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瓷磚質量鑒別方法是什么

在眾多裝飾材料中,陶瓷磚無疑是最具清涼感的。炎炎夏日,赤足走在室內(nèi)的陶瓷磚地面上,絲絲涼氣就會順著腳底向上傳遞,幾乎將一身的燥熱徹底瓦解。在衛(wèi)生間里,瓷磚更以其防水、防滑、易清理的特點獲得了很多人的“寵愛”。而陶瓷磚豐富多彩的款式和花色,也為您的家居增添了不少光彩。

相比于木地板、吊頂和塑鋼窗的質量鑒別而言,瓷磚的選購與鑒別是稍微復雜一點的。不僅要對瓷磚的分類有個大概的了解,而且還要對鑒別(或選購)的方法有一些具體的認識。

瓷磚的類別:

瓷磚按照制作工藝可以分為?；u、通體磚、釉面磚和馬賽克等類別。其中玻化磚和通體磚主要應用于地面的鋪設、馬賽克主要應用于局部的裝飾。

鑒別的方法:

1、要查看瓷磚的坯體顏色是否純正。這一招很簡單,主要觀察瓷磚的背面顏色是否均勻、一致。質量較好的瓷磚,坯體顏色統(tǒng)一、勻稱。

2、要注意釉層的厚度。瓷磚釉面就是我們所說的瓷磚的正面,而釉層厚度就是釉面橫切面的厚度。釉料是瓷磚造價中最貴的材料,釉層越厚,自然品質越好。

3、要觀察瓷磚橫切面的顆粒是否細膩。消費者要注意,這里所說的橫切面不是指瓷磚四周的裁切面,而是指瓷磚斷片的斷裂處。

一般來說,斷裂處細密,硬脆,色澤一致的為上品。因為顆粒細膩的瓷磚防水能力強；而顆粒較大的瓷磚,水分容易浸入,影響品質。

4、要聽。輕敲瓷磚,注意聽聲音是否清脆。如聲音清亮、悅耳為上品,如聲音沉悶,為次品。要試水。消費者可以在瓷磚背面倒上一些水,注意觀察瓷磚吸水的快慢。幾分鐘之后,再看正面水留下的印子是否明顯。水散開后浸潤得慢的瓷磚密度大,而且水留印子不明顯,視為上品。


5、取兩塊磚背對背和面對面看是否能嚴密接觸有無縫隙過大的現(xiàn)象可判斷是否有翹曲。拿兩塊磚,量兩塊磚的幾何尺寸長寬和對角看磚的尺寸偏差,沒偏差的是優(yōu)等品。

找墨水涂于面上過一小時后擦洗看是否有痕跡,沒痕跡的是好磚,有滲入的堅決不選。

6、可參照商家提供的*或行業(yè)檢測機關出具的檢測報告,對比以下指標*:吸水率、耐磨性、耐*性及污染指標鑒別對比。

7、以銳物刮擦瓷磚是否有刮痕,若有刮痕表示施釉差易使人滑倒,表面釉磨光后,磚面弄臟將無法清洗干凈。

不粘鍋質量鑒別方法是什么

不粘鍋涂料的選擇

不粘鍋涂料從發(fā)明到現(xiàn)在已有五代歷史:第一代產(chǎn)品是泰弗龍;第二代是性能改進的泰弗龍;第三代叫銀石;*是超銀石;第五代是“ ??Autograph”。

一般而言,如制作正常,新一代涂料比舊一代涂料的性能好。

鍋體材質的選擇

不粘鍋的鍋體材質有鐵質、鋁質、不銹鋼和合金鋼等四種。

1、鐵質制品有生鐵和熟鐵兩種。生鐵制品是鑄造成的,厚而重,但熱容較大,不易過熱;熟鐵制品較薄,熱容較小。兩者都存在易生銹和易被*堿腐蝕的缺點,故壽命較短。

2、鋁制品優(yōu)點是質輕、導熱快,缺點是會與*堿性較強的食物起化學作用,而縮短使用壽命,其氧化產(chǎn)物使人感到有不潔之嫌。

3、不銹鋼制品具有抗*堿、不銹蝕、耐高溫、不易氧化、使用壽命長等優(yōu)點,但價格較貴。

4、合金制品一般也具有不銹鋼的性能,但價格較高,且其中含有某些元素對*健康不利。

鍋具不粘易潔性能的檢驗

鑒別不粘鍋合格與否,可做最簡單的不粘性試驗:將不粘鍋燒至1500C到1700C時,將鮮雞蛋打入鍋內(nèi),不放油,燒至凝固將鍋翻轉,雞蛋能自由落下的,則為合格品;否則,即為不合格不粘鍋

