北京古希臘古羅馬裝飾風格
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新手求問古希臘古羅馬建筑風格有什么區(qū)別？
古希臘建筑風格的特點主要是和諧、完美、崇高.而古希臘的神廟建筑則是這些風格特點的集中體現(xiàn)者,也是古希臘,乃至整個歐洲最偉大、最輝煌、影響最深遠的建筑. 這些風格特點,在古希臘神廟的各個方面都有鮮明的表現(xiàn).首先是柱式.古希臘的“柱式”,不僅僅是一種建筑部件的形式,而且更準確地說,它是一種建筑規(guī)范的風格,這種規(guī)范和風格的特點是,追求建筑的檐部（包括額枋、檐壁、檐口）及柱子（柱礎、柱身、柱頭）的嚴格和諧的比例和以人為尺度的造型格式.古希臘最典型、最輝煌,也是意味最深長的柱式主要有三種,即多立克柱式(Doric ??Order)、愛奧尼柱式(Ionic ??Order)和科林斯柱式(Corinthian ??Order).這些柱式,不僅外在形體直觀地顯示出和諧、完美、崇高的風格,而且其比例規(guī)范也無不顯出和諧與完美的風格. 古羅馬的建筑藝術是古希臘建筑藝術的繼承和發(fā)展.古羅馬的建筑不僅借助更為先進的技術手段,發(fā)展了古希臘藝術的輝煌成就,而且也將古希臘建筑藝術風格的和諧、完美、崇高的特點,在新的社會、文化背景下,從“神殿”轉入世俗,賦予這種風格以嶄新的美學趣味和相應的形式特點.建筑的基本原則應當是“須講求規(guī)例、配置、勻稱、均衡、合宜以及經(jīng)濟”.這可以說是對古羅馬建筑特點及其藝術風格的一種理論總結.在這些特點中,顯然仍有著古希臘建筑的和諧、完美、崇高的風格內容,但是“合宜以及經(jīng)濟”的杠桿,又顯然將古希臘建筑風格的“神”意,轉變?yōu)榱耸浪椎娜艘?這一點,可以直接地從建筑類型、建筑外觀的設計方面看出. 古羅馬建筑是古羅馬人沿習亞平寧半島上伊特魯里亞人的建筑技術,繼承古希臘建筑成就,在建筑形制、技術和藝術方面廣泛創(chuàng)新的一種建筑風格.古羅馬建筑一般以厚實的磚石墻、半圓形拱券、逐層挑出的門框裝飾和交叉拱頂結構為主要特點.
古羅馬風格裝修技巧有哪些？
古羅馬的工藝美術品和室內陳設品的種類繁多且技藝精湛,其中以銀器工藝的成就最為突出。銀器的器形除作為餐具的碗、碟、杯、壺、*又之外,還用作化妝的銀鏡及首飾等。其裝飾紋樣大多采用浮雕法,風格精致而華美。此外,古羅馬時期玉石工藝、象牙雕刻、陶器工藝和染織工藝等都有不小的成就,其制品無疑成為當時室內重要的陳設品。
古希臘建筑風格是什么？
希臘服裝 ??
開放分類: ??古希臘、羅馬、圖案、服飾風格
??約公元前4世紀,世界服裝進入了以歐洲希臘為代表的時代,這個時代的希臘人以其涌動不息的創(chuàng)造*,創(chuàng)造出了服裝藝術無比幽雅,無比輕松的整體形象,從而被后世樹為楷模,稱之為古典而完美的形式.后來的羅馬文明也深受其影響 ??
??在古希臘,穿在身上的都叫CHITON(如果在GOOGLE中查找,有兩個選擇,1服裝2海洋生物)男子常服,勞動服也可簡稱CHITON,采用的是快料橫向對折包住身軀,一方面與他們的審美觀有關,另一方面則取決紡織技術. ??
??美索不達米亞及美洲常見的原始腰織機所織的布門幅比較窄,只有30CM左右,希臘采用的懸掛式織機可織出1米以上的布料,沒一件CHITON都可以用一整塊布料制作 ??
??CHITON最常見的兩種款式都是在前面那種橫向對折后縫合套頭式CHITON基礎上發(fā)展起來的 ??
