁。商周時(shí)期，雖然有銅鑒，但是瓦鑒依然通行。到秦朝時(shí)期，才開(kāi)始鑄造銅鏡，因?yàn)殓R的適用優(yōu)于鑒的方面很多，所以到秦以后，再不用水作鑒了。秦漢以后，鏡的使用更加廣泛，鏡的制作也更加精良。它的質(zhì)料包括金、銀、銅、鐵等，以銅最為多，也有鍍金銀的、背面包金銀的、或鑲嵌金銀絲的。隋唐以來(lái)，還有帶柄的、四方的，各種花紋應(yīng)有盡有。直到明代末期，開(kāi)始有以玻璃為鏡子的。清代乾隆以后，玻璃開(kāi)始大興于民間。直至*初年，少數(shù)邊遠(yuǎn)地區(qū)還有以銅為鏡子的。
 ?? ??鏡以秦為最古，然而秦鏡流傳到今天的，都是出土之物，傳世的都不可得到。因?yàn)楣糯?人用鏡贈(zèng)于殮者，即用鏡殉葬，取其炤幽冥的意思,時(shí)代沿襲成為風(fēng)氣.因此古代的名鏡大多入土?？墒枪喷R銅質(zhì)好的，入土多年，都不會(huì)失去其良美的質(zhì)地。因此幾千年后，仍可以看到古人的偉器。
 ?? ??鏡雖然開(kāi)始于秦朝。但是真正的秦鏡實(shí)際上卻難以得到。因?yàn)榍爻檀?，產(chǎn)物也有限，而且，殉葬的風(fēng)氣也不比后朝，所以現(xiàn)在所得到的最古的鏡大多是漢朝的產(chǎn)物。漢鏡的制作極為精巧，且多有嵌鑲珠寶的。銘文大多為十二辰，大概是取其自我勉勵(lì)的意思。尚方的御鏡尤其多，所以出土的古鏡，澤漆光明、花紋明麗、勻凈無(wú)疵、字劃清晰、筆勢(shì)縱橫。漢代的銅鏡都有銘文，其銘文都是吉祥語(yǔ)句，如家勢(shì)富昌、宜子孫、大富貴、大吉祥等。鏡的名稱則有日月鏡、十二生辰鏡、尚方御鏡、辟邪鏡、仙人鏡、神人鏡、宜官鏡等，不可盡數(shù)。大概都用銘文或者作者為其取的名字。只有唐代時(shí)制有透光鏡，鏡背的字迎著太陽(yáng)或燈光時(shí)，都可以明顯地映射于墻壁之上。
 ?? ??綜觀中國(guó)古代銅鏡發(fā)展的歷史，從四千年前我國(guó)出現(xiàn)銅鏡以后，各個(gè)時(shí)期的銅鏡反映了它的早期（齊家文化與商周銅鏡），流行（春秋戰(zhàn)國(guó)銅鏡），鼎盛（漢代銅鏡），中衰（三國(guó)、晉、魏、南北朝銅鏡），繁榮（隋唐銅鏡），衰落（五代、十國(guó)、宋、金、元銅鏡）等幾個(gè)階段。從其流行程度、鑄造技術(shù)、藝術(shù)風(fēng)格和其成就等幾個(gè)方面來(lái)看，戰(zhàn)國(guó)、兩漢、唐代是三個(gè)最重要的發(fā)展時(shí)期。
[編輯本段]銅鏡源流
 ?? ??商周銅鏡
 ?? ??商代銅鏡均為圓形。鏡面近平或微凸，鏡身較薄，背面中央有一拱起的弓形（或稱橋形）鈕。西周銅鏡也都是圓形的，鏡面平直或微凸，鏡身較薄，鏡鈕有弓形、半環(huán)形、長(zhǎng)方形多種。又可分為素鏡、重環(huán)鏡、鳥*紋鏡三類。
 ?? ??這時(shí)以素鏡為主，到西周中期出現(xiàn)了有紋飾的銅鏡，到晚期鏡背的紋飾發(fā)生了變化，出現(xiàn)了動(dòng)物紋飾，打破了傳統(tǒng)的風(fēng)格。
 ?? ??素鏡：指鏡的背面沒(méi)有紋飾。
 ?? ??重環(huán)紋鏡：鏡面微凸，背面有弓形鈕，飾重環(huán)紋。
 ?? ??鳥*紋鏡：鏡身平直，背面有兩個(gè)平行弓形鈕。在鈕的上方用鹿紋，在下方有展開(kāi)雙翅的鳥紋。
 ?? ??春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期
 ?? ??春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期在中國(guó)古代銅鏡發(fā)展史中是一個(gè)成熟和大發(fā)展的時(shí)期，是中國(guó)古代銅鏡由稚樸走向成熟的過(guò)渡階段；也是銅鏡的鑄造中心由北開(kāi)始向南遷移的重要時(shí)期。
 ?? ??春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期銅鏡在三代（夏、商、周）的基礎(chǔ)上，有了突飛猛進(jìn)的全面發(fā)展。無(wú)論是銅鏡的鑄造工藝，還是鑄造的數(shù)量，都大大超過(guò)了以前。
 ?? ??齊家文化和商周時(shí)期，銅鏡以光素?zé)o紋飾者居多，有紋飾者也以幾何紋為主。到了春秋戰(zhàn)國(guó)，紋飾已達(dá)15個(gè)大類，并且出現(xiàn)了各種特殊工藝裝飾藝術(shù)，如涂朱繪彩圖案、金銀錯(cuò)圖案、透空雕圖案等。初起時(shí)期簡(jiǎn)陋、粗糙的銅鏡，經(jīng)過(guò)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的創(chuàng)造和修飾已臻美*美奐的境地。
 ?? ??春秋銅鏡的風(fēng)格，既繼承了西周銅鏡的傳統(tǒng)，如仍以素鏡為主，鈕制沒(méi)有定型，還是多元化的形式。而同時(shí)，春秋銅鏡又有了許多重要的發(fā)展。它打破了銅鏡僅有圓形的格式，出現(xiàn)了方形鏡；并一改早期銅鏡紋飾僅用陽(yáng)線勾勒，構(gòu)圖簡(jiǎn)樸的手法，鑄出了透雕繁縟的圖紋；從紋飾的表現(xiàn)形式上看，春秋銅鏡已趕上了青銅器的發(fā)展步伐，紋飾內(nèi)容更具時(shí)代特色。這給戰(zhàn)國(guó)銅鏡的大發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
 ?? ??春秋中晚期至戰(zhàn)國(guó)早期。這一時(shí)期出現(xiàn)和流行的鏡類有：素鏡（全素鏡、單圈、雙圈凸弦素鏡）、純地紋鏡（方形的很少，圖案都有地紋，但沒(méi)有銘文）、花葉鏡、四山鏡、多鈕鏡等。鏡多數(shù)為圓形，同時(shí)也出現(xiàn)了方形鏡。一般鏡身材料薄，多有邊沿。整個(gè)造型規(guī)矩，給人以輕巧、典雅之感。鏡鈕主要為弓形鈕，但鈕頂部多飾有1至3道凸弦紋，所以又稱“弦紋鈕”。鏡背面光素?zé)o紋飾者，除早期外已消失。紋飾刻畫纖細(xì)，并多有地紋。
 ?? ??戰(zhàn)國(guó)中期，銅鏡的種類繁多。銅鏡的紋飾也有所變化，如花葉鏡中的葉紋鏡從簡(jiǎn)單的三葉、四葉到八葉，還出現(xiàn)了云雷紋地花瓣鏡、花葉鏡。四山鏡的山字由粗短變得*削，在山字間配有花瓣紋、長(zhǎng)葉紋、繩紋，相當(dāng)繁縟。還出現(xiàn)了五山鏡、六山鏡。這時(shí)出現(xiàn)的鏡類有菱紋鏡、禽*紋鏡、蟠螭紋鏡，連弧紋鏡、金銀錯(cuò)紋鏡、彩繪鏡等。
 ?? ??戰(zhàn)國(guó)晚期至秦未出現(xiàn)了四葉蟠螭鏡、蟠螭菱鏡，有三層花紋的云雷紋地蟠螭連弧紋鏡。
 ?? ??漢代銅鏡
 ?? ??漢代除了繼續(xù)沿用戰(zhàn)國(guó)鏡外，最流行的銅鏡 ??有：蟠螭紋鏡、蟠虺紋鏡、章草紋鏡、星云鏡、云雷連弧紋鏡、鳥*紋規(guī)矩鏡、重列式神*鏡、連弧紋銘文鏡、重圈銘文鏡、四乳禽*紋鏡、多乳禽*紋鏡、變形四葉鏡、神*鏡、畫像鏡、龍虎紋鏡、日光連弧鏡、四乳神鏡、七乳四神禽*紋鏡等。
 ?? ??漢代是我國(guó)銅鏡發(fā)展的重要時(shí)期。漢鏡出土的數(shù)量最多，使用普遍，漢鏡不僅在數(shù)量上比戰(zhàn)國(guó)時(shí)期多，而且在制作形式和藝術(shù)表現(xiàn)手法上也有了很大發(fā)展。從其發(fā)展趨勢(shì)，可以分為三個(gè)大的階段，重要的變化出現(xiàn)在漢武帝時(shí)期、西漢末年王莽時(shí)期、東漢中期。
 ?? ??西漢前期是戰(zhàn)國(guó)鏡與漢鏡的交替時(shí)期。直到 ??西漢中期漢武帝前后，一些新的鏡類流行起來(lái)了。這些新的鏡類對(duì)后世銅鏡的發(fā)展，起著承上啟下的作用。
 ?? ??三國(guó)兩晉南北朝
 ?? ??根據(jù)考古發(fā)掘出土銅鏡*來(lái)看，這一時(shí)期的銅鏡的類型有以下幾種比較流行：