地熱管質量好壞鑒別方法是什么

您好，很高興為您解答。 ??一、看地暖管材的表面，品質好的地暖管材表面比較光滑不凹凸、氣泡、明顯的色差跟雜質，而且地暖管材上都表明地暖管材的型號、規(guī)格跟品牌。好的地暖管材上面的印字比較清楚而且不易脫落。

 ?? ?? ?? ??二、用手去感到管材是否有溝棱，品質好的管材摸起來感到細膩、光滑，軟硬程度適中。

 ?? ?? ?? ??三、比較地暖管材的柔韌度跟壁厚，個別地暖管材的壁厚都標注為2.0，有些地暖管材標注的是2.0的壁厚，可實際上壁厚卻達不到，然而品質好的地暖管材的壁厚是能達到請求的，并且與標注同一。當你單照管材無奈辨別的時候你可能用兩種管材進行對比，看哪一個管材的壁厚些。

 ?? ?? ?? ??四、中國供熱*網(wǎng)提醒，到檢測部分檢測是對地暖管材產(chǎn)生猜忌的時候才采取的方法，個別情況下地暖公司所用的地暖管材均為合格產(chǎn)品，并且有檢測報告跟質保承諾書，簡單的管材品質測驗方法可能通過*眼跟手感進行，然而機能指標的檢測方法只能在實驗室里進行。

桃木鑒別方法是什么？

用食鹽水浸泡能加濃桃木的味道，還散發(fā)出一股桃花味，假桃木沒有這種特征。
對車輛內(nèi)飾的桃木，則遵循下列辨別原則：一是靠油漆辨別真?zhèn)?，因為木質品需要多層油漆來防潮和防紫外線照射，仿桃木多為PVC制品，沒有這種需要，二是天然的木質品圖案和紋路都是獨一無二的，仿桃木的圖案則雷同。

烏木鑒別方法是什么？

個人建議家具類水很深，拼貼一部分真的也有很多。這個鑒定方法，往水里一扔肯定沉。官方鑒定方法：1看顏色，褐色偏黑，光澤不錯就是品質好的
2水沉法，放進水中緩緩下沉，速度很快的話則是有問題的
3看重量，一般同樣大小的木料，陰沉木的重量都很大，手拿起來就能感覺到。

紅木鑒別方法是什么

紅木分為：紫檀木，花梨木，*枝木，雞翅木，癭木，烏木。
紫檀分為黑色*和紅*分為兩類。
黑*枝木類：心材暗紫色，紫紅色，紫褐色，紅褐色，帶黑色條紋，這闊葉黃檀條紋寬，很遠;巴西花梨木黑色條紋窄顯著。
紅*枝木類：年*清晰，醬色的心材，柑橘紅棕色，紅色或深紫色紫色的紅褐色，常具暗褐色或暗紅色，褐色條紋的冬天。在孔可見或明顯。紅木新章節(jié)聞辣，*香味。*成項鏈，手鏈。質地非常堅硬，如果塞進鋸將打齒，刨*相對困難。是制作細木家具和工藝品。
紫檀木：生長*明顯的，紅褐色的心材，其中有一個金色的印度紫檀，檀香心材呈大果粒橙，磚紅或紫紅色，淡黃色的檀香新的部分變色。
紫檀木：又名紫榆，紅木。這種樹生長緩慢，生長*不明顯。心材新橙節(jié)，長轉深紫色或黑紫色，常帶淺色和深色紫色條紋;孔是不可見的*眼，劃痕明顯，木屑水浸出液是紫色;香氣無或非常弱的，紋理交錯，有的局部卷曲，相當大的比例，幾乎淹沒在水中;后來制作成家具或工藝品無著色顏料，永不改變。手感細膩，舒適，優(yōu)雅的視覺深。昂貴的，而不是由體積和重量，每500克3040元，這是不容易買到。
癭木：亦稱影木，它實際上是一些樹瘤，后長到一定大小，從鋸參與*應用。常常由于不同物種，不同的圖案。
烏木：生長*不明顯，全黑色心材。洞的眼睛，等等。見，無香料，結構細，紋理通常直或略交錯，重量重。常彼此和其他不同的顏色和紋理，美觀的木材。