古希臘服飾以優(yōu)雅、飄逸見長，輕薄的紗質、緞質面料及雪紡能夠體現(xiàn)出希臘服裝所特有的垂順感。
??希臘女神形象的深入人心，白色成了希臘服裝的代表色。事實上，古希臘服裝中最常出現(xiàn)的還有紫色、綠色和灰色。古希臘服飾整體感覺舒適慵懶，突顯上身，不注重腰身，胸線以下多為直筒*廓。寬松的設計加上褶皺、垂墜和立體花卉的白色也幾乎成了希臘式服裝的經(jīng)典搭配。
腰帶:古希臘女子懂得用腰帶使服裝變得立體而富于變化。古希臘人的服裝，通常由幾塊布料圍住*，再以胸針或扣結系固，形式簡便。
服裝主要有兩種形式:?，斏旰突?
???，斏晔枪畔ＥD男子穿著的一種服裝，通常用長4-5米，寬1.2-1.5米的面料制成，最先使用的是羊毛織物，適合在*穿著，一些輕薄材料被發(fā)現(xiàn)后，?，斏暌簿筒辉偈軙r間的影響。它最初被當作大衣，但之后，人們故意把下擺拖得很長，它的長度也就比原來多出許多。
??基同可分為多利安基同(又稱佩波洛斯)以及愛奧尼亞基同。多利安式用一整塊面料構成，是一種長至膝蓋的短袖束腰外衣，呈矩形，其長邊大于著裝者的高度，寬為伸直手臂、指尖到指尖的兩倍。它用軟羊皮制成，多為紫色、紅色或藍色。穿著時，將多余的部分向上折疊，使矩形對折，并圍繞*褶裥垂披于左邊，將腰部與胸部用扣針固定于肩，胸部用腰帶稍加懸吊，兩側各留穿孔以便雙臂伸出。由于腰帶上部將其拉出縮短了衣長，從而形成了一個寬大的罩衫。手臂*露，右邊散開并未加連接，為的是便于活動。多利安基同的圖案通常分為四種:格子、波浪線、條紋及花卉圖案。愛奧尼亞式是一種長至膝蓋的短袖束腰外衣，基同的上身沒有向外面的翻折，只是用腰帶將寬松的長衣隨意系扎一下既可。兩肩系結處不止一個別針，而是多少不等，形成自然的袖狀。別針多為金屬，體積較小，式樣繁多，加之精細，本身就是一件絕好的工藝裝飾品。
一、 ??古希臘服裝的基本類型和風格特點 ??
??古希臘的服飾多采用不經(jīng)裁剪、縫合的矩形面料，通過在人體上的披掛、纏繞、別飾針、束帶等基本方式，形成了“無形之形”的特殊服裝風貌，其樣式主要有:多立安旗同(Doric ??chiton)、愛奧尼亞旗同(Ioric ??chiton)、克萊米斯(Chlamys)、佩普羅斯(Peplos)、希馬申(Himation)、克萊米頓(Chlamydon)等。其中可以劃分為“披掛型”和“纏繞型”兩大基本類型，前者以“旗同衫”為代表;后者以“希馬申”為典型。披掛型的服裝主要借助于飾針和繩帶，將矩形的面料固定在人體的肩部、胸部、腰部等關鍵結構部位，使寬大的面料收縮，形成自然下垂的褶裥，人體在自然的服裝中若隱若現(xiàn)，服裝被賦予了一種生動的神采。不僅如此，繩帶使用的根數(shù)、在服裝上系束的位置和方式，以及褶裥在人體上的聚散分布，可隨穿著者的審美心愿和不同的穿著需求，進行自由的調節(jié)和變化，使其呈現(xiàn)出靈動的個性。而纏繞型的服裝則主要依賴面料在人體上的圍裹，形成延續(xù)不斷、自由流動的褶裥線條，圍裹的方式不同，所造成的款式各異。同樣，隨意、自然、富于變化也是這類服裝的重要特點。 ??
??綜上所述，我們可將古希臘服飾風格的特點歸納為:1. ??服裝的披掛性和纏繞性;2. ??服裝的懸垂性和服裝線條的流暢性;3. ??服裝的自由性和變化性;4. ??服裝的舒適性和功能性;5. ??服裝的簡潔性和富于內含的單純性;6. ??以無形之形的方式表現(xiàn)人體。 ??
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二、 ??古希臘服飾風格魅力在服裝發(fā)展歷程中的彰顯 ??
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??古希臘服飾風格的魅力是無限的，它所代表的精神，所體現(xiàn)出的人類對自然的崇尚和對人性的尊重，在許多歷史時期都散發(fā)著巨大的影響力。與此同時，它又在不同的歷史時期與當時的審美情趣、時代背景相融合，以不同的演化形式發(fā)生著豐富多彩的變化。 ??
??1. ??古希臘服飾風格對古羅馬服飾的直接影響 ??