 ?? ??神*鏡類：重列式神*鏡、環(huán)繞式神*鏡、畫文帶佛*鏡。
 ?? ??變形四葉紋鏡類：變形四葉駕鳳鏡，變形四葉佛像鳥鳳鏡、變形四葉*首鏡、雙菱紋鏡、瑞*鏡。
 ?? ??這時(shí)以青龍、白虎、朱雀、玄武與神*組*紋飾主題內(nèi)容。這時(shí)的銘文由于*難十辨認(rèn)．雖發(fā)現(xiàn)一些銘文鏡，但能辨認(rèn)清楚的很少。
 ?? ??吳鏡中發(fā)現(xiàn)紀(jì)年銘文最多，有黃龍亦鳥、建興、五鳳、太平、水安、甘露、鳳凰等孫吳年號(hào)，三國(guó)、兩晉、南北朝出現(xiàn)新的鏡型不多，主要沿襲漢鏡的樣式。這時(shí)銅鏡的種類不多，類型集中，創(chuàng)新極少。這時(shí)神*鏡流傳最廣。變形四葉紋鏡中以變形四葉八鳳鏡居多。從銅鏡的發(fā)展歷史來(lái)看，這個(gè)時(shí)期處于停滯衰落時(shí)期。
 ?? ??隋唐五代時(shí)期
 ?? ??唐代是我國(guó)銅鏡發(fā)展史上，又一個(gè)新的歷史時(shí)期。隋唐銅鏡，較前代又有了新的發(fā)展。在銅質(zhì)的合金中加大了錫的成份，在銅鏡的質(zhì)地上就顯得銀亮，既美觀又適用。在銅鏡的造型上，除了繼續(xù)沿用前代的圓形、方形之外，又創(chuàng)造了菱花式及較厚的鳥*葡萄紋鏡。并且把反映*生活和人們對(duì)理想的追求、吉祥、快樂(lè)的畫面應(yīng)用到鏡上，如月宮、仙人、山水等。并出現(xiàn)了題材新穎，紋飾華美，精工細(xì)致的金銀平脫鏡、螺鈿鏡。這是盛唐高度藝術(shù)水平的產(chǎn)物，充分顯示出唐代銅鏡的特點(diǎn)。
 ?? ??隋唐銅鏡的發(fā)展，經(jīng)歷了三個(gè)階段。隋代和唐初年間，銅鏡的主題紋飾以瑞*為主，瑞*鏡比較盛行、瑞*鏡是隋唐發(fā)展過(guò)程中的重要類型。它除了繼承中國(guó)古代銅鏡的傳統(tǒng)，又有了新的創(chuàng)新。瑞*葡萄鏡是唐鏡引人注目的鏡類，它揭開(kāi)了唐代鏡主題紋飾的序幕。
 ?? ??唐高宗至唐德宗時(shí)期，銅鏡裝飾上出現(xiàn)的新形式、新題材、新風(fēng)格，使銅鏡進(jìn)入富麗絢爛的時(shí)代。
 ?? ??唐德宗至晚唐、五代時(shí)期，主要流行對(duì)鳥鏡、瑞花鏡、盤龍鏡。
 ?? ??唐代鏡最大特點(diǎn)之一是藝術(shù)樣式或藝術(shù)手法的多樣化。銅鏡藝術(shù)也呈現(xiàn)出濃郁“盛唐氣象”。
 ?? ??宋遼金銅鏡
 ?? ??中國(guó)銅鏡在唐代以前，以圓形為主，極少有方形的。到宋代后除繼承過(guò)去的圓形、方形、葵花形、菱花形外，葵花形、菱花形鏡以六葵花為最普遍。它們的棱邊與唐代有所不同，有的較直，形成六邊形鏡。此外還有帶柄鏡、長(zhǎng)方形、雞心形、盾形、鐘形鼎形等多種樣式。并出現(xiàn)了很多花草、 ??
 ?? ??鳥*、山水、小橋、樓臺(tái)和人物*裝飾題材的銅鏡，還有素面鏡，窄邊小鈕無(wú)紋飾鏡，這些題材都具有濃厚的生活氣息。此外，還有一些神仙、人物*鏡和八卦鏡等。
 ?? ??金代銅鏡從近幾十年考古發(fā)掘出土的金代銅鏡來(lái)看，其主體、紋飾也是十分豐富的。雖有不少是模仿漢、唐、宋各代的銅鏡做工，但也有一些別開(kāi)生面的圖紋。常見(jiàn)的有雙前鏡、歷史人物*鏡、盤龍
 ?? ??鏡、瑞*鏡、瑞花鏡等。金代銅鏡紋飾，一是仿造漢、唐、宋三代銅鏡的圖案；二是吸收了前者的紋樣，又創(chuàng)造出一些新式圖樣。以雙魚鏡、人物*鏡較為多見(jiàn)，特別是雙魚鏡、童子攀枝鏡最為流行。
 ?? ??元代銅鏡
 ?? ??元代銅鏡，多采用六菱花形或六葵花形式，但紋飾已漸粗略簡(jiǎn)陋。這時(shí)銅鏡有纏枝牡丹紋鏡、神仙鏡、人物*鏡、雙龍鏡、“壽山福?！便懳溺R，素鏡、至元四年龍紋鏡。明代有洪武年款的龍紋鏡及大明宣德年制銘文鏡（銘文在鈕上），還有明末起義首領(lǐng)李自成時(shí)創(chuàng)制的大順三年鏡（銘文在鈕上）。到明代以后，銅鏡就逐漸被玻璃鏡取而代之了。
 ?? ??元明之后銅鏡
 ?? ??元明以后，銅鏡制作更見(jiàn)衰勢(shì)，除傳統(tǒng)式樣外，雙魚紋、雙龍紋、人物*如柳毅傳書等是較新穎的式樣。但這時(shí)的銅鏡制作粗糙，較多的只有紀(jì)年銘文而無(wú)紋飾。在這一時(shí)期，特別是明代，仿造漢鏡和唐鏡的風(fēng)氣很盛，所仿銅鏡多數(shù)是漢代的六博紋鏡和唐代的瑞*葡萄鏡，仿制銅鏡一般形體較小，紋飾模糊不清，已無(wú)漢、唐銅鏡的昔日風(fēng)采。
[編輯本段]仿古鏡的識(shí)別
 ?? ??識(shí)別仿古鏡首先要了解仿鏡的類型、仿鏡的時(shí)代，特別是找出不同時(shí)代仿鏡的特征和規(guī)律。
 ?? ?? ??仿鏡的時(shí)代
 ?? ??所謂仿鏡的時(shí)代，包括兩個(gè)方面，一是在我國(guó)什么時(shí)候開(kāi)始制作仿古鏡？二是仿鏡中仿制哪些時(shí)代的鏡子？
 ?? ??一種意見(jiàn)認(rèn)為：銅鏡仿古是從唐代開(kāi)始，宋以后*、民間仿古鏡盛行，各種樣式的鏡均仿。一種意見(jiàn)認(rèn)為：仿古鏡始于宋代，唐代不仿漢鏡，仿漢鏡是從宋代開(kāi)始的。另一種意見(jiàn)認(rèn)為：宋并不仿漢鏡，過(guò)去一直認(rèn)為的許多宋仿漢鏡實(shí)際上是明代仿鏡。
 ?? ??仿制的手法
 ?? ??仿鏡一般有三種方法，即用早期鏡直接翻模、用摹本仿照制模和碎鏡拼接法。
 ?? ??第一種方法簡(jiǎn)單，制作較為容易。原鏡花紋、銘文清晰、線條流暢，而直接翻模鏡，雖然鏡型相同，但往往紋飾、銘文模糊，線條不流暢，顯得板滯。但是有些真鏡，由于年代久遠(yuǎn)，制作不精，銘文、紋飾也較模糊。在鏡型、紋飾、銘文相同的情況下，還需注意銅鏡的銅質(zhì)、鏡體厚重。
 ?? ??用原鏡作摹本仿照制模的，至少有兩種情況，一是完全按照原鏡紋飾圖案、銘文仿刻于模范上，鑄成的銅鏡雖然型有異，但銘文、紋飾大同小異。二是雖然以原鏡為摹本但鑄鏡匠師又加刻紋飾和銘辭，鑄出來(lái)的鏡子有的紋飾與銘辭時(shí)代不合，如明明是漢鏡卻加上明代鏡中常見(jiàn)的銘辭；有的形制與紋飾不等。
 ?? ??還有一種既碎鏡拼接法：即粘補(bǔ)銅鏡，銅鏡出土?xí)r完整的很少，多數(shù)都是破碎或缺損的，作偽者將破碎零片焊粘成一個(gè)整體，其缺損之處，則另用銅銹補(bǔ)上，凡其鏡面不光滑而有綠銹的地方，都是添補(bǔ)之處。
 ?? ??仿鏡的類型
 ?? ??各個(gè)時(shí)代仿鏡的類型是不同的，即使是同一種類型的鏡子，不同時(shí)代仿制也有側(cè)重點(diǎn)。
 ?? ??唐代仿鏡： ??唐代是否有仿鏡？尚有不同看法。
 ?? ??宋代仿鏡：有人認(rèn)為宋不仿漢鏡，也有人認(rèn)為宋已仿漢鏡，但主要是仿唐鏡。根據(jù)目前所見(jiàn)*，宋代確已仿漢唐銅鏡。
 ?? ??仿漢鏡：日光鏡、昭明鏡、清白鏡、畫像鏡、規(guī)矩鏡、龍虎鏡。
 ?? ??金代仿鏡：金代主要仿漢、唐、宋鏡的圖案。 ??
 ?? ??仿漢鏡：星云鏡、四乳“家常富貴”鏡、日光鏡、昭明鏡、規(guī)矩鏡、四*鏡、畫像鏡、清白鏡、龍虎鏡。 ??
 ?? ??仿唐鏡：海*葡萄鏡最多。 ??
 ?? ??仿宋鏡：花卉鏡、八卦鏡、湖州無(wú)鏡。 ??
 ?? ??明清及*時(shí)期仿鏡： ??仿古風(fēng)氣極盛，*民間均仿，各個(gè)時(shí)期的鏡子都仿。 ??
 ?? ??仿戰(zhàn)國(guó)鏡：日光鏡、昭明鏡、規(guī)矩鏡、盤龍鏡、龍虎鏡、雙鳳鏡、畫像鏡、蟠螭鏡。 ??
 ?? ??仿唐鏡：海*葡萄鏡、花鳥鏡、彎*鏡。 ??
 ?? ??仿宋金鏡：人物*鏡、湖州鏡、雙魚鏡、銘文鏡。 ??
 ?? ??從以上各個(gè)時(shí)代仿鏡的類型看，漢代的日光、昭明等銘文鏡、規(guī)矩鏡、畫像鏡、龍虎鏡，唐代的海*葡萄鏡、瑞*鏡、花鳥鏡，宋代的湖州鏡、八卦鏡等是后世仿制的重要鏡類。其中漢代的日光、昭明鏡幾乎歷代都仿。明確了各時(shí)代的仿鏡，對(duì)于鑒別仿鏡無(wú)疑劃出了重點(diǎn)范圍。