實木鑒別方法是什么

觀察天然缺陷：一般實木家具都有一定量的結疤，有的結疤會延伸到板材背面，看好有疤痕、節(jié)子的一面所在位置，再在另一面找是否有相應花紋，若對稱，則可以確定是全實木家具。而有的疤痕只延伸到木材中部，這里就不方便去背面觀察了。
觀察木紋：目前實木原材料越來越少，很多地區(qū)限伐禁砍，一般現(xiàn)在實木家具用的實木材料很多是實木*板材，木紋不連續(xù)。如果大面積部件木紋美觀、對稱，則肯定不是全實木家具。另外家具的一面是一種花紋，那么相應著這個花紋變化的位置，在另一面*應的花紋，如果對應得很好則是純實木。
觀察截面：截面一般比較粗糙，能看到年*，可以看出是否為整塊木頭制作。
實木家具鑒別方法
聞氣味：打開家具柜門、抽屜，觀察木質是否干燥、潔白，質地是否緊密、細膩。如果有加入刨花板、密度板及一次成型板等材料制作的家具，要打開柜門或抽屜，聞聞看是否有刺激性氣味。實木家具有天然木材味道，無刺激性氣味。
觀察造型：如果看到非常炫麗，造型很藝術，結構形狀多變，那很有可能不是全實木材料

瓷器鑒別方法是什么

越窯六瓣棱形壺，周身分六等分，通體刻劃雙復線蓮花瓣，與其它窯不一樣，是越窯宋代早期常見的形制。五管瓶，最早見于越窯，以后龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯，河北、河南的磁州窯系諸窯都燒制五管瓶。最早的五管瓶五管較短，以后逐漸向長演變。北宋早期越窯盛行刻劃蓮瓣紋，此裝飾在浙江其他瓷窯如寧波、鄞縣窯亦采用。有些器物上有北宋紀年銘文，證明它是北宋比較流行的紋飾。越窯青釉執(zhí)壺，上刻有蓮瓣紋，過去定為五代，從近十年墓葬出土情況看，五代墓沒有出土過這類器物，卻出在北宋早期墓中，由此證明是北宋早期的，過去一些圖錄中把細線劃花的器物定為五代，從墓葬出土情況看，也屬北宋早期的產(chǎn)品。

蜜蠟鑒別方法是什么？

蜜蠟即密臘，呈不透明狀或半不透明狀的琥珀被稱作密臘，樹木脂液化石，為非晶質體，蜜蠟為珍貴的裝飾品。一種鑒別蜜蠟方法最為方便：用棉簽擦點反復擦試表面，沒有明顯的變化。塑料和壓和琥珀都沒變化，但是樹脂和柯巴脂因為沒有石化就會被腐蝕而產(chǎn)生粘粘坑，將松香放入*水中浸泡它會慢慢融解。

瓷磚好壞鑒別方法誰了解？

1.硬度
瓷磚以硬度良好、韌性強、不易碎爛為上品。以瓷磚的殘片棱角互相劃痕，察看破損的碎片斷裂處是細密還是疏松，是硬、脆還是較軟，是留下劃痕，還是散落的粉末，如屬前者即為上品，后者即質差。 ??
尺寸是否標準是判斷磁磚優(yōu)劣的關鍵，用卷尺或卡尺測量磁磚的對角線和四邊尺寸及厚度是否均勻，好的瓷磚，聲音脆響，說明瓷質含量高。如果聲音“嗒嗒”帶破茬聲，說明磚內(nèi)藏有裂紋。 ??好的磁磚，師傅安裝也方便施工，安裝出來的效果也規(guī)范。
2.看規(guī)格尺寸
規(guī)范的尺寸，不光利于施工，更能體現(xiàn)裝飾效果。好的規(guī)格偏差小，鋪貼后整齊劃一，磚縫平直，裝飾效果良好。尺寸誤差大于0.5毫米、平整度大于0.1毫米的產(chǎn)品，不公會增加施工的難度，同時裝修后的效果也差。
尺寸是否符合標準可以通過目標來判斷。將磚置于平整面上，看其四邊是否與平整面完全吻合，同時，看瓷磚的四個角是否均為直角。好報瓷磚無凹凸、鼓突、翹角等缺陷，邊長的誤差不超過0.2---0.3毫米，厚薄的誤差不超過0.1毫米。
瓷磚邊長的精確度越高，鋪貼后的效果越好，買優(yōu)質瓷磚不但容易施工，而且能節(jié)約工時和輔料。用卷尺測量每片瓷磚的大小周邊有無差異，精確度高的為上品。