??古希臘服飾風格最直接地影響到古羅馬的服飾，最具典型代表性的服裝為“托嘎”(Toga)和“斯拖拉”(Stola)。斯拖拉基本就是古希臘愛奧尼亞旗同的延續(xù);而托嘎則是希馬申的演變。但相比較而言，古羅馬服飾在繼承希臘服飾的基礎上，將其演化成較為復雜、凝重、富麗的感觀形式。 ??
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??2. ??18世紀末19世紀初古希臘服飾風格的復興 ??
??1789年，法國大*將世界推入到資本主義時代，在經(jīng)歷了好幾個世紀服飾裝飾過剩、矯揉造作的狀況之后，此時期服飾最顯著的變化是流行古典簡樸的風尚。人們以健康、自然的古希臘服裝為典范，追求古典的、自然的純粹形態(tài)。古希臘服飾風格復興并煥發(fā)出迷人的魅力，它以其自然的造型、流動的線條、高腰的形式、單純的色彩、清新的風貌滋潤著人們的眼睛，撫慰著人們向往自然和古典文明的心靈，與浮華的羅可可服飾形成了鮮明的對比。 ??
??3. ??20世紀初古希臘服飾風格的顯影 ??
??20世紀初，古希臘服飾風格再一次大放異彩。首先是法國設計師波阿列特(PaulPoiret)以敏銳獨特的眼光洞察到“新*”的需求，將希臘服飾與東方服飾風格相結合，廢除了*傳統(tǒng)的緊身胸衣和繁復的裙撐及裝飾，推出了自然外觀的服裝。接下來是20世紀30年代的服飾，設計師們紛紛從古希臘服飾中尋求設計靈感，將20年代流行的“*化”硬挺、短縮的款形柔化為富有*優(yōu)美、舒展特征的造型線。設計師為了強調作品的古希臘服飾風格，特意模仿希臘雕塑的樣式布置服裝作品，給人們以深刻的印象。尤其值得一提的是:以維奧尼特(Vionnet)夫人為代表的設計師們，創(chuàng)造性地采用了“斜裁”的方法，雖然與古希臘服飾造型的手法不同，但卻獲得了自然、柔和的效果，具有鮮明古希臘服飾風格的外觀造型以及懸垂流暢的褶裥線條。 ??
??4. ??20世紀七八十年代回歸自然浪潮中的古希臘服飾風格的身影 ??
??古希臘纏繞類型的服飾在20世紀70年代末和80年代初得以發(fā)揚光大。以*設計師*體為代表，他們把握了時代的脈搏，掌握住了人們渴望返樸歸真的心理，掀起了“反時裝”(Anti-fashion)浪潮。此時流行的服裝一反歐洲傳統(tǒng)的精美裁剪、人為造型的風貌，采用了古希臘服裝披掛、纏繞的方式，融入了*民族服裝的內容，為服裝的穿著效果提供了多種可能和變化。寬展的服裝上布滿了自由、柔軟而流動的衣褶，單純樸素的服裝面料，無形之形的造型，磨損的外觀……將古希臘服飾的神韻帶入到了新的時代。 ??
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三、古希臘服飾風格魅力永存 ??
??進入21世紀，人類對生態(tài)環(huán)保投入了更多的關注，成為新世紀發(fā)展的主旋律。古希臘服飾風格在此主題之下散發(fā)著無限的活力。它表現(xiàn)出來的人類追求自然、美好、和諧的精神境界已成為一種超越歷史而存在的崇高象征;它的松弛、舒展、隨意的造型風貌已凝練為一種跨越時間長河的經(jīng)典風格;它的靈動的褶裥線條、多變的款樣形式、精彩的系扎、別針、裝飾細節(jié)等已化為穿越時空隧道的典型符號，成為人們創(chuàng)造新世紀美妙樂章的重要音符。它們在設計師們的指尖中不停地穿梭著;在新世紀生態(tài)環(huán)保主旋律的奏鳴中歡快地跳躍著，與高科技相結合，與其它服飾文化相組合，與當代人們的生活方式相融合，與大自然的節(jié)律相重合。它們在不斷的復合中得以持續(xù)地延伸和升華，又在延伸和升華中煥發(fā)出旺盛的生命力。正如法國著名的服裝設計師夏奈爾說過的:“時尚將隨時間而逝，但風格是永存的?！?/pre>
