半坡彩陶裝飾花紋
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半坡彩陶的特點是什么
半坡類型陶器中許多盛食物的缽、裝水的盆、汲水的尖底瓶、藏谷物的罐上，用黑彩或紅彩畫著寫實的魚紋、鹿紋、蛙紋、人面紋和花葉紋，還有由三角紋、波折紋組成的古樸而美麗的幾何圖案裝飾帶。紋飾或簡樸或神秘。 ?? ??另外，從陶器上發(fā)現(xiàn)二十二種符號，可能是一種原始*。半坡**后埋入公共墓地，常隨葬陶器及骨珠等裝飾
半坡彩陶紋飾有何特點？
半坡類型陶器中許多盛食物的缽、裝水的盆、汲水的尖底瓶、藏谷物的罐上，用黑彩或紅彩畫著寫實的魚紋、鹿紋、蛙紋、人面紋和花葉紋，還有由三角紋、波折紋組成的古樸而美麗的幾何圖案裝飾帶。紋飾或簡樸或神秘。 ??另外，從陶器上發(fā)現(xiàn)二十二種符號，可能是一種原始*。半坡**后埋入公共墓地，常隨葬陶器及骨珠等裝飾品。
什么是半坡彩陶魚紋盆？
圖騰*——半坡人面魚紋彩陶盆之謎 西安半坡仰韶文化遺址出土的彩陶，可以說是迄今發(fā)現(xiàn)的中國最早的繪畫作品、有一件陶盆內(nèi)壁用黑彩描繪了人面魚紋圖，關(guān)于這個人面魚紋圖的神秘意義，有學者認為它反映了先民的祖先*，有人認為是生殖*或魚圖騰*，也有人猜測是洱魚巫師的形象或僅僅是裝飾畫。 陶器是原始社會的人們創(chuàng)造的第一種日常生活用具，而且是人類進人新石器時代的一個重要標志。彩陶在實用基礎(chǔ)上以其豐富多樣的圖案和文飾具有了極其珍貴的審美價值，被作為中國藝術(shù)的重要源頭而倍受后世學者的推崇。在彩陶的眾多文飾中，有一種充滿神秘感的特殊文飾，至今人們?nèi)圆荒芾斫馄涮N藏的無窮內(nèi)涵，那就是1955年出土于陜西西安半坡遺址的彩陶盆人面魚文飾。 彩陶首先出現(xiàn)于新石器時代的仰韶文化，其特征是用紅、黑、赫等顏色，在陶胎上描繪出各種圖案和文飾，然后在火爐中燒制而成，因此彩陶不僅具備了陶器的賣用性，而且因其精美的文飾還具備了極強的藝術(shù)感染力。反映了原始社會先祖?zhèn)儶毺氐膶徝烙^念。一般而言，人們對彩陶的研究主要集中在兩個萬面、一是它精美絕倫的器形特征，二是它那些神秘莫測的特殊文飾。元j提后者，人們不斷地從各種角度推測、探討，企圖對這些獨特的圖案作出吾理的解釋污因此，關(guān)于彩陶文飾涵義的解釋多達幾十種，其中對人面魚文飾二十幾種。
半坡型彩陶有哪些代表作？
最早發(fā)現(xiàn)于西安半坡，距今有七千年的歷史。是我國彩陶文化歷史較早、特點突出、影響較大的一個類型。半坡彩陶的遺址，在河流的岸邊，因而半坡的彩陶有汲水尖底瓶、葫蘆、長頸瓶，另外還有盆類、罐類，與今天的盆罐大體相似。 ?? ?? ?? ?? ?? ??半坡彩陶早期紋飾，多為散點式構(gòu)圖。也就是說，在一件器型上，裝飾往往只占據(jù)器面的一小部分，紋樣一般是自然形態(tài)的再現(xiàn)。半坡紋飾的形象可愛，表現(xiàn)了人類童年的天真稚氣和與自然的親切關(guān)系。仔細體味，有人與自然溶為一體的感覺，可以說是半坡人原始生活的記錄。 ?? ?? ?? ?? ??紋飾形象主要描繪了當時人們接觸的動物，有奔跑的鹿、魚紋、人面紋、蛙紋、鳥紋、豬紋以及由以上紋樣兩種或三種組合的紋樣。也有一些單純的任何紋樣如折線紋、三角紋、網(wǎng)紋等。 ?? ?? ?? ?? ??人面魚紋彩陶盤 ?? ?? ?? ?? ??仰韶文化，高16厘米，口徑39.5厘米，1955年陜西西安半坡遺址出土，中國社會科學院考古研究所藏。