木門質量鑒別方法有哪些


消費者選購木門，除了注重木門的材質優(yōu)劣與否，其外在工藝也不能忽略。好的木材固然是木門的根本，但是工藝如何則決定了門面效果。木門本身就有獨特的紋理作為裝飾，好的工藝則讓木門更加美觀。那么木門質量怎么看？

昆侖玉鑒別方法是什么？

您好，第一招：不貪圖便宜。
昆侖白玉產(chǎn)量少，價格高，中國有一句老話：一分價錢一分貨，賠錢的*沒人做。商家宣傳小心聽，價格太低要留意，不能貪圖便宜買到贗品。
第二招：看各種工藝造型是否有藝術神韻。
做工越細，價格越高，就越具有收藏價值。好的雕工一般施于好的玉料之上，集畫、雕、磨等工藝手工制作。玉雕師傅根據(jù)玉料不同，設計不同的圖案，比如利用玉料上不同色彩雕出蓮葉或是鯉魚圖案，或者雕刻上生動活潑的人物……通常好的白玉方形牌子的工錢都在1000元以上，其造型比例和諧，雕工線條流暢。
第三招：看材質。
玉料檔次是決定玉價的關鍵因素，不僅決定其使用性及觀賞性，更是其收藏升值的關鍵。材質鑒定，首先看玉的硬度，玉的硬度比玻璃高，消費者在選購玉石時，可用玉石在玻璃上劃出劃痕來檢驗硬度;其次是看透光性，昆侖玉又為透閃石，在光線的照射下，可以看到玉石內(nèi)部的棉絮狀纖維交織結構，看玉制品有無裂紋和雜質，好的玉料色澤純正、柔和。
注意事項
玉石是天然形成的所以不會非常完美，在玉器中出現(xiàn)瑕疵、紋路、雜色是很正常。購買玉器的千萬不太過于追求完美，一味的追求完美那最終可能得到的是一件贗品。另一方面要注意的是價格過于低玉要從玉石變成最后的玉器是要經(jīng)過很過道工序的，這些都需要成本的。不賺錢的*是沒人愿意做的。
昆侖玉又稱青海玉，屬于軟玉?，F(xiàn)在*統(tǒng)稱為：和田玉，產(chǎn)出地段屬昆侖山脈東緣入青海省部分，西距新疆若羌境約300余公里，與且末、若羌等地產(chǎn)出的和田玉在地質構造背景上有著密切的聯(lián)系。青海軟玉與和田玉在物質組合、產(chǎn)狀、結構構造特征上基本相同。只是在產(chǎn)出特征、結構、物性的某些方面與和田產(chǎn)軟玉略有區(qū)別。青海產(chǎn)軟玉完全符合和田玉定名的涵義。
希望我的回答對您有所幫助。

戰(zhàn)國玉器鑒別方法是什么

春秋時期稍早的玉器，在器型、圖案和做工上仍保留著西周玉器的遺風，如河南光山寶相寺黃君孟墓出土的玉人首蛇身、玉人頭飾、玉龍等。代表春秋玉器典型風格的是隱起或陰線刻的細密裝飾型玉器，如黃君孟墓出土的玉鳥*紋璜、玉鳥紋環(huán)、玉虎形飾等。沂水春秋墓出土的 ??2件玉*面，一件是粗陰線雙勾，另一件是細線雙勾的細密裝飾；六合程橋鎮(zhèn)春秋末期墓出土的玉具劍、青玉劍柄玉飾標首和鞘尾的玉珌，均作減地隱起的羽狀紋；安徽壽縣蔡侯墓出土的龍形玉飾，也飾以隱起的翼狀渦紋。由此可以看出，春秋時期的玉器已由西周時的平面化、簡約化向隱起化、繁復化方向演變，為戰(zhàn)國玉器的發(fā)展打下了牢固的基礎。

楸木鑒別方法是什么？

　　其實，辨別楸木家具很大程度上與實木家具的辨別是相通的。

　　一要觀察木質優(yōu)劣。打開家具柜門、抽屜，觀察木質是否干燥、潔白，質地地否緊密、細膩。如果采用了刨花板、密度板及一次成型板等制作的家具，要求打開柜門或抽屜后，不能有刺激性氣味。

　　一要觀察木質有無缺陷。家具的主要受力部位如立柱、連接立柱之間靠近地面的承重橫條，不應有大的節(jié)疤或裂紋、裂痕。結構牢固，框架不得松動，不允許斷榫、斷料。不要選購將刨花板用鋸一鋸、用釘子一釘、用油漆一漆的”三家一具”;不要選購用幫無糟、堵無榫、底無帶的”三無”抽屜制作的家具。家具上所采用人造板的部件都應實行封邊處理，各種配件安裝不得少件、漏釘、透釘。