古羅馬建筑風格的特點是什么
古羅馬建筑及其特點 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??羅馬最古老的建筑均屬于宗教建筑。供奉朱庇特、朱諾和密涅瓦的神廟就建筑在奧林匹亞山上。從展出的模型可以看出該神廟比較寬闊，但并不高大雄偉，有坡度陡峻的屋頂。它繼承了羅馬人祖先--埃特魯斯坎人的建筑和裝飾傳統(tǒng)。同時開始借鑒希臘人的建筑風格。 ?? ??隨著羅馬霸主地位的確立，具有鮮明羅馬風格的建筑在以后的幾個世紀中才逐漸形成。直到公元前2世紀，羅馬人修建的紀念性建筑使用的仍是當?shù)厝菀椎玫降氖^，屋頂鋪著陶瓦。對于大面 ??積的建筑外表和臺階，建筑者開始使用一種砂粒和灰漿混合物，以后逐漸演變成為混凝土，這種混凝土在羅馬的建筑中發(fā)揮著至關重要的作用 ?? ??古羅馬的建筑藝術是古希臘建筑藝術的繼承和發(fā)展。這種“繼承”不僅是從時間先后來說的，而且是從建筑藝術的根本風格來說的。這種根本風格的內容就是人的意識與人的尺度。不過，這種人的意識與人的尺度，在古羅馬建筑中又有了新的含義，正是這種新的含義，推動了古羅馬建筑藝術在古希臘建筑藝術的基礎上的大踏步地前進。如果說，古希臘人*人是通過*“神”來體現(xiàn)的話，那么，古羅馬人對人的*，則更傾向于對世俗的、現(xiàn)實的人的*的直接表現(xiàn)，所表現(xiàn)的人的意識，也已從*體轉向個體，“偏重于對個人的頌揚和物質生活上的享受”。正是在這樣一種意識的左右下，古羅馬的建筑不僅借助更為先進的技術手段，發(fā)展了古希臘藝術的輝煌成就，而且也將古希臘建筑藝術風格的和諧、完美、崇高的特點，在新的社會、文化背景下，從“神殿”轉入世俗，賦予這種風格以嶄新的美學趣味和相應的形式特點。 ?? ?? ?? ??古羅馬的建筑理論家維特魯威，在其《建筑十書》中曾經(jīng)指出，建筑的基本原則應當是“須講求規(guī)例、配置、勻稱、均衡、合宜以及經(jīng)濟”。這可以說是對古羅馬建筑特點及其藝術風格的一種理論總結。在這些特點中，顯然仍有著古希臘建筑的和諧、完美、崇高的風格內容，但是“合宜以及經(jīng)濟”的杠桿，又顯然 將古希臘建筑風格的“神”意，轉變?yōu)榱耸浪椎娜艘狻＿@一點，可以直接地從建筑類型、建筑外觀的設計方面看出。 ?? ??古羅馬的建筑最輝煌、最有藝術價值的則是為經(jīng)濟服務或為人的生活（物質、精神）服務的建筑，如廣場、道路、橋梁、高架輸水道、隧道、劇場、競技場、浴場、住宅和別墅等等。這些建筑幾乎全是直接為人的物質生活或精神享受服務的。在藝術風格方面，它們也追求和諧，追求完美，追求崇高，但已不是一種“神圣”的和諧、完美、崇高了，而是現(xiàn)實人生的一種“合宜”，是經(jīng)濟繁榮，和平安定，和追求現(xiàn)實刺激的“崇高” ?? ??古羅馬建筑藝術成就很高。大型建筑物風格雄渾凝重，構圖和諧統(tǒng)一，形式多樣。羅馬人開拓了新的建筑藝術領域，豐富了建筑藝術手法。其中比較重要的是：①新創(chuàng)了拱券覆蓋下的內部空間，有莊嚴的萬神廟的單一空間，有層次多、變化大的皇家浴場的序列式組合空間，還有巴西利卡的單向縱深空間。有些建筑物內部空間藝術處理的重要性超過了外部體形。②發(fā)展了古希臘柱式的構圖，使之更有適應性。最有意義的是創(chuàng)造出柱式同拱券的組合，如券柱式和連續(xù)券,既作結構，又作裝飾。帝國各地的凱旋門,大多是券柱式構圖。③出現(xiàn)了由各種弧線組成的平面、采用拱券結構的集中式建筑物。公元 ??2世紀上半葉建于羅馬郊外的哈德良離宮，是成熟的實例。 ?? 萬神廟--------------萬神廟穹頂 ?? ??在屋頂造型方面，古羅馬人極大地革新了古希臘建筑的造型方式，將古希臘習用的梁柱結構，代之以一種更為有效的拱券支撐方法，從而在屋頂造型方面，出現(xiàn)了在古希臘建筑中很難見到的“穹拱”屋頂。正是這種“穹拱”屋頂，成為了