 ?? ??不同的時(shí)代銅鏡具有不同的特點(diǎn)，都會(huì)受到當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)、思想文化及習(xí)俗的影響。一般認(rèn)為仿鏡雖然具有真鏡的特點(diǎn)，但畢竟不是那個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，必然或多或少地顯露出仿鏡所處時(shí)代的某些特征。
 ?? ??各時(shí)代仿鏡的特征
 ?? ??銅質(zhì)有別。由于宋以后是我國(guó)銅鏡合金成分發(fā)生重要變化的時(shí)期，含錫量明顯地減少，含鉛量增多，鋅的比例也加大。因此銅質(zhì)、色澤均有變化。這應(yīng)是辨別仿古鏡與真鏡的一個(gè)重要方面。
 ?? ??宋仿鏡質(zhì)地不如漢唐鏡。質(zhì)較軟，黃銅質(zhì)，黃中閃紅。金仿鏡一般比仿宋鏡銅質(zhì)略泛黃。明清*仿鏡雖然是黃銅質(zhì)的，但明仿鏡黃中閃白，清仿鏡黃中閃黃。
 ?? ??品相有異。合金成分的變化，帶來(lái)的質(zhì)地和色澤的不同，也必然影響到銅鏡的優(yōu)劣。宋金信鏡銅質(zhì)粗糙，紋飾模糊，線條粗放，顯得板滯。明清仿鏡紋飾遠(yuǎn)不如漢唐精致，也汪如宋鏡，這與日月明清仿鏡含錫量大大減速低，含鋅量大幅度增加有關(guān)。當(dāng)然明清仿鏡也有很好的。
 ?? ??形制不同。銅鏡雖然一般不大，鏡背面積小，但在這一小塊天地中，各時(shí)代的匠師在紋飾、銘文、外形、劃分紋飾的圈帶、邊緣、鈕、鈕座等各個(gè)方面花樣翻新、極盡變化。我們對(duì)比不同時(shí)代的各部位的特征，掌握哪怕是微小的變化，也是區(qū)分真鏡與仿鏡的重要方面。僅舉幾例：宋仿唐菱花形、葵花形鏡，唐代此類鏡均為入出形，而宋代多六出形，即使是八出形，唐宋弧邊曲度也不盡相同。
 ?? ??金代仿鏡中，不管仿哪能個(gè)朝代，如果有鏨刻的官府檢驗(yàn)的*和畫押，便極易辨明。 ??
 ?? ??明清仿鏡鏡緣直齊、棱角分明。鈕的差別較大。明代銀錠鈕居多，明清鈕頂平且面積比宋元仿鏡大得多，還多在平頂上鑄出銘文。
 ?? ??增加內(nèi)容。在用原鏡摹本仿照制模時(shí)，當(dāng)時(shí)匠師又加上一些紋飾和銘辭。一般來(lái)說(shuō)，所增加的圖紋和銘銘文在內(nèi)容及形式上，雖然隨意性很強(qiáng)，沒(méi)有非常明確的規(guī)律，但從許多仿制鏡增加的內(nèi)容看，增加銘文的占絕大多數(shù)，而這些后加的銘文，最多的又是那些鑄鏡作坊、店鋪和匠師的名號(hào)，極少數(shù)應(yīng)是銅鏡使用者的姓名。 ??
 ?? ??從增加銘文所在位置看，大致有幾種不同的情況，視原鏡的紋飾內(nèi)容而定。原鏡只有紋樣沒(méi)有銘文的，增加的銘文多在紋的一處或二處地方，壓住了原紋飾的一部分。原鏡內(nèi)區(qū)為紋飾外區(qū)為銘文的，增加的圖文有的放在紋飾內(nèi)。原鏡沒(méi)有紋飾僅有銘文的，如果是單圈帶銘文鏡，增加的銘文則加在原銘文圈帶中，如果是二周圈銘文的，增加的銘文一般加在外圈銘文中。
 ?? ??粗略地統(tǒng)計(jì)一下，增加的銘文有：宮、陳、孫、笪、曹、李、呂、趙、馬、祁家、曹鋪、孔記、呂造、馬青、魯家造、張家造、李泰山造、李鋪青銅、假充李鏡真乃豬*、祁家包換青銅、謝少塘造包換青銅等。 ??
 ?? ??這些增加的內(nèi)容，有的極明顯，有的則比較隱蔽，本來(lái)鏡子是一個(gè)平面，面積不大，可一覽無(wú)遺，但有時(shí)因紋飾復(fù)雜和模糊，未深加注意，以至某些重要的著錄中也出現(xiàn)失誤，將后增加內(nèi)容的仿制鏡子定為原時(shí)代鏡子。
[編輯本段]銅鏡鑒別
 ?? ??辨別古銅鏡的真?zhèn)?，首先?yīng)該從銅鏡的性質(zhì)、紋飾、表現(xiàn)的內(nèi)容等方面，對(duì)各時(shí)代的銅鏡進(jìn)行充分的了解。古代的銅鏡傳于今日的，均是出土的文物。所謂出土文物，不是指兵荒變亂的流落地中，大致都是墓中的殉葬之物。古代，墓葬必用水銀，因此今日出土的銅鏡必均受有水銀的染變。但因銅質(zhì)的優(yōu)劣及水銀的強(qiáng)弱，它的水銀色也自不相同，有銀色的、有鉛色的。銅鏡的質(zhì)地晶瑩，又先得水銀沾染，年久入骨，滿背水銀，千古亮白，稱為銀背；如果先受血水穢污、再受水銀侵入，其銅質(zhì)復(fù)雜，則色如鉛，年遠(yuǎn)色滯，稱為鉛背；還有半水銀半青綠朱砂堆的，先受血*穢腐，其半日久釀成青綠，其半凈者，乃染水銀，故一鏡之背二色間雜也。現(xiàn)在的銅鏡以銀背為上品，鉛背次之，青綠又次之。如果鉛背埋土年遠(yuǎn)，遂變純黑，謂之黑漆背，此價(jià)尤其高，但這種顏色也較易偽作。
 ?? ??在此基礎(chǔ)上，還可通過(guò)聽(tīng)聲、看形、辨銹、聞味等幾個(gè)方面，來(lái)辨別古銅鏡的真假。聽(tīng)聲就是敲擊銅鏡，通過(guò)銅鏡發(fā)出的聲音來(lái)辨別真?zhèn)?。由于新老銅鏡在制作時(shí)，銅、錫、鉛等原料配置的比例不同，因此，其發(fā)出的聲音也不相同。
 ?? ??新仿的銅鏡和老的銅鏡在聲音上是有很大區(qū)別的。老的銅鏡普遍聲音比較低沉、圓潤(rùn)。而新仿的銅鏡聲音比較清脆，甚至是刺耳。
 ?? ??除了聲音上的辨別外，“看形”也是鑒定古銅鏡的一個(gè)方面。“看形”就是研究銅鏡的形狀，從形狀上對(duì)古銅鏡的真?zhèn)芜M(jìn)行辨別。為保證銅鏡能具有真實(shí)、清晰的效果，古人在鑄造銅鏡時(shí)，鏡子的大小和弧度有嚴(yán)格的比例關(guān)系。一般來(lái)講，小一點(diǎn)的銅鏡可以看到比較平緩的弧度，超過(guò)20厘米的銅鏡就基本是一個(gè)平面，看不出明顯的弧度起伏。而新仿的銅鏡弧度與鏡子的大小普遍不成比例，大銅鏡弧度很大，小銅鏡弧度收縮不自然。所以，仿制銅鏡照出的人和景物，往往不清晰，甚至變形。 ??
 ?? ??除“看形”外，辨別銅鏡上的銹和銅的味道，也可以對(duì)古銅鏡進(jìn)行真?zhèn)畏矫娴蔫b定。從銹上來(lái)說(shuō)，新仿的銅鏡，它的銹是后做上去的。采取了一些化學(xué)的作用，或把一些老銅器上的銹劃下來(lái)以后，用膠和起來(lái)粘連在上面，可以用水來(lái)辨別。仿制品的銅鏡，將其放在水里，會(huì)出現(xiàn)幾種情況，一種情況就是不沾水，有銹的地方不沾水，是逆水的，就像荷葉沾水一樣的感覺(jué)。沾水以后，新仿制的銅鏡有這樣幾種味道，一種是硫*味；一種是臭味，堿燒過(guò)的那種臭味；還有一種是銅腥味。就是剛煉出來(lái)的銅作成的銅鏡，也有一種銅腥的味道。而老銅鏡一般有一種銅香味，這里所說(shuō)的銅香味，就是出土后的泥土香味。
 ?? ?? ??銅鏡辨?zhèn)蔚乃姆N方法 ??
 ?? ??一“聽(tīng)聲” ??
 ?? ??用手敲擊銅鏡，通過(guò)銅鏡發(fā)出的聲音來(lái)辨別真?zhèn)巍Ｓ捎谛吕香~鏡在制作時(shí)，銅、錫、鉛等原料配置的比例不同，因此，其發(fā)出的聲音也不相同。老的銅鏡普遍聲音比較低沉、圓潤(rùn)。而新仿的銅鏡聲音比較清脆，甚至是刺耳。 ??
 ?? ??二“看形” ??
 ?? ??觀察銅鏡的形狀，從形狀上對(duì)古銅鏡的真?zhèn)芜M(jìn)行辨別。為保證銅鏡能具有真實(shí)、清晰的效果，古人在鑄造銅鏡時(shí)，鏡子的大小和弧度有嚴(yán)格的比例關(guān)系。一般來(lái)講，小一點(diǎn)的銅鏡可以看到比較平緩的弧度，超過(guò)20公分的銅鏡就基本是一個(gè)平面，看不出明顯的弧度起伏。而新仿的銅鏡弧度與鏡子的大小普遍不成比例，大銅鏡弧度很大，小銅鏡弧度收縮不自然。所以，仿制銅鏡照出的人和景物，往往不清晰，甚至變形。 ??