仰韶文化半坡類型彩陶的代表作，細泥紅陶，繪黑陶，敞口，卷沿，淺腰，圜底近平。口沿上施以黑色，八等分的間隔處飾以條形或三角形，簡潔明了。器身為赭紅陶衣，器內(nèi)壁施繪對稱的人面紋和魚紋各兩幅，構(gòu)成奇特的人魚合體，體現(xiàn)了半坡人對魚的*之情，又似有某種原始巫術(shù)的意味，深藏奇妙的歷史待解之奧秘，引人遐思。 ?? ?? ?? ??彩繪船形壺 ?? ?? ?? ?? ??仰韶文化半坡類型，高15.6厘米，長24.厘米，陜西寶雞北首嶺出土，中國社會科學院考古研究所藏。此壺形狀像船，頭尾尖尖，杯口，短頸，平肩，兩肩上各有半環(huán)耳可以系繩。在船腹處用黑彩繪有網(wǎng)狀紋飾，像張掛魚網(wǎng)，應(yīng)與當時人的漁*生活有關(guān)。 ?? ?? ?? ?? ??人頭壺 ?? ?? ?? ?? ??仰韶文化半坡類型，高23厘米，底徑6.3厘米，1953年陜西洛南縣出土，西安半坡博物館藏。半坡類型陶器精品，泥質(zhì)紅陶，既是生活實用器皿，又是人頭像陶塑藝術(shù)品，為人頭葫蘆身形，平底，壺背有口，可盛水。*形象，仰頭淺笑，櫻唇微啟，似在輕輕哼唱著歌曲，神態(tài)安詳。刻畫手法細膩傳神，甚為感人。 .............
什么是半坡屋頂
有啊，坡屋面的坡度，一是造型緝龔光夾叱蝗癸偉含連，但更重要的是要考慮到防水卷材的施工哈，一般是3%~15%,，具體看設(shè)計
裝飾彩陶的價格便宜嗎？
裝飾彩陶的價格便宜 裝飾彩陶的價格：165.00 在原始藝術(shù)神秘而又極具魅力的領(lǐng)域中，彩陶藝術(shù)閃耀著奪目的光彩。其簡潔流暢的造型、多姿多彩的紋樣，向人們傳遞著原始陶藝工匠們贊美生命、追求美感的熾熱情感。新石器時代陶器裝飾可分為單色裝飾和彩繪裝飾。彩繪裝飾也以其藝術(shù)性強和表現(xiàn)內(nèi)容豐富而引起眾多學者和收藏者的關(guān)注。作為新石器時代制陶工藝中最為成功的裝飾手法，彩繪裝飾比較集中的反映了中國原始時期陶器藝術(shù)所達到的輝煌成就。
我想問什么是半坡屋頂
你好，我是這樣理解的。半坡屋面是指屋面與水平面形成一個直角三角形，類似于這個屋面只有一個坡。而全坡屋面是指屋面與水平面形成各等腰三角形。屋面上有兩個坡
裝飾花紋圖案大全圖片
裝飾圖案是各美術(shù)設(shè)計專業(yè)共同的基礎(chǔ)課。《裝飾圖案》教材是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，總結(jié)了改革開放20年來的圖案教學及創(chuàng)作經(jīng)驗，對裝飾圖案的概念及內(nèi)涵、圖案的發(fā)展演變，不同工藝不同材料的應(yīng)用所形成的特點等方面作了分門別類的敘述；對圖案的形式法則、寫生方法、造型規(guī)律以及黑白與色彩的不同表現(xiàn)方法作了詳盡的介紹，并輔以大量的圖例。希望我的回答對您有所幫助。
西安半坡家具城哪里有？
你好，幸福家具城不錯，該家具城位于西安市半坡路，家具種類非常齊全；半坡還有一家曲美家具(西安店)，位于陜西省西安市灞橋區(qū)東三環(huán)大明宮建材家居城(東城店)5層(半引路半坡博物館南600米)，也是不錯的選擇，規(guī)模也比較大，希望我的回答可以幫助到你哦。
什么是彩陶