古羅馬的風格該怎么整出來？可以用什么飾品來裝飾？
歐美裝修風格有以下幾趾： 1)歐美式風格裝修之古羅馬式：古羅馬風格就是在古羅馬時期的一種建筑風格，它沿襲了古羅馬人的建筑技術的同時也繼承了古希臘建筑的成就。古羅馬風格的特點是奢華壯麗，圓柱式的造型就是古羅馬人的一項創(chuàng)新，這是一種西方室內裝飾最明顯的特征，另外在古羅馬建筑中，廣泛流行和最為實用的還有羅馬多拉克式、羅馬塔斯干式以及聰明的古羅馬人創(chuàng)造的羅馬混合柱式。古羅馬風格柱風靡一時，就算是在現(xiàn)在我們還能在很多家庭的裝飾中看見哦?！ ?)歐美式風格裝修之*特式：*特式建筑是起源于法國的，主要用作與教堂建筑。因為宗教文化的影響深遠，所以也就影響到了建筑風格。*特式最經(jīng)典的特點就是又高又細的塔尖和拱形尖頂?shù)拈T窗，如果從外面看，會讓我們產生一種要戳破了天的錯覺。但是我們在裝修的要注意了，*特式風格的裝修是有要點的，例如任何黑色和深色的東西可以用，但是不能露，另外*特式崇尚的是濃郁陰暗的色彩以及紛繁復雜的裝飾，我們需要用黑色作為基色，點綴一些明亮的顏色?！ ?)歐美式風格裝修之巴洛克式：巴洛克風格富有動感，追求怪異，不走尋常路。容祖兒有一首歌叫做《愛情復興》，在其中就唱到了“華麗的巴洛克圓舞曲”，不難看出巴洛克風格的特點是圓。果不其然，巴洛克風格在裝飾時常會用到橢圓形、圓形、圓瓣十字形的圖案。另外這一風格還有一些不一般的特點，例如說是它喜歡炫耀財富，要用華麗的裝飾，追求新奇，趨向自然，因此在選擇這一種風格的時候，大家也要當心哦。
古羅馬建筑的特點
古羅馬建筑特點：古羅馬建筑的類型很多，有羅馬萬神廟、維納斯和羅馬廟 ，以及巴爾貝克(在今黎巴嫩)太陽神廟等宗教建筑，也有皇宮、劇場、角斗場、浴場以及廣場和巴西利卡(長方形會堂)等公共建筑。居住建筑有內庭式住宅、內庭式與圍柱式院相結合的住宅，還有四、五層公寓式住宅。古羅馬世俗建筑的形制相當成熟，與功能結合得很好。例如，羅馬帝國各地的大型劇場，觀眾席平面呈半圓形，逐排升起，以縱過道為主、橫過道為輔。觀眾按票號從不同的入口、樓梯，到達各區(qū)座位。人流不交叉，聚散方便。舞臺高起，前有樂池，后面是化妝樓，化妝樓的立面便是舞臺的背景，兩端向前凸出，形成臺口的雛形，已與現(xiàn)代大型演出性建筑物的基本形制相似。古羅馬多層公寓常用標準單元。一些公寓底層設商店，樓上住戶有陽臺。這種形制同現(xiàn)代公寓也大體相似。從劇場、角斗場、浴場和公寓等形制來看，當時建筑設計這門技術科學已經(jīng)相當發(fā)達。古羅馬建筑師維特魯威寫的《建筑十書》就是這門科學的總結。古羅馬建筑能滿足各種復雜的功能要求，主要依靠水平很高的拱券結構，獲得寬闊的內部空間。古羅馬建筑藝術成就很高，大型建筑物風格雄渾凝重，構圖和諧統(tǒng)一，形式多樣。羅馬人開拓了新的建筑藝術領域，豐富了建筑藝術手法。影響：公元4世紀下半葉起,古羅馬建筑漸趨衰落。15世紀后，經(jīng)過文藝復興、古典主義、古典復興以及19世紀初期法國的“帝國風格”的提倡，古羅馬建筑在歐洲重新成為學習的范例。這種現(xiàn)象一直持續(xù)到20世紀20～30年代。古羅馬建筑的書籍和圖畫在明代末年開始傳入中國。意大利傳教士利瑪竇從意大利索來《羅馬古城輿圖》畫冊3卷，存放北京耶穌會圖書館。1672年,意大利傳教士阿萊尼帶兩冊《廣輿圖說》到中國。這些書里有羅馬角斗場、浴場、神廟和羅馬街市的圖畫。此外，17世紀初，北京耶穌會圖書館里有過 3冊維特魯威的《建筑十書》。但古羅馬建筑當時對中國建筑沒有發(fā)生實際影響。