 ?? ??三“辨銹” ??
 ?? ??新仿的銅鏡上的銹是后做上去的，把它放在水里會(huì)出現(xiàn)幾種情況，一種情況就是它不沾水，有銹的地方它不沾水，是逆水的，就像荷葉沾水一樣的感覺(jué)。 ??
 ?? ??四“聞味” ??
 ?? ??把銅鏡沾水以后用鼻子聞，新仿制的銅鏡通常會(huì)有硫*味、堿燒過(guò)的那種臭味、銅腥味。而老銅鏡一般有一種銅香味，就是出土后的泥土香味 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??我在博寶商城里看見(jiàn)一些辨別方法，希望對(duì)樓主有所幫助.助人為樂(lè)的感覺(jué)真的挺好。

銅鏡如何鑒定？

銅鏡就是古代用銅做的鏡子。在古代，銅鏡與人們的日常生活有著密切關(guān)系，是人們不可缺少的生活用具。銅鏡又是精美的工藝品。它制作精良，形態(tài)美觀，圖紋華麗，銘文豐富，是我國(guó)古代文化遺產(chǎn)中的瑰寶。 ?? ??上古的鏡，就是大盆的意思，它的名字叫監(jiān)?！墩f(shuō)文》中說(shuō)：“監(jiān)可取水于明月，因見(jiàn)其可以照行，故用以為鏡?！痹谌?，監(jiān)都是用瓦制成的，所以古代的監(jiān)字是沒(méi)有金字旁的。到商代初年的時(shí)候，開(kāi)始鑄造銅鑒，后來(lái)鑒字也有了金字偏旁。商周時(shí)期，雖然有銅鑒，但是瓦鑒依然通行。到秦朝時(shí)期，才開(kāi)始鑄造銅鏡，因?yàn)殓R的適用優(yōu)于鑒的方面很多，所以到秦以后，再不用水作鑒了。秦漢以后，鏡的使用更加廣泛，鏡的制作也更加精良。它的質(zhì)料包括金、銀、銅、鐵等，以銅最為多，也有鍍金銀的、背面包金銀的、或鑲嵌金銀絲的。隋唐以來(lái)，還有帶柄的、四方的，各種花紋應(yīng)有盡有。直到明代末期，開(kāi)始有以玻璃為鏡子的。清代乾隆以后，玻璃開(kāi)始大興于民間。直至*初年，少數(shù)邊遠(yuǎn)地區(qū)還有以銅為鏡子的。 ?? ??鏡以秦為最古，然而秦鏡流傳到今天的，都是出土之物，傳世的都不可得到。因?yàn)楣糯?人用鏡贈(zèng)于殮者，即用鏡殉葬，取其炤幽冥的意思,時(shí)代沿襲成為風(fēng)氣.因此古代的名鏡大多入土?？墒枪喷R銅質(zhì)好的，入土多年，都不會(huì)失去其良美的質(zhì)地。因此幾千年后，仍可以看到古人的偉器。 ?? ??鏡雖然開(kāi)始于秦朝。但是真正的秦鏡實(shí)際上卻難以得到。因?yàn)榍爻檀伲a(chǎn)物也有限，而且，殉葬的風(fēng)氣也不比后朝，所以現(xiàn)在所得到的最古的鏡大多是漢朝的產(chǎn)物。漢鏡的制作極為精巧，且多有嵌鑲珠寶的。銘文大多為十二辰，大概是取其自我勉勵(lì)的意思。尚方的御鏡尤其多，所以出土的古鏡，澤漆光明、花紋明麗、勻凈無(wú)疵、字劃清晰、筆勢(shì)縱橫。漢代的銅鏡都有銘文，其銘文都是吉祥語(yǔ)句，如家勢(shì)富昌、宜子孫、大富貴、大吉祥等。鏡的名稱則有日月鏡、十二生辰鏡、尚方御鏡、辟邪鏡、仙人鏡、神人鏡、宜官鏡等，不可盡數(shù)。大概都用銘文或者作者為其取的名字。只有唐代時(shí)制有透光鏡，鏡背的字迎著太陽(yáng)或燈光時(shí)，都可以明顯地映射于墻壁之上。 ?? ??綜觀中國(guó)古代銅鏡發(fā)展的歷史，從四千年前我國(guó)出現(xiàn)銅鏡以后，各個(gè)時(shí)期的銅鏡反映了它的早期（齊家文化與商周銅鏡），流行（春秋戰(zhàn)國(guó)銅鏡），鼎盛（漢代銅鏡），中衰（三國(guó)、晉、魏、南北朝銅鏡），繁榮（隋唐銅鏡），衰落（五代、十國(guó)、宋、金、元銅鏡）等幾個(gè)階段。從其流行程度、鑄造技術(shù)、藝術(shù)風(fēng)格和其成就等幾個(gè)方面來(lái)看，戰(zhàn)國(guó)、兩漢、唐代是三個(gè)最重要的發(fā)展時(shí)期。[編輯本段]銅鏡源流 ?? ??商周銅鏡 ?? ??商代銅鏡均為圓形。鏡面近平或微凸，鏡身較薄，背面中央有一拱起的弓形（或稱橋形）鈕。西周銅鏡也都是圓形的，鏡面平直或微凸，鏡身較薄，鏡鈕有弓形、半環(huán)形、長(zhǎng)方形多種。又可分為素鏡、重環(huán)鏡、鳥*紋鏡三類。 ?? ??這時(shí)以素鏡為主，到西周中期出現(xiàn)了有紋飾的銅鏡，到晚期鏡背的紋飾發(fā)生了變化，出現(xiàn)了動(dòng)物紋飾，打破了傳統(tǒng)的風(fēng)格。 ?? ??素鏡：指鏡的背面沒(méi)有紋飾。 ?? ??重環(huán)紋鏡：鏡面微凸，背面有弓形鈕，飾重環(huán)紋。 ?? ??鳥*紋鏡：鏡身平直，背面有兩個(gè)平行弓形鈕。在鈕的上方用鹿紋，在下方有展開(kāi)雙翅的鳥紋。 ?? ??春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期 ?? ??春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期在中國(guó)古代銅鏡發(fā)展史中是一個(gè)成熟和大發(fā)展的時(shí)期，是中國(guó)古代銅鏡由稚樸走向成熟的過(guò)渡階段；也是銅鏡的鑄造中心由北開(kāi)始向南遷移的重要時(shí)期。 ?? ??春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期銅鏡在三代（夏、商、周）的基礎(chǔ)上，有了突飛猛進(jìn)的全面發(fā)展。無(wú)論是銅鏡的鑄造工藝，還是鑄造的數(shù)量，都大大超過(guò)了以前。 ?? ??齊家文化和商周時(shí)期，銅鏡以光素?zé)o紋飾者居多，有紋飾者也以幾何紋為主。到了春秋戰(zhàn)國(guó)，紋飾已達(dá)15個(gè)大類，并且出現(xiàn)了各種特殊工藝裝飾藝術(shù)，如涂朱繪彩圖案、金銀錯(cuò)圖案、透空雕圖案等。初起時(shí)期簡(jiǎn)陋、粗糙的銅鏡，經(jīng)過(guò)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的創(chuàng)造和修飾已臻美*美奐的境地。 ?? ??春秋銅鏡的風(fēng)格，既繼承了西周銅鏡的傳統(tǒng)，如仍以素鏡為主，鈕制沒(méi)有定型，還是多元化的形式。而同時(shí)，春秋銅鏡又有了許多重要的發(fā)展。它打破了銅鏡僅有圓形的格式，出現(xiàn)了方形鏡；并一改早期銅鏡紋飾僅用陽(yáng)線勾勒，構(gòu)圖簡(jiǎn)樸的手法，鑄出了透雕繁縟的圖紋；從紋飾的表現(xiàn)形式上看，春秋銅鏡已趕上了青銅器的發(fā)展步伐，紋飾內(nèi)容更具時(shí)代特色。這給戰(zhàn)國(guó)銅鏡的大發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。 ?? ??春秋中晚期至戰(zhàn)國(guó)早期。這一時(shí)期出現(xiàn)和流行的鏡類有：素鏡（全素鏡、單圈、雙圈凸弦素鏡）、純地紋鏡（方形的很少，圖案都有地紋，但沒(méi)有銘文）、花葉鏡、四山鏡、多鈕鏡等。鏡多數(shù)為圓形，同時(shí)也出現(xiàn)了方形鏡。一般鏡身材料薄，多有邊沿。整個(gè)造型規(guī)矩，給人以輕巧、典雅之感。鏡鈕主要為弓形鈕，但鈕頂部多飾有1至3道凸弦紋，所以又稱“弦紋鈕”。鏡背面光素?zé)o紋飾者，除早期外已消失。紋飾刻畫纖細(xì)，并多有地紋。 ?? ??戰(zhàn)國(guó)中期，銅鏡的種類繁多。銅鏡的紋飾也有所變化，如花葉鏡中的葉紋鏡從簡(jiǎn)單的三葉、四葉到八葉，還出現(xiàn)了云雷紋地花瓣鏡、花葉鏡。四山鏡的山字由粗短變得*削，在山字間配有花瓣紋、長(zhǎng)葉紋、繩紋，相當(dāng)繁縟。還出現(xiàn)了五山鏡、六山鏡。這時(shí)出現(xiàn)的鏡類有菱紋鏡、禽*紋鏡、蟠螭紋鏡，連弧紋鏡、金銀錯(cuò)紋鏡、彩繪鏡等。 ?? ??戰(zhàn)國(guó)晚期至秦未出現(xiàn)了四葉蟠螭鏡、蟠螭菱鏡，有三層花紋的云雷紋地蟠螭連弧紋鏡。 ?? ??漢代銅鏡 ?? ??漢代除了繼續(xù)沿用戰(zhàn)國(guó)鏡外，最流行的銅鏡 ??有：蟠螭紋鏡、蟠虺紋鏡、章草紋鏡、星云鏡、云雷連弧紋鏡、鳥*紋規(guī)矩鏡、重列式神*鏡、連弧紋銘文鏡、重圈銘文鏡、四乳禽*紋鏡、多乳禽*紋鏡、變形四葉鏡、神*鏡、畫像鏡、龍虎紋鏡、日光連弧鏡、四乳神鏡、七乳四神禽*紋鏡等。 ?? ??漢代是我國(guó)銅鏡發(fā)展的重要時(shí)期。