　　三要觀察板面強度。板面強調(diào)可用手指按，以感覺板面的牢度。一面材料應有井字形固架來固定，如果骨架稀疏，一按表面就會感到虛空不實，面板顫動很大;抽屜底板應用手按壓，以試強度，一般隔板底多用層板，面積大的隔板應選用五層板制作。柜門和抽屜開關要靈活。面板用薄木和其他材料覆面時，與成套產(chǎn)品色澤應相似，產(chǎn)品表面漆膜不允許皺皮、發(fā)粘和漏漆。

　　四要觀查有無抽屜或門框傾斜現(xiàn)象，有無榫頭眼位歪扭或眼孔過大、榫頭不嚴等工藝水平低造成的部位歪斜。木制家具要具備安全性和穩(wěn)定性能，當把兩個柜門打開90 ??度后，用手向前輕拉，柜體不能自動向前傾翻;書柜門的玻璃要經(jīng)磨邊處理;穿衣鏡和梳妝臺要安裝后背板，壓條應把玻璃面固定。

　　五要觀察家具的邊位、頂部、前面和背面接口是以鑲榫接合、企口接合，還是雙重暗銷接合?宜選購采用鳩尾榫接合或蝶式接合。較重的家具應在角位用螺釘加上保護塊，并且黏好。至于背板部位，亦必須檢查是否鑲好，并且上好螺釘。

　　六要檢查一下抽屜的滑道和門閂。抽屜應該扎實牢固，在內(nèi)部上緊螺釘。不妨拉開抽屜、活動桌面、柜門等各部分，確保能運用自如，而且正確連接。

　　七要切記將手放在家具的表面，仔細檢查拋光面是否平滑，特別要避免臺腳等部位毛糙。顏料有否條痕?角位的顏料是否涂得過厚?是否有裂痕或氣泡?

　　八要記得把椅子和有墊面的家具倒過來，看清楚它們是怎樣制成的。至于桌子，從底部檢查?？纯唇涌p是否用螺釘和楔子加固?條板和與橫擋扣接緊密嗎?接縫有沒有多余的膠水和填料。

　　最后特別要注意楸木家具木材的含水率和產(chǎn)地。國內(nèi)各地區(qū)的氣候對木材含水率是有影響的，木材含水率不得高于使用地區(qū)當?shù)仄胶夂实?%，否則木材由于脹縮大易造成榫卯分離、家具散架，還會引起翹曲。因此，要選購干燥設備和干燥工藝好的企業(yè)生產(chǎn)的紅木家具，本地或外地生產(chǎn)的紅木家具并不重要，關鍵是其含水率是否與使用地區(qū)的平衡含水率保持一致。有一句老話“實木不過長江”，就是說在南方生產(chǎn)的實木家具到北方后，會因為氣候影響含水率，從而容易出現(xiàn)開裂、變形等問題。所以選購的時候要看清產(chǎn)地。

　　現(xiàn)在很多人為了避免皮質和布藝家具的難洗的問題，很多人偏向于購買實木家具，而楸木作為東北三大名貴樹種之一，其所制成的家具除了有實用價值，更有重要意義的收藏價值，所以選購的時候要尤為注意不要被商家忽悠。

烏木佛珠鑒別方法是什么？

陰沉木，又稱烏木、炭化木，有“東方神木”之稱。它質地堅硬，不腐不蛀，其色彩因年代不同、炭化程度不同而各不相同，年代久遠的陰沉木烏黑發(fā)亮，十分華貴。好的陰沉木不亞于紫檀木，是上好的工藝品原料，古人多用它制作家具。 ??