古羅馬室內裝修風格有啥特點？需要注意哪些問題？
古羅馬裝修風格特點；古羅馬風格以豪華，壯麗為特色。券柱式造型是古羅馬人的創(chuàng)造，兩柱之間是一個券洞，形成一種券與柱大膽結合極富興味的裝飾性柱式，成為西方室內裝飾最鮮明的特征，并因其結實的質量、厚重的墻體、半圓形的拱券、堅固的墩柱、拱形的穹頂、巨大的塔樓以及富于裝飾的連拱飾而知名，顯得雄渾而莊重。期望我的回答可以幫助到您。
古希臘家具特點都有哪些？
古希臘人崇尚人體美，常以人體曲線來設計家具形態(tài)，顯示出合理的線條，對稱的格局，簡潔的造型，良好的力學結構和受力狀態(tài)。舒適的使用方式，顯示出希臘人“唯理主義”的審美觀念。這些來源于生活、表現(xiàn)于生活的美，是一種展現(xiàn)希臘人自由與開放，淳樸與力量，栩栩如生的美。希臘人把對形態(tài)與韻律、精密與清晰、和諧與秩序的感覺糅人每一件家具中，表現(xiàn)出寬闊開朗、愉快親切的家具形象，尤其是對家具構圖比例的把握與現(xiàn)代家具具有異曲同工之美，這些都是古希臘對人類的一種特殊貢獻。 希望我的回答對您有所幫助！
北京哪家裝飾公司擅長歐式風格別墅外裝飾？
北京*龍業(yè)裝飾工程有限公司是一家集裝飾設計，工程施工，材料配送，家具選購，后期配飾為一體的專業(yè)從事辦公室裝修設計的企業(yè)，公司一直本著“信譽至上、質量第一”的方針,以誠信、求實、創(chuàng)新的企業(yè)精神,熱忱服務于廣大客戶。多年來公司持續(xù)穩(wěn)步發(fā)展，企業(yè)下設市場部、設計部、工程部、售后服務部、財務部、人力*部和材料配料中心，是一個具備雄厚的設計及施工管理實力的現(xiàn)代化企業(yè)。為抓好企業(yè)管理，公司先后健全了合同管理、現(xiàn)場管理、質量控制、安全管理等規(guī)章制度和崗位責任制，以確保工程質量和安全生產。多年來完成了多項裝修工程:國貿中心,嘉里中心,財富中心,東方廣場,恒基中心,新中關大廈,上地科技園等,并得到了廣大客戶的好評。
古羅馬建筑特點是什么
古羅馬建筑一般以厚實的磚石墻、半圓形拱券、逐層挑出的門框裝飾和交叉拱頂結構為主要特點。
古羅馬時期建筑風格的特點主要有哪些誰說說？
古羅馬建筑能滿足各種復雜的功能要求，主要依靠水平很高的拱券結構,獲得寬闊的內部空間。巴拉丁山上的弗萊維王朝宮殿主廳的筒形拱，跨度達29.3米。萬神廟穹頂?shù)闹睆绞?3.3米。公元1世紀中葉,出現(xiàn)了十字拱,它覆蓋方形的建筑空間,把拱頂?shù)闹亓考械剿慕堑亩兆由?，無需連續(xù)的承重墻，空間因此更為開敞。把幾個十字拱同筒形拱、穹窿組合起來，能夠覆蓋復雜的內部空間。羅馬帝國的皇家浴場就是這種組合的代表作。古羅馬城中心廣場東邊的君士坦丁巴西利卡(310～313)中央用三間十字拱，跨度25.3米，高40米，左右各有三個跨度為23.5米的筒形拱抵抗水平推力，結構水平很高。劇場和角斗場的龐大的觀眾席，也架在復雜的拱券體系上。 ?? ?? ?? ??拱券結構得到推廣，是因為使用了強度高、施工方便、價格便宜的火山灰混凝土。約在公元前2世紀,這種混凝土成為*的建筑材料，到公元前1世紀,幾乎完全代替石材，用[1] ?? ??于建筑拱券，也用于筑墻?；炷帘砻娉Ｓ靡粚臃藉F形石塊或三角形磚保護，再抹一層灰或者貼一層大理石板；也有在混凝土墻體前再砌一道石墻做面層的作法。