漢鏡出土的數(shù)量最多，使用普遍，漢鏡不僅在數(shù)量上比戰(zhàn)國(guó)時(shí)期多，而且在制作形式和藝術(shù)表現(xiàn)手法上也有了很大發(fā)展。從其發(fā)展趨勢(shì)，可以分為三個(gè)大的階段，重要的變化出現(xiàn)在漢武帝時(shí)期、西漢末年王莽時(shí)期、東漢中期。 ?? ??西漢前期是戰(zhàn)國(guó)鏡與漢鏡的交替時(shí)期。直到 ??西漢中期漢武帝前后，一些新的鏡類流行起來(lái)了。這些新的鏡類對(duì)后世銅鏡的發(fā)展，起著承上啟下的作用。 ?? ??三國(guó)兩晉南北朝 ?? ??根據(jù)考古發(fā)掘出土銅鏡*來(lái)看，這一時(shí)期的銅鏡的類型有以下幾種比較流行： ?? ??神*鏡類：重列式神*鏡、環(huán)繞式神*鏡、畫文帶佛*鏡。 ?? ??變形四葉紋鏡類：變形四葉駕鳳鏡，變形四葉佛像鳥鳳鏡、變形四葉*首鏡、雙菱紋鏡、瑞*鏡。 ?? ??這時(shí)以青龍、白虎、朱雀、玄武與神*組*紋飾主題內(nèi)容。這時(shí)的銘文由于*難十辨認(rèn)．雖發(fā)現(xiàn)一些銘文鏡，但能辨認(rèn)清楚的很少。 ?? ??吳鏡中發(fā)現(xiàn)紀(jì)年銘文最多，有黃龍亦鳥、建興、五鳳、太平、水安、甘露、鳳凰等孫吳年號(hào)，三國(guó)、兩晉、南北朝出現(xiàn)新的鏡型不多，主要沿襲漢鏡的樣式。這時(shí)銅鏡的種類不多，類型集中，創(chuàng)新極少。這時(shí)神*鏡流傳最廣。變形四葉紋鏡中以變形四葉八鳳鏡居多。從銅鏡的發(fā)展歷史來(lái)看，這個(gè)時(shí)期處于停滯衰落時(shí)期。 ?? ??隋唐五代時(shí)期 ?? ??唐代是我國(guó)銅鏡發(fā)展史上，又一個(gè)新的歷史時(shí)期。隋唐銅鏡，較前代又有了新的發(fā)展。在銅質(zhì)的合金中加大了錫的成份，在銅鏡的質(zhì)地上就顯得銀亮，既美觀又適用。在銅鏡的造型上，除了繼續(xù)沿用前代的圓形、方形之外，又創(chuàng)造了菱花式及較厚的鳥*葡萄紋鏡。并且把反映*生活和人們對(duì)理想的追求、吉祥、快樂(lè)的畫面應(yīng)用到鏡上，如月宮、仙人、山水等。并出現(xiàn)了題材新穎，紋飾華美，精工細(xì)致的金銀平脫鏡、螺鈿鏡。這是盛唐高度藝術(shù)水平的產(chǎn)物，充分顯示出唐代銅鏡的特點(diǎn)。 ?? ??隋唐銅鏡的發(fā)展，經(jīng)歷了三個(gè)階段。隋代和唐初年間，銅鏡的主題紋飾以瑞*為主，瑞*鏡比較盛行、瑞*鏡是隋唐發(fā)展過(guò)程中的重要類型。它除了繼承中國(guó)古代銅鏡的傳統(tǒng)，又有了新的創(chuàng)新。瑞*葡萄鏡是唐鏡引人注目的鏡類，它揭開(kāi)了唐代鏡主題紋飾的序幕。 ?? ??唐高宗至唐德宗時(shí)期，銅鏡裝飾上出現(xiàn)的新形式、新題材、新風(fēng)格，使銅鏡進(jìn)入富麗絢爛的時(shí)代。 ?? ??唐德宗至晚唐、五代時(shí)期，主要流行對(duì)鳥鏡、瑞花鏡、盤龍鏡。 ?? ??唐代鏡最大特點(diǎn)之一是藝術(shù)樣式或藝術(shù)手法的多樣化。銅鏡藝術(shù)也呈現(xiàn)出濃郁“盛唐氣象”。 ?? ??宋遼金銅鏡 ?? ??中國(guó)銅鏡在唐代以前，以圓形為主，極少有方形的。到宋代后除繼承過(guò)去的圓形、方形、葵花形、菱花形外，葵花形、菱花形鏡以六葵花為最普遍。它們的棱邊與唐代有所不同，有的較直，形成六邊形鏡。此外還有帶柄鏡、長(zhǎng)方形、雞心形、盾形、鐘形鼎形等多種樣式。并出現(xiàn)了很多花草、 ?? ?? ??鳥*、山水、小橋、樓臺(tái)和人物*裝飾題材的銅鏡，還有素面鏡，窄邊小鈕無(wú)紋飾鏡，這些題材都具有濃厚的生活氣息。此外，還有一些神仙、人物*鏡和八卦鏡等。 ?? ??金代銅鏡從近幾十年考古發(fā)掘出土的金代銅鏡來(lái)看，其主體、紋飾也是十分豐富的。雖有不少是模仿漢、唐、宋各代的銅鏡做工，但也有一些別開(kāi)生面的圖紋。常見(jiàn)的有雙前鏡、歷史人物*鏡、盤龍 ?? ??鏡、瑞*鏡、瑞花鏡等。金代銅鏡紋飾，一是仿造漢、唐、宋三代銅鏡的圖案；二是吸收了前者的紋樣，又創(chuàng)造出一些新式圖樣。以雙魚鏡、人物*鏡較為多見(jiàn)，特別是雙魚鏡、童子攀枝鏡最為流行。 ?? ??元代銅鏡 ?? ??元代銅鏡，多采用六菱花形或六葵花形式，但紋飾已漸粗略簡(jiǎn)陋。這時(shí)銅鏡有纏枝牡丹紋鏡、神仙鏡、人物*鏡、雙龍鏡、“壽山福?！便懳溺R，素鏡、至元四年龍紋鏡。明代有洪武年款的龍紋鏡及大明宣德年制銘文鏡（銘文在鈕上），還有明末起義首領(lǐng)李自成時(shí)創(chuàng)制的大順三年鏡（銘文在鈕上）。到明代以后，銅鏡就逐漸被玻璃鏡取而代之了。 ?? ??元明之后銅鏡 ?? ??元明以后，銅鏡制作更見(jiàn)衰勢(shì)，除傳統(tǒng)式樣外，雙魚紋、雙龍紋、人物*如柳毅傳書等是較新穎的式樣。但這時(shí)的銅鏡制作粗糙，較多的只有紀(jì)年銘文而無(wú)紋飾。在這一時(shí)期，特別是明代，仿造漢鏡和唐鏡的風(fēng)氣很盛，所仿銅鏡多數(shù)是漢代的六博紋鏡和唐代的瑞*葡萄鏡，仿制銅鏡一般形體較小，紋飾模糊不清，已無(wú)漢、唐銅鏡的昔日風(fēng)采。[編輯本段]仿古鏡的識(shí)別 ?? ??識(shí)別仿古鏡首先要了解仿鏡的類型、仿鏡的時(shí)代，特別是找出不同時(shí)代仿鏡的特征和規(guī)律。 ?? ?? ??仿鏡的時(shí)代 ?? ??所謂仿鏡的時(shí)代，包括兩個(gè)方面，一是在我國(guó)什么時(shí)候開(kāi)始制作仿古鏡？二是仿鏡中仿制哪些時(shí)代的鏡子？ ?? ??一種意見(jiàn)認(rèn)為：銅鏡仿古是從唐代開(kāi)始，宋以后*、民間仿古鏡盛行，各種樣式的鏡均仿。一種意見(jiàn)認(rèn)為：仿古鏡始于宋代，唐代不仿漢鏡，仿漢鏡是從宋代開(kāi)始的。另一種意見(jiàn)認(rèn)為：宋并不仿漢鏡，過(guò)去一直認(rèn)為的許多宋仿漢鏡實(shí)際上是明代仿鏡。 ?? ??仿制的手法 ?? ??仿鏡一般有三種方法，即用早期鏡直接翻模、用摹本仿照制模和碎鏡拼接法。 ?? ??第一種方法簡(jiǎn)單，制作較為容易。原鏡花紋、銘文清晰、線條流暢，而直接翻模鏡，雖然鏡型相同，但往往紋飾、銘文模糊，線條不流暢，顯得板滯。但是有些真鏡，由于年代久遠(yuǎn)，制作不精，銘文、紋飾也較模糊。在鏡型、紋飾、銘文相同的情況下，還需注意銅鏡的銅質(zhì)、鏡體厚重。 ?? ??用原鏡作摹本仿照制模的，至少有兩種情況，一是完全按照原鏡紋飾圖案、銘文仿刻于模范上，鑄成的銅鏡雖然型有異，但銘文、紋飾大同小異。二是雖然以原鏡為摹本但鑄鏡匠師又加刻紋飾和銘辭，鑄出來(lái)的鏡子有的紋飾與銘辭時(shí)代不合，如明明是漢鏡卻加上明代鏡中常見(jiàn)的銘辭；有的形制與紋飾不等。 ?? ??還有一種既碎鏡拼接法：即粘補(bǔ)銅鏡，銅鏡出土?xí)r完整的很少，多數(shù)都是破碎或缺損的，作偽者將破碎零片焊粘成一個(gè)整體，其缺損之處，則另用銅銹補(bǔ)上，凡其鏡面不光滑而有綠銹的地方，都是添補(bǔ)之處。 ?? ??仿鏡的類型 ?? ??各個(gè)時(shí)代仿鏡的類型是不同的，即使是同一種類型的鏡子，不同時(shí)代仿制也有側(cè)重點(diǎn)。 ?? ??唐代仿鏡： ??唐代是否有仿鏡？尚有不同看法。 ?? ??宋代仿鏡：有人認(rèn)為宋不仿漢鏡，也有人認(rèn)為宋已仿漢鏡，但主要是仿唐鏡。根據(jù)目前所見(jiàn)*，宋代確已仿漢唐銅鏡。 ?? ??仿漢鏡：日光鏡、昭明鏡、清白鏡、畫像鏡、規(guī)矩鏡、龍虎鏡。 ?? ??金代仿鏡：金代主要仿漢、唐、宋鏡的圖案。 ?? ?? ??仿漢鏡：星云鏡、四乳“家常富貴”鏡、日光鏡、昭明鏡、規(guī)矩鏡、四*鏡、畫像鏡、清白鏡、龍虎鏡。 ?? ?? ??仿唐鏡：海*葡萄鏡最多。 ?? ?? ??仿宋鏡：花卉鏡、八卦鏡、湖州無(wú)鏡。 ?? ?? ??明清及*時(shí)期仿鏡： ??仿古風(fēng)氣極盛，*民間均仿，各個(gè)時(shí)期的鏡子都仿。 ?? ?? ??仿戰(zhàn)國(guó)鏡：日光鏡、昭明鏡、規(guī)矩鏡、盤龍鏡、龍虎鏡、雙鳳鏡、畫像鏡、蟠螭鏡。 ?? ?? ??仿唐鏡：海*葡萄鏡、花鳥鏡、彎*鏡。 ?? ?? ??仿宋金鏡：人物*鏡、湖州鏡、雙魚鏡、銘文鏡。 ?? ?? ??