　　唐代韋絢在《劉賓客嘉話錄》中有一段關于諸葛亮八陣圖石堆的描寫：“峽水大時，三暑雪消之際，波涌晃漾，大木十圍，枯槎百丈，隨波塞江而下，幾乎水落平川，萬物皆失故態(tài)。”這里所說的“大木”、“枯槎”指的是從上游沖激下來的各種樹木枯根，隨波逐浪涌向夔門，又在回旋如雪的濤浪中洗刷闖蕩，沉埋河灘，日久天長形成一種近于石化的木料。這也是陰沉木形成的原因。 ??烏木－－遠古的遺珍，俗稱“陰沉木”數(shù)千年甚至上萬年前由于山崩、洪災等自然變易使許多古樹被沖倒后沉埋于古河床被泥沙所掩。 ??
烏木質地沉穩(wěn)而厚重，色澤暗沉，材源奇缺，為不可再生*，乃蜀之珍寶，利用其自然天成之勢，*成各種根雕，山子，文房用品，實為高檔饋贈佳品，極具收藏價值。現(xiàn)藏有作品數(shù)百件可供選擇。 ??
古人言：家有珠寶一箱，不如烏木一方
烏木”一直被認為是川中獨有，被川人譽為“萬木之靈”、“木中化石”。通過專家考證和碳14同位素測定，“烏木”的形成最早在3萬年以前，最晚距今也有3200多年。 ??

*藝術家盧泓杰先生是著名的烏木專家。2000年12月份，盧泓杰成立了成都烏木藝術博物館，博物館集挖掘、保護、收藏于一體。目前，盧泓杰收集的烏木已有上千件，曾經(jīng)有一個*旅游團出價1200萬元購買他的一根有7369年歷史的烏木也被拒絕,你說值錢不? ??
木材因地層變動而久埋于土中者，稱為‘陰沉木’，也叫‘陰木沙’。一般多為杉木，質堅耐久，舊時以為制棺木的貴重木料?！鄙街保辖栽魂?，一般將生于山北或秋冬生者稱之為陰木。而陰木顯然與陰沉木有異，陰木為生于地上之木，陰沉木則是久埋于地下之木。

　　陰沉木并不單指杉木一種，而是久埋于地下未腐朽、可以為器的多種木材的**名稱。這些木材的共同特點為耐潮、耐蟲、耐腐并具香味，油性重。其種類繁多，主要有柏木、杉木、楠木、椆木、野荔枝木、苦梓、綠楠、鐵力等。陰沉木在各地均為不同的名稱，東北松花江流域稱之為“浪木”、“沉江木”，四川稱之為“烏木”（主要陰沉木顏色一般呈深色）。四川成都還有一個“烏木藝術博物館”。但實際上四川是不產(chǎn)烏木的，烏木產(chǎn)自于非洲、南亞、東南亞地區(qū)。四川的所謂“烏木”實為陰沉木，二者在概念及本質上均有天壤之別，不可混為一談。
陰沉木很奇特。一般木頭燒出的是白灰，而陰沉木燒出的是黃灰。陰沉木很硬，用電鋸切割常能鋸出火花來，而且很難打磨。用陰沉木做的家具上了菜油后烏黑锃亮，根本不用再上漆，而且年代越久遠的陰沉木色澤越深。人們發(fā)現(xiàn)用小塊陰沉木泡酒或將其燒成灰泡水喝能治感冒，于是陰沉木又被當?shù)剞r(nóng)家當做*來收藏。陰沉木還是上好的雕刻材料。同時由于陰沉木介于木石之間，雕刻起來手感很好，用它雕刻出的作品上油后或黑里透亮，或黃中滲紅，質感非常強，很適于表現(xiàn)細膩傳神的作品。
陰沉木是一類珍貴木材的統(tǒng)稱，從陰沉木的質地來看，古代原生木種十分多樣，如有楠木、子京、蒲桃、坡壘、青杠、麻柳、馬桑等，特別是還有部分的古代珍貴紅木，如古金絲楠木、花梨木、香枝木等。由于在地下埋藏成千上萬年，其出土時的色澤各不相同，有的整體烏黑，有的灰褐如云，有的紅似花崗，有的燦若黃金，外黑內(nèi)黃是金絲楠木，外黑內(nèi)紅是坡壘，外黑內(nèi)綠是楨楠等等。因埋藏年代久遠，其密度很大，質堅體重，置水則沉。

闊葉黃檀鑒別方法是什么？

闊葉黃檀， ??蝶形花科 ??Fabaceae ??，另一拉丁學名Dalbergia ??emarginata ??Roxb是一種具有重要經(jīng)濟價值的樹種，在國際市場上通常叫做它為印度玫瑰木“Indian ??Rosewood“，它主要用于制作高級家具和裝飾材料以及**用途等。闊葉黃檀樹徑多在20-40厘米間；邊材2-4厘米厚；樹多彎曲，多分杈；闊葉黃檀木材表常見1-5厘米長、1厘米寬小*結，被人形象地稱為“老虎抓”；樹心多開裂；有少量樹木存在空心；鋸末、新切面有*味；心材耐腐、無蟲蛀。