古羅馬建筑風格的特點是什么？有人知道嗎？
古羅馬的建筑藝術是古希臘建筑藝術的繼承和發(fā)展。古羅馬的建筑不僅借助更為先進的技術手段，發(fā)展了古希臘藝術的輝煌成就，而且也將古希臘建筑藝術風格的和諧、完美、崇高的特點，在新的社會、文化背景下，從“神殿”轉入世俗，賦予這種風格以嶄新的美學趣味和相應的形式特點。建筑的基本原則應當是“須講求規(guī)例、配置、勻稱、均衡、合宜以及經(jīng)濟”。這可以說是對古羅馬建筑特點及其藝術風格的一種理論總結。在這些特點中，顯然仍有著古希臘建筑的和諧、完美、崇高的風格內容，但是“合宜以及經(jīng)濟”的杠桿，又顯然將古希臘建筑風格的“神”意，轉變?yōu)榱耸浪椎娜艘?。這一點，可以直接地從建筑類型、建筑外觀的設計方面看出。古羅馬建筑是古羅馬人沿習亞平寧半島上伊特魯里亞人的建筑技術，繼承古希臘建筑成就，在建筑形制、技術和藝術方面廣泛創(chuàng)新的一種建筑風格。古羅馬建筑一般以厚實的磚石墻、半圓形拱券、逐層挑出的門框裝飾和交叉拱頂結構為主要特點。
古羅馬裝修風格的烤肉店掛什么畫合適？哪家公司會好點
古羅馬裝修風格特點；古羅馬風格以豪華，壯麗為特色。券柱式造型是古羅馬人的創(chuàng)造，兩柱之間是一個券洞，形成一種券與柱大膽結合極富興味的裝飾性柱式，成為西方室內裝飾最鮮明的特征，并因其結實的質量、厚重的墻體、半圓形的拱券、堅固的墩柱、拱形的穹頂、巨大的塔樓以及富于裝飾的連拱飾而知名，顯得雄渾而莊重。期望我的回答可以幫助到您。
古希臘建筑風格特點是怎么樣的，有哪些代表作
古希臘建筑最有名的是它的柱子，最主要的有 1 ?? ??愛奧尼亞式（比較纖細秀美，柱身有24條凹槽，柱頭有一對向下的渦卷裝飾，氣質優(yōu)雅高貴，被稱為*柱）， ?? ??代表：伊瑞克提翁神廟 2 ??科林斯式（比例更為纖細，柱頭是用毛莨葉作裝飾，形似盛滿花草的花籃。裝飾性更強） ??代表：雅典的宙斯神廟 3 ?? ??多立克式（比較粗大雄壯，沒有柱礎，拔地而起，柱身有20條凹槽，柱頭沒有裝飾，被稱為*柱） ?? ??代表：帕特農神廟
古希臘建筑山墻的特點誰知道？
古希臘建筑開歐洲建筑的先河。古希臘建筑的結構屬梁柱體系，早期主要建筑都用石料。限于材料性能，石梁跨度一般是4～5米，最大不過7～8米。石柱以鼓狀砌塊壘疊而成，砌塊之間有榫卯或金屬銷子連接。墻體也用石砌塊壘成，砌塊平整精細，砌縫嚴密，不用膠結材料。雖然古希臘建筑形式變化較少，內部空間封閉簡單，但后世許多流派的建筑師，都從古希臘建筑中得到借鑒。從邁錫尼時期到西元前7世紀間的希臘建筑已不復存在，而當時的城市的生活和繁榮剛好足夠承擔公共建筑。但是許多在殖民時期的古希臘建筑物都是用木材或泥磚或者黏土造的，除了少數(shù)的地基幾乎沒有任何建筑被留到現(xiàn)在，對于這些剛萌芽的建筑也幾乎沒有文獻記載和描述。
北京泰達裝飾怎么樣 洛可可風格設計
一、北京泰達裝飾怎么樣 永進泰達（北京）建筑裝飾工程有限公司是一家專門從事住宅、別墅、辦公空間、*場所、賓館、專業(yè)視音影音空間、舞美等室內外裝飾、裝修、設計與施工為一體的裝飾性企業(yè)。 成立伊始，始終本著以人為本的科學態(tài)度，在以人品創(chuàng)作的企業(yè)精神指引下誠信務實，以質取勝。公司擁有多個精干的施工隊伍、成員來自南方、經(jīng)歷過多項大型裝飾工程、訓練有素、經(jīng)驗豐富、是工程質量的保證。