從以上各個(gè)時(shí)代仿鏡的類型看，漢代的日光、昭明等銘文鏡、規(guī)矩鏡、畫像鏡、龍虎鏡，唐代的海*葡萄鏡、瑞*鏡、花鳥鏡，宋代的湖州鏡、八卦鏡等是后世仿制的重要鏡類。其中漢代的日光、昭明鏡幾乎歷代都仿。明確了各時(shí)代的仿鏡，對(duì)于鑒別仿鏡無(wú)疑劃出了重點(diǎn)范圍。 ?? ??不同的時(shí)代銅鏡具有不同的特點(diǎn)，都會(huì)受到當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)、思想文化及習(xí)俗的影響。一般認(rèn)為仿鏡雖然具有真鏡的特點(diǎn)，但畢竟不是那個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，必然或多或少地顯露出仿鏡所處時(shí)代的某些特征。 ?? ??各時(shí)代仿鏡的特征 ?? ??銅質(zhì)有別。由于宋以后是我國(guó)銅鏡合金成分發(fā)生重要變化的時(shí)期，含錫量明顯地減少，含鉛量增多，鋅的比例也加大。因此銅質(zhì)、色澤均有變化。這應(yīng)是辨別仿古鏡與真鏡的一個(gè)重要方面。 ?? ??宋仿鏡質(zhì)地不如漢唐鏡。質(zhì)較軟，黃銅質(zhì)，黃中閃紅。金仿鏡一般比仿宋鏡銅質(zhì)略泛黃。明清*仿鏡雖然是黃銅質(zhì)的，但明仿鏡黃中閃白，清仿鏡黃中閃黃。 ?? ??品相有異。合金成分的變化，帶來(lái)的質(zhì)地和色澤的不同，也必然影響到銅鏡的優(yōu)劣。宋金信鏡銅質(zhì)粗糙，紋飾模糊，線條粗放，顯得板滯。明清仿鏡紋飾遠(yuǎn)不如漢唐精致，也汪如宋鏡，這與日月明清仿鏡含錫量大大減速低，含鋅量大幅度增加有關(guān)。當(dāng)然明清仿鏡也有很好的。 ?? ??形制不同。銅鏡雖然一般不大，鏡背面積小，但在這一小塊天地中，各時(shí)代的匠師在紋飾、銘文、外形、劃分紋飾的圈帶、邊緣、鈕、鈕座等各個(gè)方面花樣翻新、極盡變化。我們對(duì)比不同時(shí)代的各部位的特征，掌握哪怕是微小的變化，也是區(qū)分真鏡與仿鏡的重要方面。僅舉幾例：宋仿唐菱花形、葵花形鏡，唐代此類鏡均為入出形，而宋代多六出形，即使是八出形，唐宋弧邊曲度也不盡相同。 ?? ??金代仿鏡中，不管仿哪能個(gè)朝代，如果有鏨刻的官府檢驗(yàn)的*和畫押，便極易辨明。 ?? ?? ??明清仿鏡鏡緣直齊、棱角分明。鈕的差別較大。明代銀錠鈕居多，明清鈕頂平且面積比宋元仿鏡大得多，還多在平頂上鑄出銘文。 ?? ??增加內(nèi)容。在用原鏡摹本仿照制模時(shí)，當(dāng)時(shí)匠師又加上一些紋飾和銘辭。一般來(lái)說(shuō)，所增加的圖紋和銘銘文在內(nèi)容及形式上，雖然隨意性很強(qiáng)，沒(méi)有非常明確的規(guī)律，但從許多仿制鏡增加的內(nèi)容看，增加銘文的占絕大多數(shù)，而這些后加的銘文，最多的又是那些鑄鏡作坊、店鋪和匠師的名號(hào)，極少數(shù)應(yīng)是銅鏡使用者的姓名。 ?? ?? ??從增加銘文所在位置看，大致有幾種不同的情況，視原鏡的紋飾內(nèi)容而定。原鏡只有紋樣沒(méi)有銘文的，增加的銘文多在紋的一處或二處地方，壓住了原紋飾的一部分。原鏡內(nèi)區(qū)為紋飾外區(qū)為銘文的，增加的圖文有的放在紋飾內(nèi)。原鏡沒(méi)有紋飾僅有銘文的，如果是單圈帶銘文鏡，增加的銘文則加在原銘文圈帶中，如果是二周圈銘文的，增加的銘文一般加在外圈銘文中。 ?? ??粗略地統(tǒng)計(jì)一下，增加的銘文有：宮、陳、孫、笪、曹、李、呂、趙、馬、祁家、曹鋪、孔記、呂造、馬青、魯家造、張家造、李泰山造、李鋪青銅、假充李鏡真乃豬*、祁家包換青銅、謝少塘造包換青銅等。 ?? ?? ??這些增加的內(nèi)容，有的極明顯，有的則比較隱蔽，本來(lái)鏡子是一個(gè)平面，面積不大，可一覽無(wú)遺，但有時(shí)因紋飾復(fù)雜和模糊，未深加注意，以至某些重要的著錄中也出現(xiàn)失誤，將后增加內(nèi)容的仿制鏡子定為原時(shí)代鏡子。[編輯本段]銅鏡鑒別 ?? ??辨別古銅鏡的真?zhèn)?，首先?yīng)該從銅鏡的性質(zhì)、紋飾、表現(xiàn)的內(nèi)容等方面，對(duì)各時(shí)代的銅鏡進(jìn)行充分的了解。古代的銅鏡傳于今日的，均是出土的文物。所謂出土文物，不是指兵荒變亂的流落地中，大致都是墓中的殉葬之物。古代，墓葬必用水銀，因此今日出土的銅鏡必均受有水銀的染變。但因銅質(zhì)的優(yōu)劣及水銀的強(qiáng)弱，它的水銀色也自不相同，有銀色的、有鉛色的。銅鏡的質(zhì)地晶瑩，又先得水銀沾染，年久入骨，滿背水銀，千古亮白，稱為銀背；如果先受血水穢污、再受水銀侵入，其銅質(zhì)復(fù)雜，則色如鉛，年遠(yuǎn)色滯，稱為鉛背；還有半水銀半青綠朱砂堆的，先受血*穢腐，其半日久釀成青綠，其半凈者，乃染水銀，故一鏡之背二色間雜也?，F(xiàn)在的銅鏡以銀背為上品，鉛背次之，青綠又次之。如果鉛背埋土年遠(yuǎn)，遂變純黑，謂之黑漆背，此價(jià)尤其高，但這種顏色也較易偽作。 ?? ??在此基礎(chǔ)上，還可通過(guò)聽(tīng)聲、看形、辨銹、聞味等幾個(gè)方面，來(lái)辨別古銅鏡的真假。聽(tīng)聲就是敲擊銅鏡，通過(guò)銅鏡發(fā)出的聲音來(lái)辨別真?zhèn)?。由于新老銅鏡在制作時(shí)，銅、錫、鉛等原料配置的比例不同，因此，其發(fā)出的聲音也不相同。 ?? ??新仿的銅鏡和老的銅鏡在聲音上是有很大區(qū)別的。老的銅鏡普遍聲音比較低沉、圓潤(rùn)。而新仿的銅鏡聲音比較清脆，甚至是刺耳。 ?? ??除了聲音上的辨別外，“看形”也是鑒定古銅鏡的一個(gè)方面?！翱葱巍本褪茄芯裤~鏡的形狀，從形狀上對(duì)古銅鏡的真?zhèn)芜M(jìn)行辨別。為保證銅鏡能具有真實(shí)、清晰的效果，古人在鑄造銅鏡時(shí)，鏡子的大小和弧度有嚴(yán)格的比例關(guān)系。一般來(lái)講，小一點(diǎn)的銅鏡可以看到比較平緩的弧度，超過(guò)20厘米的銅鏡就基本是一個(gè)平面，看不出明顯的弧度起伏。而新仿的銅鏡弧度與鏡子的大小普遍不成比例，大銅鏡弧度很大，小銅鏡弧度收縮不自然。所以，仿制銅鏡照出的人和景物，往往不清晰，甚至變形。 ?? ?? ??除“看形”外，辨別銅鏡上的銹和銅的味道，也可以對(duì)古銅鏡進(jìn)行真?zhèn)畏矫娴蔫b定。從銹上來(lái)說(shuō)，新仿的銅鏡，它的銹是后做上去的。采取了一些化學(xué)的作用，或把一些老銅器上的銹劃下來(lái)以后，用膠和起來(lái)粘連在上面，可以用水來(lái)辨別。仿制品的銅鏡，將其放在水里，會(huì)出現(xiàn)幾種情況，一種情況就是不沾水，有銹的地方不沾水，是逆水的，就像荷葉沾水一樣的感覺(jué)。沾水以后，新仿制的銅鏡有這樣幾種味道，一種是硫*味；一種是臭味，堿燒過(guò)的那種臭味；還有一種是銅腥味。就是剛煉出來(lái)的銅作成的銅鏡，也有一種銅腥的味道。而老銅鏡一般有一種銅香味，這里所說(shuō)的銅香味，就是出土后的泥土香味。 ?? ?? ??銅鏡辨?zhèn)蔚乃姆N方法 ?? ?? ??一“聽(tīng)聲” ?? ?? ??用手敲擊銅鏡，通過(guò)銅鏡發(fā)出的聲音來(lái)辨別真?zhèn)?。由于新老銅鏡在制作時(shí)，銅、錫、鉛等原料配置的比例不同，因此，其發(fā)出的聲音也不相同。老的銅鏡普遍聲音比較低沉、圓潤(rùn)。而新仿的銅鏡聲音比較清脆，甚至是刺耳。 ?? ?? ??二“看形” ?? ?? ??觀察銅鏡的形狀，從形狀上對(duì)古銅鏡的真?zhèn)芜M(jìn)行辨別。為保證銅鏡能具有真實(shí)、清晰的效果，古人在鑄造銅鏡時(shí)，鏡子的大小和弧度有嚴(yán)格的比例關(guān)系。一般來(lái)講，小一點(diǎn)的銅鏡可以看到比較平緩的弧度，超過(guò)20公分的銅鏡就基本是一個(gè)平面，看不出明顯的弧度起伏。而新仿的銅鏡弧度與鏡子的大小普遍不成比例，大銅鏡弧度很大，小銅鏡弧度收縮不自然。所以，仿制銅鏡照出的人和景物，往往不清晰，甚至變形。 ?? ?? ??三“辨銹” ?? ?? ??新仿的銅鏡上的銹是后做上去的，把它放在水里會(huì)出現(xiàn)幾種情況，一種情況就是它不沾水，有銹的地方它不沾水，是逆水的，就像荷葉沾水一樣的感覺(jué)。 ?? ?? ??四“聞味” ?? ?? ??把銅鏡沾水以后用鼻子聞，新仿制的銅鏡通常會(huì)有硫*味、堿燒過(guò)的那種臭味、銅腥味。而老銅鏡一般有一種銅香味，就是出土后的泥土香味