彩陶是指在打磨光滑的橙紅色陶坯上，以天然的礦物質(zhì)顏料進行描繪，用赭石和氧化錳作呈色元素，然后入窯燒制。在橙紅色的胎地上呈現(xiàn)出赭紅、黑、白、諸種顏色的美麗圖案，形成紋樣與器物造型高度統(tǒng)一，達到裝飾美化效果的陶器。
如何制作彩陶
網(wǎng)上都有*的，你可以看看來學一下，或者問一下做過彩陶的朋友們。我國新石器時代的陶器制作方法大致可分為手制、模制和*制。從早期的手制經(jīng)慢*修整，發(fā)展到快*制陶，經(jīng)歷了一個漫長的發(fā)展過程。換句話說，最早制陶是沒有陶*的，大約在距今7000年后才產(chǎn)生了慢*，在距今5000年前后黃河下游的龍山文化才發(fā)明并使用了快*。 手制又可分為捏塑法、泥片貼筑法、泥條筑成法。捏塑法僅限于少量小型器物，以及器物上的附件，如耳、足與貼附在器物上成為附加堆紋的手捏泥條等。泥片貼筑法主要流行于我國南方地區(qū)，泥條筑成法是包括甘肅在內(nèi)的黃河流域的主要制陶方法?！ ∧Ｖ品匆阅＞邽橐劳械奶掌鞒尚头椒?。它的初級階段是模具敷泥法，我國最早的彩陶即大地灣文化遺址中出土的彩陶，就是以這種方法制成的。而成熟階段的模制法則盛行于黃河中游的廟底溝、龍山文化。兩者的區(qū)別是，前者在模具上敷泥，后者卻是在模具上壘筑泥條?！ ?制法是用快速旋轉(zhuǎn)的陶*拉坯成型的工藝。據(jù)李文杰先生觀察，只有轉(zhuǎn)速達到每分鐘90周以上，坯體才能迅速成型，低于這個速度，轉(zhuǎn)*只能用以修整坯體的工藝?？梢娐?雖已用于制陶，但因無法使陶器成型，因而只可作為輔助手段修整坯體，所以不能歸人*制法。 根據(jù)研究成果，甘肅彩陶的成型方法主要為模具敷泥法和泥條筑成法?！ 〈蟮貫骋黄诘奶掌幸粋€非常鮮明的特征，即陶片分層。主要分為內(nèi)外表層和內(nèi)胎層，而內(nèi)胎層又可分成兩層或三層，從陶片剖面就可清晰地見到各層的縱向貫通紋理。彩陶缽形器內(nèi)外表層均為紅色泥質(zhì)陶，內(nèi)胎層為灰黑色，夾有較均勻的細砂粒。陶片斷茬處可見分層脫落現(xiàn)象。由此初步判斷，陶坯是由不同的泥料分層敷貼制作的。為什么可以認定是模制？有幾方面的原因：其一，根據(jù)制陶工藝的常識，泥條筑成法制成的陶胎胎壁較厚，而一期陶胎較薄，一般厚為0．3厘米；其二，一期器型種類簡單，而且許多陶器大小尺寸相同，進一步證明模制的可能；其三，也是最確鑿的證據(jù)，因為發(fā)現(xiàn)了制作器物的內(nèi)模和制作壺口的外模，均為經(jīng)燒制的實心泥質(zhì)模具。由此我們確認最早的彩陶成型是模具敷泥法，即主要以內(nèi)模為依托，直接將泥料擠壓成泥片，一層又一層地敷貼到模具上?！ 【唧w的*作方法如下：先將內(nèi)模置放在木質(zhì)墊板或平整的石板上，模具表面撒上一層細干土，以便制成后的陶胎與模具分離。敷泥時將模具放置在墊板上，大頭朝下，以便*作。直筒罐、深腹罐等，因其內(nèi)模器壁呈陡坡狀，敷泥應(yīng)自下而上，否則如果自上而下地敷，胎心則易下墜或斷裂。缽的內(nèi)模器壁呈緩坡狀，既可從中央開始自上而下去敷，亦可從邊緣開始，自下而上去完成。敷泥最關(guān)鍵的第一個步驟是敷第一層胎心泥，以擠壓的方法用手使勁擠壓泥料，使其牢固地貼附在模具上不致脫落，然后再一層層地繼續(xù)往上敷泥。分層所敷的泥片要有一定的疊壓關(guān)系，相互間的黏貼面要參差不齊，這樣才能將先后所敷的泥片牢固地黏結(jié)在一起?！ √仗コ尚秃竺撃＃缓笤谔仗サ膬?nèi)外表用手涂抹一層泥質(zhì)陶土。