琺瑯彩鑒別方法是什么？

一、先看瓷胎，瓷胎細薄，修胎規(guī)則，完整無缺，大多為小件，超過一尺大的都少見。 ??
二、造形，多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷，和動物擺設品。 ??
三、底軸，為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無疵。 ??
四、琺瑯彩色。色極鮮艷且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可出現(xiàn)七、八種顏色，多達十多種。 ??
五、色料特點。每一圖案均由多種色料調(diào)配而成。其料彩表面光滑有玻璃質反光感，有時還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋。這一現(xiàn)象用*眼看不出，這也是最重要的一個特征。而粉彩則感覺不到有凸出的情況。 ??
 ??六、繪畫與紋飾，琺瑯彩器畫功特別講究，多為功筆畫；各個朝代有所不同，如康熙的琺瑯彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、蘭、綠、紫、胭脂色等。 ??
在色地上畫纏枝牡丹，折枝大朵花卉，團花中心書壽，“萬壽無疆”，九秋菊花等?？滴醅m瑯彩的特點是有花無鳥，其色彩調(diào)配比雍正乾隆兩代都差一些。 ??
雍正的琺瑯彩比較成熟，工藝上有所突破，彩料更為豐富。雍正時期有色地彩繪，但更多的采用了白地彩繪。白地彩繪能更好地突出琺瑯彩釉的艷麗鮮亮。雍正琺瑯彩紋飾多為山水、竹石、花鳥等景物，同時在繪畫中配以相應的詩句，溶詩、書、畫于一體，別有風味，顯得更加高雅。雍正時期還盛行單色作畫，如用胭脂紅、深蘭、墨彩……任選一色成畫，頗有中國畫風格。這是獨創(chuàng)，特別靚麗。 ??
乾隆時期琺瑯彩繼承了雍正的風格，但枝藝上沒有雍正時嚴謹。由于乾隆帝對粉彩情有獨鐘，很關心和發(fā)展粉彩的枝藝。于是乎琺瑯彩有些退后，而出現(xiàn)了粉彩兼琺瑯彩之間的作品。這些過渡時期的產(chǎn)品也有其較高的藝術水平。 ??
乾隆時期的琺瑯彩繪畫以花鳥、山水、人物和西洋*為主，并配御題詩句。此時又出現(xiàn)了軋道工藝，隨之而來就有了非常優(yōu)美的錦地*的山水、人物、花鳥紋飾，這一新的工藝實質上也不是琺瑯彩了，而是粉彩，也叫“綠里粉彩”。 ??
七、款識?？滴鯐r期的款識有一度是被禁止寫款的。 ??
康熙四十年后才開放禁令讓其落款。不過必將原用“熙”字改寫成“熙 ??”字，這個“熙”僅出現(xiàn)在康熙的瓷器上。 ??
康熙的款識在琺瑯彩器上均用色料寫款，有紅、蘭、紫、黑等色。落款僅為“康熙*”四字楷書，加雙方匡。四字款有三種形式，其區(qū)別在于“康”字和“御”字各有兩種不同用筆。 ??
雍正時期的款識也有兩種方式，一為仿宋體，一為楷書體，均由四字組成外加雙方匡，仿宋體是“雍正年制”，楷書體是“雍正*”，只見蘭科款。 ??
 ??乾隆的款識只有“乾隆年制”四字雙方匡形一種，乾隆有蘭料也有赫色料款。
如何鑒別琺瑯彩真?zhèn)危?
 ??從胎體上看：真品的胎體質量均十分高，胎骨細，露胎的底足均十分細潔，以雍正器最為細滑?？灯魈ンw比兩朝稍厚。仿品胎體一般立求平整，重量，但燒造后可能出現(xiàn)誤差。不是胎體過厚過重，就是過薄過輕。足體絕大多數(shù)胎質較疏松。 ??
從造型上看：清三代琺瑯彩造型多為盤、碗、碟、盉和瓶類造型，幾無其它型制，如發(fā)現(xiàn)造型不符者應引起注意，但造型相同者，也未必是真品。從彩繪上看：康雍乾器通常以紅藍綠等色彩作器表釉面裝飾，色底器表低溫，施繪十分均勻。仿品色調(diào)濃淡不一，有涂抹的痕跡。 ??
從落款上看：凡落古月軒款的作品，均為清末民初贗器，凡器身題寫朗世寧制款識，底書雍正、乾隆官款者也均為*仿制?？滴醅m瑯彩瓷器的款識只有“康熙*”這一種寫法，是四字兩行在雙線欄內(nèi)寫的，字體勻稱，界于宋體和楷體之間，書寫材料是藍彩料或紅胭脂水。 ??