如何鑒定紅木？

1、學(xué)知識(shí)：防止被忽悠 ??對(duì)于選購(gòu)紅木家具，楊家駒教授建議，消費(fèi)者要首先了解一些紅木知識(shí)，搞清楚紅木標(biāo)準(zhǔn)中的5屬8類33種，最好掌握它們的學(xué)名、俗稱、產(chǎn)地以及相關(guān)特性，以免被商家五花八門的名詞蒙蔽。另外，消費(fèi)者在簽訂銷售合同的時(shí)候，一定要求商家按照紅木標(biāo)準(zhǔn)上的名稱標(biāo)注，以免日后出現(xiàn)糾紛導(dǎo)致*困難。
2、看工藝：文化內(nèi)涵是關(guān)鍵 ??很多消費(fèi)者認(rèn)為，只要木材名貴，家具便價(jià)值連城。但專家指出，紅木家具的價(jià)值更多地體現(xiàn)在其工藝水平上，藝術(shù)會(huì)賦予紅木家具第二次生命。 ??應(yīng)盡量選擇人工雕刻的家具。隨著工業(yè)化的普及，一些廠家會(huì)采用機(jī)器雕刻的方式，這樣制成的家具千篇一律、缺乏藝術(shù)內(nèi)涵，并不具備收藏價(jià)值。 ??專家指出，購(gòu)買紅木家具，應(yīng)當(dāng)從欣賞藝術(shù)和歷史文化的角度去品味紅木家具的價(jià)值，而不僅僅是以此作為投資品，更不能抱著投機(jī)的心態(tài)。 ??
3、比價(jià)格：價(jià)格離譜要小心 ??很多消費(fèi)者看到了紅木家具的保值、增值潛力，有時(shí)會(huì)抱著“撿漏”的心態(tài)購(gòu)買紅木家具，但是，專家指出，這種撿漏心態(tài)很容易導(dǎo)致“打眼”，購(gòu)買到假冒產(chǎn)品。楊家駒教授建議消費(fèi)者，在購(gòu)買紅木家具的時(shí)候，要進(jìn)行橫向、縱向的比較，做到心中有數(shù)，如果價(jià)格太離譜，則要多加留心。 ??
4、挑賣場(chǎng)：售前售后有保障 ??對(duì)于紅木產(chǎn)品的保障，賣場(chǎng)的作用不容忽視，挑選知名紅木品牌。鑒于紅木家具的特殊性，賣場(chǎng)還會(huì)與商戶簽訂《材質(zhì)保真承諾書》，并對(duì)場(chǎng)內(nèi)產(chǎn)品不定期抽查，這些均有利于杜絕以假亂真的家具流入市場(chǎng)。 ?? ??同時(shí),為專業(yè)賣場(chǎng)，定期舉辦相關(guān)的知識(shí)講座也是必要的。紅木畢竟是一個(gè)知識(shí)性很強(qiáng)的領(lǐng)域，消費(fèi)者只有掌握了相關(guān)的知識(shí)，才能進(jìn)行理性消費(fèi)。

瓷磚開(kāi)裂怎么辦？瓷磚開(kāi)裂是什么原因

地磚開(kāi)裂的原因有很多，安裝環(huán)境、材料、工藝、溫度等都有可能，
1、墻體變形 ?? ?? ?? ?? ??
改造過(guò)后的墻體，時(shí)間長(zhǎng)后會(huì)有墻體下沉或變形等現(xiàn)象，會(huì)造成墻磚的拉裂，改造后的墻體不能立即鋪貼瓷磚。

2、規(guī)則性的線狀開(kāi)裂
地面下沉所致。

3、切割*過(guò)的磚開(kāi)裂
切割時(shí)造成暗裂，經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)間后，受水泥收縮及外界應(yīng)力等因素的影響造成拉裂。建議瓷磚切割用專業(yè)的水切割來(lái)切割。

4、鋪設(shè)中使用的水泥是劣質(zhì)水泥，使地面基層對(duì)磚體未能產(chǎn)生很強(qiáng)粘性，以致磚在熱脹冷縮的過(guò)程中出現(xiàn)裂縫。

5、地磚是并縫鋪貼的，縫隙尺寸處理不當(dāng)（一般2mm），基礎(chǔ)層的伸縮比瓷磚大，膨脹引起的開(kāi)裂。

6、地磚鋪之前的浸水不夠，鋪完以后，地磚吸水后膨脹，也會(huì)造成開(kāi)裂，這樣的情況多出現(xiàn)在濕鋪工藝中。
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 ??處理方法并不復(fù)雜，只要將開(kāi)裂的地磚撬起，對(duì)地面基層進(jìn)行鏟除，然后采用水泥和黃沙對(duì)磚進(jìn)行鋪設(shè)即可，可以找施工方好好探討解決辦法。

房屋開(kāi)裂鑒定費(fèi)一般怎么收取的？

1、磚木結(jié)構(gòu)：
　　(1)建筑面積 ?? ?? ??500 ?? ?? ??平方米以內(nèi)：1.40 ?? ?? ??元/平方米 ?? ?? ??;
　　(2)建筑面積 ?? ?? ??500 ?? ?? ??平方米以上—2000 ?? ?? ??平方米：1.05 ?? ?? ??元/平方米;
　　(3)建筑面積 ?? ?? ??2000 ?? ?? ??平方米以上：0.70 ?? ?? ??元/平方米;
　　(4)最低收費(fèi) ?? ?? ??105 ?? ?? ??元/項(xiàng)。

　　2、混合結(jié)構(gòu)：
　　(1)建筑面積 ?? ?? ??500 ?? ?? ??平方米以內(nèi)：1.75 ?? ?? ??元/平方米;
　　(2)建筑面積 ?? ?? ??500 ?? ?? ??平方米以上—2000 ?? ?? ??平方米：1.40 ?? ?? ??元/平方米;
　　(3)建筑面積 ?? ?? ??2000 ?? ?? ??平方米以上：1.05 ?? ?? ??元/平方米;
　　(4)最低收費(fèi) ?? ?? ??140 ?? ?? ??元/項(xiàng)。