在一些陶器內(nèi)壁發(fā)現(xiàn)有自下而上的手指抹痕，正說明表層是抹泥而成的。抹泥時雙手分放在器物內(nèi)外，用力提拉擠壓，既排除了泥層間接茬處形成的氣泡，又可消除、抹平器壁的縫隙，從而使陶胎的結(jié)構(gòu)進一步緊密結(jié)合，器表也因此而變得光滑平整?！ 〔侍罩械娜闫?，足是用拼接安裝的方法完成的。足用手捏制而成，待水分蒸發(fā)略變干硬時才便于*作。將預(yù)先做成的足插入器底鉆好的孔洞中，再分別在內(nèi)底與外底貼上泥條，將接縫擠實壓平，再以泥漿抹光?！ 〗?jīng)對大地灣一期的陶器研究可以看出，此時的制陶者不僅利用器身的內(nèi)模，而且還利用壺領(lǐng)部（口沿）的外模，并且熟知泥質(zhì)泥料與夾砂泥料的不*能，在同一器物上間隔交替使用兩種泥料。這些事實表明，人們已經(jīng)有了較為豐富的經(jīng)驗，說明這種模具敷泥法并非最原始的制陶方法。對于其來源目前尚不大清楚，有待繼續(xù)研究解決?！ 〉捎谀＞叻竽喾ㄖ谱鞴ば蚍睆?fù)，加之坯體的形狀、大小都要受到模具的限制，因而難以制作大型器物。且制成的器物形制單調(diào)、生產(chǎn)效率低下，燒制過程中又往往產(chǎn)生開裂及分層剝落現(xiàn)象，造成許多廢品、殘次品，因而極大地制約了陶器的進一步發(fā)展。人口的增加、經(jīng)濟的發(fā)展帶來了對陶器的大量需求，在不斷的生產(chǎn)實踐中制陶工藝逐步發(fā)展，以致這種較為落后的制陶方法被隨之而來的新工藝——泥條筑成法取而代之。 泥條筑成法是一種典型而成熟的手制成型方法，在新石器時代是使用最為廣泛、時間最為長久的陶坯成型技術(shù)。這種方法是先將泥料搓成泥條，再用泥條筑成坯體。在甘肅境內(nèi)，從距今約7000年前的仰韶文化開始，直至青銅時代，始終以泥條筑成法為制陶的主要方法。也就是說，甘肅彩陶除大地灣文化之外，基本都使用這種制作技術(shù)?！ ?yīng)當指出的是，在仰韶文化早期，上述兩類方法共同使用。圜底的缽、盆多為彩陶，仍然采用模具敷泥法。它們的陶片仍是分層的，因此證明與大地灣一期制作方法相同。不同之處則在于此時各層陶質(zhì)一樣，均為細泥陶，各層之間結(jié)合得更為緊密牢固。大量使用的平底器、尖底器，則改用泥條筑成法。在平底器內(nèi)，有時留有泥條之間的接縫，在尖底瓶內(nèi)底，可見一圈圈盤旋的泥條痕。到了仰韶中期，圜底器基本消失，泥條筑成法最終完全替代了模具敷貼法。由此可見，這是一個漫長的發(fā)展過程?！ ∧鄺l筑成法又分為盤筑、圈筑兩種方法。盤筑是將泥條一根接一根地連接起來，呈螺旋式筑起坯體；圈筑是把泥條 每根首尾相接，做成泥圈，再用泥圈摞壘成坯體，因而胎壁內(nèi)側(cè)往往留有泥條的縫隙。兩種方法中以盤筑法多見，馬廠期彩陶有時也使用圈筑法?！ 【唧w*作時有倒筑和正筑兩種手段。倒筑是從上部往下部制作坯體，先筑器壁后筑器底，用于尖底瓶等；正筑法是先制作器底后筑器壁，用于平底器。器底是事先制作成的泥餅，再從器底外側(cè)邊緣用泥條筑成器壁，俗稱“天包地”。有時將器底制成淺盤狀，從內(nèi)側(cè)接續(xù)器腹，俗稱“地包天”。這種制作是在一個固定的工作臺上來完成的，泥條一根接一根，根據(jù)需要不斷續(xù)加或壘筑添摞。器壁各部位的變化，依靠捏泥條的手指控制并改變造型。手指向內(nèi)或朝外就能擴大或縮小器物的直徑。向內(nèi)傾斜，器壁直徑逐漸增大形成腹部；向外傾斜，器壁直徑逐步縮小形成肩部；與工作臺垂直，器壁直徑不變，形成直腹或頸部。