 ?? ?? ??雍正早期類似于康熙年間?！坝赫?”四字兩行的楷書款，但寫款的材料用的是青花。到了雍正中期，雙圓圈線內(nèi)用楷書寫“大清雍正年制”最為盛行，書寫材料仍是青花。雍正晚期，款識又變成了在雙線方欄內(nèi)書寫“雍正年制”，四字排成兩行，書寫材料又變回胭脂水和藍彩料，但有個別不加雙線方欄的。乾隆款識上前期用“乾隆年制”的藍料彩款。乾隆中期，“乾隆通寶”四字楷書款流行于當時生產(chǎn)的一種高足杯中。 ??
 ??從仿制方式上看：琺瑯彩的仿制主要有兩種方式：舊胎畫新彩。這種仿制品的造型與胎質、釉色上與真品相差不多，但由于素胎往往保存方式不當，掛釉繪彩燒制后，仔細觀察會看到底色上有臟東西，再有后掛彩燒制的多是經(jīng)過幾次燒制才完成，太過于求似，難免弄巧成拙，匠氣十足，終究得不到前人燒制琺瑯彩瓷器的真諦，時常有釉下劃痕、錯字等需仔細研究的地方。 ??
二、新胎新彩。即胎、彩、釉都是新仿的。造型上缺乏“康乾盛世”的風格，釉面也會有棕眼桔皮釉之類的現(xiàn)象。用彩上常常用粉彩代替料彩，彩繪太厚膩，畫面沒有一氣呵成的氣勢。 ??
琺瑯彩和五彩、粉彩的區(qū)別：琺瑯彩的彩料還有“洋為中用”的成分，是從歐洲進口的。五彩和粉彩中都不含的化學成分“硼”琺瑯彩中有；琺瑯彩中含“砷”；康熙前的瓷器中黃色為氧化鐵，而琺瑯彩中黃色的成分是氧化銻；琺瑯彩還有用康熙前沒見過的膠體金著色的金紅。

岫玉鑒別方法是什么？

岫石玉的仿制品主要是玻璃、玉髓、大理石、獨山玉等。 ??1．玻璃：黃綠色的玻璃易與岫玉相混。玻璃的光澤較強，硬度較大，破口為貝殼狀，內(nèi)部經(jīng)常會觀察到氣泡。 ??2．玉髓：它的硬度一般大于岫玉，顏色均勻，單一，而岫玉的顏色較玉髓豐富。3．大理石：有一種淡黃綠色的大理石與岫玉極為相似，這種大理石俗稱“巴基斯坦玉”，細觀察會發(fā)現(xiàn)它的結構和顏色呈層狀，遇*會起泡。一般雕琢成盤、碗、白菜、動物等造型。 ?? ??4．獨山玉：產(chǎn)于河南南陽市東北的獨山，因而得名，由于其礦物成分和含量的不同，可形成白、綠、黃、紫、雜色等多種顏色，這比岫玉的顏色豐富。獨山玉的顏色常帶有深綠色至黑色，呈塊狀分布，硬度較岫玉大，一般會雕琢成盤、碗、動物、人物等擺件。鑒定岫玉的技術指標如下： ??光澤：玻璃光澤—蠟狀光澤 ??， ??解理：無 ??， ??摩氏硬度：2-6 ??，密度：2．57 ??g／cm3 ??，光性特征：非均質集合體 ??， ??多色性：無 ??，折射率：1．56(點測法) ??， ??紫外熒光：無至弱，綠 ??，放大檢查：黑色礦物包體，纖維狀交織結構

綠幽靈鑒別方法是什么？

三種方法。第一看產(chǎn)品后面的電話。有沒有防偽和*。第二要看防水性測試。第三光照。希望可以幫到您。

亞麻坐墊鑒別方法是什么？

1、手摸：亞麻無彈性，強度比棉線好，手感要比棉線硬，此外，亞麻具備的良好透氣性、吸濕性，使亞麻成為能自然呼吸的織品，在炎熱的夏季，手模亞麻坐墊，感覺溫度降低3-5度。
2、眼看：亞麻坐墊有光澤、同棉制品比，亞麻墊要亮。
3、火燒：亞麻紗火燒無味，燒后落白灰?！　?
4、重量：亞麻坐墊重量大于棉線坐墊

避免上當

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