　　3、框架結(jié)構(gòu)
　　(1)建筑面積 ?? ?? ??500 ?? ?? ??平方米以內(nèi)：2.10 ?? ?? ??元/平方米;
　　(2)建筑面積 ?? ?? ??500 ?? ?? ??平方米以上—2000 ?? ?? ??平方米：1.75 ?? ?? ??元/平方米;
　　(3)建筑面積 ?? ?? ??2000 ?? ?? ??平方米以上：1.40 ?? ?? ??元/平方米;
　　(4)最低收費(fèi) ?? ?? ??175 ?? ?? ??元/項(xiàng)。
以上價(jià)格來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)，僅供參考，具體價(jià)格以購(gòu)買時(shí)為準(zhǔn)。

請(qǐng)教下屋內(nèi)地板開(kāi)裂鑒定費(fèi)用貴嗎

屋內(nèi)地板開(kāi)裂鑒定費(fèi)用并不貴吧，建筑面積500平方米以內(nèi)：1.75元/平方米;建筑面積500平方米以上—2000平方米：1.40元/平方米;最低收費(fèi)140元/項(xiàng)。

怎樣鑒定瓷磚的優(yōu)劣？

取出一片磚，兩片對(duì)齊，中間縫隙越小越好。如果是圖案磚必須用四片才能拼湊出一個(gè)完整圖案來(lái)，還應(yīng)看好磚的圖案是否銜接、清晰。然后將一箱磚全部取出，平擺在一個(gè)大平面上，從稍遠(yuǎn)地方看整個(gè)效果，不論白色、其他色或圖案，應(yīng)色澤一致，如有個(gè)別磚深點(diǎn)、淺點(diǎn)，這樣會(huì)很難看，影響整個(gè)裝飾效果

怎么鑒定瓷磚質(zhì)量好壞

敲 聽(tīng)聲辯密度。辨別瓷磚好壞有很多標(biāo)準(zhǔn)，可以進(jìn)行敲打，聲音越清脆，則瓷化程度越高，質(zhì)量越好。也可以左手拇指、食指和中指夾瓷磚一角，輕松垂下，用右手食指輕擊瓷磚中下部，聲音清亮悅耳者為上品，聲音沉悶渾濁者為下品。?

灶臺(tái)周圍瓷磚開(kāi)裂

沒(méi)條件新始理…找些柜擋起…放找些廚衛(wèi)專用或者防水貼貼畫紙貼…其實(shí)看貼花紙…放既美觀沒(méi)知道面裂縫…裂縫先用水泥漿補(bǔ)平哦…廚柜裝修讓直接用云石膠刮平…

地?zé)岽纱u開(kāi)裂原因

1、檢查一下水是否處于循環(huán)狀態(tài)。如果循環(huán)正常，則要檢查外墻或內(nèi)墻是否做了保溫處理。如果作了，要檢查外墻墻體厚度是否達(dá)標(biāo)。如果達(dá)標(biāo)了，檢查門窗是否作了密封處理。如果作了，看看門窗玻璃是否是雙層中空的。如果是，那就是因?yàn)槭切聵牵瘔Τ潭炔粔?，加之又在頂層，散熱快些，一般過(guò)了一個(gè)采暖季后的來(lái)年會(huì)好些。2、如果安裝和管線沒(méi)有問(wèn)題，就要找找其他的問(wèn)題，木地板的散熱性肯定會(huì)比地磚差一點(diǎn)，而且地板也稍顯過(guò)厚，地?zé)岬匕遄詈檬潜∫稽c(diǎn)，金屬膜是反射膜，如果反射膜鋪在了地?zé)嵘厦?，必然要?dǎo)致地?zé)岬臒崃勘环瓷洌绻诘責(zé)嵯旅媸菦](méi)有問(wèn)題，這些因素都有可能導(dǎo)致房間的熱度不夠，最好還是請(qǐng)專業(yè)的人員來(lái)檢查一下。3、看來(lái)是循環(huán)不好，將總閥打開(kāi)，每一層關(guān)閉所有回路閥門，只留一個(gè)回路強(qiáng)制循環(huán)幾個(gè)小時(shí)，直到熱起來(lái)，然后再處理另外一個(gè)回路，這樣依次處理試試看，應(yīng)該會(huì)熱起來(lái)，如果還是不行，就只能找地?zé)岚惭b公司了。4、不知道這層像錫紙一樣的金屬膜是鋪在地?zé)釅|還是鋪在地板下面的。買房時(shí)已經(jīng)做好了地暖，如果這層地?zé)釅|是鋪在地面和地板之間了，那就找著問(wèn)題了。鋪了就阻止溫向上散發(fā)了。另一個(gè)用的是木地板，尤其是實(shí)木的，用于地?zé)嵝Ч缓?。還是用實(shí)木復(fù)合的。0。8厘米厚的。最好了。5、地暖漏水里面可能有空氣，應(yīng)該先排氣，然后看看是地暖的房子最好一年放一次水 不然會(huì)引起回水不熱 水在管內(nèi)有雜物 需要防水把水管內(nèi)的雜物清除 這樣才能保證管內(nèi)暢通 回水才能熱 不是排水太小，進(jìn)水太大，兩個(gè)壓力有點(diǎn)小，可以先看看是不是里面空氣沒(méi)有排干凈， 加大流量或提升水溫之至管道出口溫度較高為止，入口和出口溫度越接近，室內(nèi)溫度越均勻。出口溫度越高耗費(fèi)能量越大，所以請(qǐng)灼情處理。

陰沉木如何鑒定

《辭?！?979年版認(rèn)為“木材因地層變動(dòng)而久埋于土中者，稱為‘陰沉木’，也叫‘陰木沙’。一般多為杉木，質(zhì)堅(jiān)耐久，舊時(shí)以為制棺木的貴重木料。”山之北，水之南皆曰陰，一般將生于山北或秋冬生者稱之為陰木。而陰木顯然與陰沉木有異，陰木為生于地上之木，陰沉木則是久埋于地下之木。 ?? ?? ?? ??陰沉木并不單指杉木一種，而是久埋于地下未腐朽、可以為器的多種木材的集合名稱。這些木材的共同特點(diǎn)為耐潮、耐蟲、耐腐并具香味，油性重。其種類繁多，主要有柏木、杉木、楠木、椆木、野荔枝木、苦梓、綠楠、鐵力等。陰沉木在各地均為不同的名稱，東北松花江流域稱之為“浪木”、“沉江木”，四川稱之為“烏木”（主要陰沉木顏色一般呈深色）。四川成都還有一個(gè)“烏木藝術(shù)博物館”。四川是不產(chǎn)烏木的，烏木產(chǎn)自于非洲、南亞、東南亞地區(qū)。四川的所謂“烏木”實(shí)為陰沉木，二者在概念及本質(zhì)上均有天壤之別，不可混為一談。
五要光源好。選購(gòu)藝術(shù)陶瓷要在白天光線好的地方，或是日光燈照射的地方。如在射燈或彩燈下察看器皿，*眼往往會(huì)產(chǎn)生誤差，影響對(duì)收藏品的鑒賞效果。
　　總之一句話：有瑕疵的瓷器再好看也不值錢。

古董家具如何鑒定

據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，目前市面上的歐洲古董家具假的比較少，因?yàn)榉轮七@些古董家具不僅成本高，而且難度大?！昂芏鄽W洲古董家具都會(huì)大量使用金屬附件和采用傳統(tǒng)鍍金方式以及手工繪制剪裁的木質(zhì)貼面，因此仿制甚至偽造歐式古董家具的難度和成本巨大，甚至可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)原品的價(jià)值?！???盡管近百年來(lái)中國(guó)人對(duì)西洋家具并不陌生，晚清*不少政界商界巨子經(jīng)常用西式家具，不過(guò)論及對(duì)真正的傳統(tǒng)深厚、純正*風(fēng)格歐洲古董家具有深厚了解的寥寥無(wú)幾，消費(fèi)者認(rèn)知也不高，這也是國(guó)內(nèi)收藏者對(duì)歐洲古董家具不敢輕易涉水的原因。按業(yè)內(nèi)說(shuō)法是“不熟不碰，這里面的水多深，你根本無(wú)法對(duì)價(jià)值做出一個(gè)合理的判斷”。 ??曾擔(dān)任國(guó)際上許多名人政要、顯貴豪門的私家收藏顧問(wèn)潘恩表示，按國(guó)際上通行慣例，歐洲古董家具講究在于是否曾為名家所藏、是否皇家樣式、用料和做工是否罕見(jiàn)、有沒(méi)有*商的簽名等。至于如何防止商家偽造古董家具的身份*來(lái)賣高價(jià)呢？最直觀的一個(gè)方法是看家具雕刻上的貴族標(biāo)識(shí)或者皇權(quán)標(biāo)志，它是歐洲貴族的血脈標(biāo)簽，常見(jiàn)的貴族標(biāo)識(shí)有弓箭、戰(zhàn)斧、馬掌、馬刺、星星、月牙等，常見(jiàn)的皇權(quán)標(biāo)識(shí)則有*、權(quán)杖等。

熊玉器如何鑒定

　 ?? ?? ?? ?? ??目前，市場(chǎng)上一些*寶玉的攤點(diǎn)，常?；祀s進(jìn)一些*精湛的人工玉?？煽康谋鎰e方法是：看、聽(tīng)、測(cè)試。 ??
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　　看，主要看晶體透明度，真玉透明度較強(qiáng)，油脂光澤； ??
　　聽(tīng)，真玉聲音清脆，反之聲音悶啞； ??
　　測(cè)試，真玉從玻璃上劃過(guò)，玻璃上留下劃痕，而玉石本身則絲毫無(wú)損。 ??
　　常見(jiàn)的假玉有塑膠、著色玻璃、云石（大理石）、電色假玉以玉粉和水晶加鹽水制成的*班用*子仿制的玉器等不同的做假方法，其鑒別的手段也有所不同。 ??
　　塑膠的質(zhì)地比玉石輕，硬度差，一般還容易辨認(rèn)。 ??
　　著色下班也容易區(qū)別。只要拿到燈光或陽(yáng)光下檢查，就會(huì)看見(jiàn)玻璃里面有不少氣泡。