因為器壁的薄厚取決于泥條的粗細與手捏的力度大小，所以，在泥條筑成坯體的整個過程中，手的*作技巧起著決定性作用。彩陶是造型美與裝飾美結(jié)合的統(tǒng)一體，造型的完美和諧全憑工匠高超的技藝。造型美是指器物的外*廓線美、形象美，其首要條件是各部位間的比例協(xié)調(diào)。底徑、腹徑與口徑的比例，腹徑與通高、器身高與領(lǐng)（或口沿）高的比例等。下腹部的傾斜度不同，器物的造型就不同，如仰韶中期的曲腹盆，傾斜—度較大呈曲腹；馬家窯類型的平底瓶，傾斜度小因而呈長直腹；半山類型的彩陶甕，傾斜度大呈圓鼓腹。不同的造型競顯出不同的優(yōu)美曲線，以及和諧統(tǒng)一的藝術(shù)風格?！ √张髦瞥珊?，需進行適當?shù)男拚?，這樣可使器物各部位規(guī)整而美觀，口沿及外表變得光滑，造型也更加勻稱。修整時用類似骨匕的片狀物，刮削掉多余的泥料；還可用陶墊等塊狀物墊在內(nèi)壁，用以調(diào)整器物的曲線；或用手增補泥料，進行*，使陶胎達到最佳形態(tài)。造型完成之后，要對陶胎進行拍打滾壓，才能使泥條相互黏合得更加緊密牢固。雙耳尖底陶瓶 在仰韶文化中，出現(xiàn)了慢*修整技術(shù)，在一些陶器口沿留有*旋的痕跡。大地灣、王家陰洼等遺址出土的陶罐、葫蘆瓶，底部出現(xiàn)修整時產(chǎn)生的正心渦紋，都足以證明慢*的存在。正心渦紋是將坯體倒扣在陶*上，用工具從中央往邊緣修整器底時逐漸移動而產(chǎn)生的紋理，它不同于快*制陶分割器底時所產(chǎn)生的偏心渦紋。雖然至今尚未發(fā)現(xiàn)陶*，但在大地灣卻發(fā)現(xiàn)了從仰韶早期到晚期成系列的制陶轉(zhuǎn)盤。轉(zhuǎn)盤為夾砂陶，既厚且重，直徑大多30余厘米。早期轉(zhuǎn)盤中部隆起為一平整的工作臺面，晚期轉(zhuǎn)盤則在盤中央倒扣一陶盆。仰韶晚期的一套器物，出土時就正好表現(xiàn)了制作中的情形：陶盆倒扣在轉(zhuǎn)盤上，轉(zhuǎn)盤中間有一圈凸起的圓形泥棱，正好將盆固定于轉(zhuǎn)盤之內(nèi)。*作時轉(zhuǎn)盤置放于陶*之上，直徑15厘米的陶盆底部則成為盤筑陶坯的工作臺面。有的轉(zhuǎn)盤內(nèi)部還刻有許多以正中為圓心的同心圓，借此可將陶器圓形口腹部及底部制作得更為規(guī)整。有的轉(zhuǎn)盤邊緣部位有多個小孔，以便排出盤內(nèi)制陶時流出的過多泥漿。這套制陶工具及其細部精巧的構(gòu)想，充分體現(xiàn)了我們的祖先有著聰明的才智與豐富的創(chuàng)造力?！ ∏匕?、甘谷一帶有些村民至今仍然使用慢*。一般先挖一個地坑，坑內(nèi)埋設(shè)轉(zhuǎn)軸，陶*用草泥制成，置放時與坑口齊平。制作時用腳蹬踩陶*，使*轉(zhuǎn)動。因無其他動力，陶*只能慢速旋轉(zhuǎn)，陶*中部再加置一泥質(zhì)工作臺。從這種設(shè)備及工作場景中，我們似乎可以捕捉到幾千年前先民們制陶的*?！ 〔侍盏姆睒s與制陶工藝水平的發(fā)展有著密切的關(guān)聯(lián)?？?興起后，彩陶迅速衰落。經(jīng)研究發(fā)現(xiàn)：凡具有彩陶制作傳統(tǒng)的古代文化，其制陶工藝必然停留在手工制作階段，掌握和使用了快*制陶術(shù)后，彩陶工藝便很快隨之消亡。甘肅彩陶直至辛店、沙井文化，仍然使用泥條筑成法制作。新疆彩陶結(jié)束得更晚，是因為至漢代才傳人了快*制陶。我國西北地區(qū)，彩陶生產(chǎn)之所以到了青銅時代依然十分發(fā)達，其重要緣故就是未能掌握快*制陶的方法，也正因為如此，才使得甘肅彩陶豐富多彩、異彩紛呈。
歐式裝飾花紋都有哪些款式？
1.歐式裝修風格種類中主要分為：古典（傳統(tǒng)）、現(xiàn)代（簡歐）、田園（北歐）三種系列類型；三種歐式風格都呈現(xiàn)出同一個最顯著的特點，無論是整體上還是從細微處都蘊藏了最尊貴或典雅氣息。 2.歐式古典風格 ??古典奢華，底蘊悠長 ??歐式古典風格歷史悠久，自6世紀的拜占廷帝國開始，經(jīng)過羅馬式、*特式、文藝復(fù)興式、巴洛克主義、洛可可主義以及帕拉第奧主義的多元影響下，煥發(fā)出古典與奢華的經(jīng)典光芒。歐式古典風格多引入建筑結(jié)構(gòu)元素，在凸凹有致的墻壁、羅馬柱、雕花的掩映。
青花瓷裝飾花紋有幾層
1.淘煉胎土。瓷器是用瓷土即高嶺土燒制成的，天然瓷土含雜質(zhì)較多，需要淘洗出大部分雜質(zhì)，將來燒成的瓷器才會堅致細膩白潤。2.制胚。淘洗好的瓷*成各種器形晾干的過程。3.繪畫。等干燥后在器表先用青花料繪制圖案。4.罩釉。把已經(jīng)畫好紋飾的瓷胚外面罩上一層釉水，一般有粘釉、刷釉、浸釉、*釉等方法。5.燒制。將罩釉后的瓷胚經(jīng)高溫燒制，釉下的青花料就呈現(xiàn)出美麗的藍色。如果青花料外面不罩釉，燒成后瓷器表明的紋飾呈現(xiàn)棕色而不是藍色。
彩陶分類有哪些？
1、半坡型彩陶:分布于渭河流域,以陜西的關(guān)中平原為中心向四周發(fā)展.代表型陶器有大口圓底陶盆、折腹陶盆、細長頸陶壺.代表器物有人面魚紋盆.主要文飾有 ??繩紋,線紋.弦紋錐刺紋. 2、廟底溝型彩陶:廟底溝型彩陶是在半坡型的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的.其分布中心在陜西、河南、山西三省,范圍比半坡類型大.以深腹曲壁的碗、盆為主,還有灶、罐及大口鼓腹小平底缽最典型,顏色黑多紅少.文飾主要有花瓣紋,鉤葉紋三角渦紋條紋和網(wǎng)紋. 3.馬家窯型:點的運用成為這個時期的裝飾特點.其風格較為旋動和流暢. 4.半山型:旋渦紋的流動曲線和網(wǎng)格紋靜止的直線形成了對比 ??,大量運用了紅色彩繪,產(chǎn)生了極強的節(jié)奏感. 5.馬廠型:顯得粗獷莊重豪放.直線網(wǎng)紋蛙紋是其特點,具有簡練剛勁的藝術(shù)風格. 希望您采納謝謝
彩陶類型有幾種
彩陶文化分為五大類型: 1、半坡型彩陶:分布于渭河流域,以陜西的關(guān)中平原為中心向四周發(fā)展.代表型陶器有大口圓底陶盆、折腹陶盆、細長頸陶壺.代表器物有人面魚紋盆.主要文飾有 ??繩紋,線紋.弦紋錐刺紋. 2、廟底溝型彩陶:廟底溝型彩陶是在半坡型的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的.其分布中心在陜西、河南、山西三省,范圍比半坡類型大.以深腹曲壁的碗、盆為主,還有灶、罐及大口鼓腹小平底缽最典型,顏色黑多紅少.文飾主要有花瓣紋,鉤葉紋三角渦紋條紋和網(wǎng)紋. 3.馬家窯型:點的運用成為這個時期的裝飾特點.其風格較為旋動和流暢. 4.半山型:旋渦紋的流動曲線和網(wǎng)格紋靜止的直線形成了對比 ??,大量運用了紅色彩繪,產(chǎn)生了極強的節(jié)奏感. 5.馬廠型:顯得粗獷莊重豪放.直線網(wǎng)紋蛙紋是其特點,具有簡練剛勁的藝術(shù)風格.
哪里購買彩陶泥？
有個瓷磚 ??裝修用的東西 ??，那應(yīng)該有，，要不你去裝材市場看看。希望我的回答對您有所幫助。
彩陶壺怎么鑒定？
你好，首先是其陶質(zhì)、陶色以及制陶方法。仰韶文化和馬家窯文化一般來說都是細泥紅陶和泥質(zhì)紅陶，這種紅陶一般人們習慣稱其為磚紅色，較晚一點或稱作橙黃陶，特別是馬家窯文化時期多為橙紅色陶，但也有一些屬于紅陶者，只是沒有仰韶文化的那樣紅罷了。馬家窯文化半山、馬廠類型階段多見有泥質(zhì)紅陶或橙黃陶上施以紅陶衣而后畫彩的現(xiàn)象。更晚一點的辛店彩陶也多為橙黃陶或施紅陶衣的做法，惟不同之處就在于辛店文化的彩陶是飾于施有陶衣的夾砂陶之上，因這一時期的陶器基本上都是夾砂陶，如果見是泥質(zhì)陶則要考慮是否是贗品。 ?? ?? ?? ?? ??其次是花紋、色澤以及繪制技術(shù)。對于仰韶文化來說主要圖案是魚紋和三角紋，中、晚期則主要是弧邊三角紋組成的構(gòu)葉或旋渦紋，但是，其圖案花紋是燒制前畫上去并加以打磨的，所以，其不僅光潔艷麗，且水洗手模不掉色。另外，一般其彩陶是相互套摞燒制的，故在盆、缽類陶器的口沿內(nèi)也有同類陶器花紋的揮發(fā)印痕。再則，仰韶文化彩陶上的色彩粗看上去似乎是黑色，其實它并非是墨黑，而是夾有紅色的一種黑褐色。這種黑褐色經(jīng)研究它是氧化鐵和氧化錳的顯色。紅彩則是三氧化二鐵(Fe2O3)，實屬赤鐵礦石粉的褐紅色。
彩陶顏料用哪種？
彩陶是指在打磨光滑的橙紅色陶坯上，以天然的礦物質(zhì)顏料進行描繪，用赭石和氧化錳作呈色元素，然后入窯燒制。在橙紅色的胎體上呈現(xiàn)出赭紅、黑、白、諸種顏色的美麗圖案，形成紋樣與器物造型高度統(tǒng)一，達到裝飾美化效果的陶器。 紅彩：將大地灣一期陶缽以及廣河地巴坪半山類型陶壺上的紅彩取樣，經(jīng)檢驗測定，其顯色元素為鐵，顯色物相為氧化鐵。出土的礦物顏料是赤鐵礦的風化物赭石，主要成分是氧化鐵。有的地方還使用含鐵量很高的紅黏土作為紅色顏料。赤鐵礦在自然界較為多見，容易獲取，所以紅彩成了人們早期彩繪的主要選擇。他們用紅色表達著自己的*，又用紅色象徵著對幸福的企盼。 黑彩：是甘肅彩陶中最常見的色彩。據(jù)對仰韶文化、馬家窯文化、火燒溝文化、辛店文化采樣標本分析，結(jié)果表明顯色元素是鐵和錳，顯色物相為四氧化三鐵。其礦物以磁鐵礦與黑錳礦為主。馬清林博士最近還在馬家窯文化的黑彩中首次發(fā)現(xiàn)了鋅鐵尖晶石。這幾種礦物均屬尖晶石系礦物，其中，鋅鐵尖晶石、黑錳礦燒成以後顏色較黑，磁鐵礦則偏藍，這正是馬家窯文化黑彩漆黑發(fā)亮的原因。甘肅省博物館和臨夏州博物館曾做過一些實驗，如果用純錳礦顏料繪制彩陶，在高溫下錳元素全部分解；若使用含錳赤鐵礦，在稀釋較淡的情況下，彩陶燒成後只顯紅色；較濃的情況下，則顯黑褐色。這一系列的實驗表明，史前陶工已認識到含錳赤鐵礦，即赤鐵礦與磁鐵礦的混合礦物顏料具有兩種不同的呈色性能，并且熟練掌握了濃淡的變化規(guī)律，使其滿足於繪彩的需要。 棕色：在半山、馬廠類型的部分彩陶中，出現(xiàn)了既不紅也不黑的棕色紋飾。李文杰先生認為：棕彩與黑彩的化學成分相同，但錳的含量低於黑彩，鐵的含量高於黑彩，可能是在顏料中攙和了紅黏土。馬清林博士對此有新的認識，他通過實驗分析認為：此時已使用了黑、紅兩種顏料的復(fù)合顏料。通過配色後，色調(diào)發(fā)生了變化，彩陶的色彩層次因此也更為豐富。 白色：仰韶中期開始，出現(xiàn)了個別白彩，至馬家窯類型時，白彩增多。大地灣三期出土的白彩，經(jīng)X射線衍射分析，顯色物為較純的石英粉末。馬家窯類型的白彩，其主要成分為石膏或方解石。
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甘肅彩陶怎么鑒賞？
在原始藝術(shù)神秘而又極具魅力的領(lǐng)域中，彩陶藝術(shù)閃耀著奪目的光彩。其簡潔流暢的造型、多姿多彩的紋樣，向人們傳遞著原始陶藝工匠們贊美生命、追求美感的熾熱情感。新石器時代陶器裝飾可分為單色裝飾和彩繪裝飾。彩繪裝飾也以其藝術(shù)性強和表現(xiàn)內(nèi)容豐富而引起眾多學者和收藏者的關(guān)注。作為新石器時代制陶工藝中最為成功的裝飾手法，彩繪裝飾比較集中的反映了中國原始時期陶器藝術(shù)所達到的輝煌成就。 追溯繪畫的淵源，首先會想到史前時期那些畫在陶器上的紋飾。正是由于器表繪有精美的紋飾，考古學家把這些陶器叫作彩陶。這些彩陶制作的年代在大約距今3000年至5000年間。它們主要分布在黃河流域，最集中的地區(qū)是青海、甘肅，陜西南部和河南北部。彩陶大多是紅色陶質(zhì)的盆、瓶、盤、豆一類盛器，原始藝術(shù)家用一種刷筆，醮了黑色、白色以及紅色畫在器表上。彩陶紋有兩大類，一類是抽象的圖案，一類是具象的人、動物或昆蟲一類的形象。 中國古代彩陶圖案類的紋飾數(shù)量很大，種類也非常多。常見的有水波紋、旋轉(zhuǎn)紋、圈紋、鋸齒紋、網(wǎng)紋等十幾種。線條畫得規(guī)整流暢，圖案的組織講究對稱、勻衡、變化，疏密得體，并有一定的程式和規(guī)則。 甘肅省馬家窯一帶發(fā)現(xiàn)的被稱之為馬家窯類型的彩陶上，大都描繪水波紋、旋轉(zhuǎn)紋圖案。這些圖案勻稱、流暢，十分精彩，看上去真有行云流水之感，使人覺得輕松活潑，平和而親切。面對這些五千年前的歷史遺存，我們很容易想象到歷史中講述的原始氏族社會的情景：男人耕作，狩*，捕魚，*從事家務(wù)或采集。沒有剝削，沒有*役，一幅平等和諧的社會景象。 稍晚于此的半山類型和馬場類型彩陶的紋飾則發(fā)生了變化，那些鋸齒紋、四大圈紋以及蛙紋等顯得大起大落，粗獷獰厲，甚至怪誕神秘。當時原始社會行將解體，社會發(fā)生變革，戰(zhàn)亂、動蕩等不安的情緒也在圖案中流露出來。由彩陶紋圖案所引發(fā)的聯(lián)想并不是浪漫主義的主觀臆想，在歷代圖案和圖畫中，都或隱或顯地折射出當時社會風貌的基調(diào)和時代的主要精神。這一點，在以后不同時代的美術(shù)中我們還會看到。 那些具象的古代彩陶紋飾更令人矚目。在西安半坡村遺址發(fā)掘出的彩陶上的動物紋雖然非常簡練，但表現(xiàn)得很生動：自由自在游動著的魚，奔跑的鹿，站立吠叫的*，好象受到驚嚇。從中顯示了遠古藝術(shù)家捕捉動物瞬間特點的才能。在青海大通縣上孫家寨的一個陶盆上，畫著五個跳舞的人，手牽手連成一排，既是一幅描繪舞蹈的圖畫，又是一個適應(yīng)紋樣的圖案。 隨著時間的延續(xù)，古代彩陶藝術(shù)日趨進步成熟。半坡村的原始藝術(shù)家已經(jīng)開始把具體的物象變形成裝飾性的圖案，并在其中注入某種觀念。他們把一條魚的側(cè)面分割為魚頭、魚身、魚鰭幾部分，用直線、孤線、三角形和圓圈等來表現(xiàn)，這是一種很了不起的創(chuàng)造。半坡的彩陶盆上還有一種人面魚紋圖形，把人面和魚形紋樣結(jié)合在一起，并且組織成很有規(guī)則的圖案，旁邊有一條魚在游動。這幅構(gòu)成嚴謹又略帶神秘感的圖形，頗使考古學家費解。他們猜測，這不僅僅是美化器物而已，很可能與慶賀春天到來，祈禱豐收的祭祀活動有關(guān)。如果真是這樣，那么，這就是藝術(shù)史上最早帶有原始宗教意義的藝術(shù)作品了。
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