公司先進的"裝飾產業(yè)化"施工工藝和自有綜合*企業(yè)管理優(yōu)勢、真正全面實現(xiàn)"過程工廠化""現(xiàn)場裝配化"提高質量縮短工期，致力于低碳、環(huán)保的綠色裝修、使工程與環(huán)境相協(xié)調、應用高效、環(huán)保材料、把安全、健康、生態(tài)的概念放在首位，精心為客戶打造高品質的工程及辦公環(huán)境，并通過后期的維保措施為客戶提供可持續(xù)的無憂后續(xù)服務。 二、洛可可風格設計 洛可可藝術風格產生于法國18世紀?！奥蹇煽伞笔欠ㄎ摹皫r石”的復合詞，意思是此風格已巖石和蚌殼裝飾為其特色。是巴洛克風格與中國裝飾趣味結合起來的、運用多個S個線組合的一種華麗雕琢、纖巧繁瑣的藝術樣式。 洛可可建筑風格是在巴洛克建筑的基礎上發(fā)展起來的，纖弱嬌媚、華麗精巧、甜膩溫柔、紛繁瑣細，室內應用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣。洛可可藝術在形成過程中收到中國藝術影響，大量使用曲線和自然形態(tài)做裝飾，特別是在園林設計、室內設計、絲織品、漆器等方面。 洛可可則顯得更為講究，更為矯飾，更為呆板，因而也更為柔弱。可以認為，這個時期的一個標志是18世紀初歐洲瓷器使用的普及。原先，人們一直是用笨重的因餐具飲食，用大塊的石頭創(chuàng)作巨大的雕塑，而現(xiàn)在測試用易碎的瓷器來作餐具，也制作小巧玲瓏的瓷塑像，從而反映了這個*時期的精神。 所以洛可可風格就是一種歐洲王室的裝修風格，華麗而不失溫柔，纖弱而不失甜膩，小巧而不失莊重。它的魅力展現(xiàn)于矯飾、柔弱，給人一種舒適，優(yōu)雅，精致，甜美的感覺。它的自然和諧唯美和復古的韻味是無可替代的，同樣它的裝修風格也是獨一無二的。
古羅馬建筑的類型主要有哪些
是古羅馬人沿習亞平寧半島上伊特魯里亞人的建筑技術，繼承古希臘建筑成就，在建筑形制、技術和藝術方面廣泛創(chuàng)新 ??的一種建筑風格。古羅馬建筑在公元一～三世紀為極盛時期，達到西方古代建筑的高峰。 ??古羅馬建筑的類型很多。有羅馬萬神廟、維納斯和羅馬廟 ??，以及巴爾貝克太陽神廟等宗教建筑，也有皇宮、劇場角斗場、浴場以及廣場和巴西利卡(長方形會堂)等公共建筑。居住建筑有內庭式住宅、內庭式與圍柱式院相結合的住宅，還有四、五層公寓式住宅。古羅馬世俗建筑的形制相當成熟，與功能結合得很好。例如，羅馬帝國各地的大型劇場，觀眾席平面呈半圓形，逐排升起，以縱過道為主、橫過道為輔。觀眾按票號從不同的入口、樓梯，到達各區(qū)座位。人流不交叉，聚散方便。舞臺高起，前有樂池，后面是化妝樓，化妝樓的立面便是舞臺的背景，兩端向前凸出，形成臺口的雛形，已與現(xiàn)代大型演出性建筑物的基本形制相似。古羅馬多層公寓常用標準單元。一些公寓底層設商店，樓上住戶有陽臺。這種形制同現(xiàn)代公寓也大體相似。從劇場、角斗場、浴場和公寓等形制來看，當時建筑設計這門技術科學已經(jīng)相當發(fā)達。古羅馬建筑師維特魯威寫的《建筑十書》就是這門科學的總結。古羅馬建筑能滿足各種復雜的功能要求，主要依靠水平很高的拱券結構，獲得寬闊的內部空間。巴拉丁山上的弗萊維王朝宮殿主廳的筒形拱，跨度達29.3米。萬神廟穹頂?shù)闹睆绞?3.3米。公元一世紀中葉，出觀了十字拱，它覆蓋方形的建筑空間，把拱頂?shù)闹亓考械剿慕堑亩兆由?，無需連續(xù)的承重墻，空間因此更為開敞。把幾個十字拱同筒形拱、穹窿組合起來，能夠覆蓋復雜的內部空間。羅馬帝國的皇家浴場就是這種組合的代表作。古羅馬城中心廣場東邊的君士坦丁巴西利卡 ??，中央用三間十字拱，跨度25.3米，高40米，左右各有三個跨度為23.5米的筒形拱抵抗水平推力，結構水平很高。劇場和角斗場的龐大的觀眾席，也架在復雜的拱券體系上。拱券結構得到推廣，是因為使用了強度高、施工方便、價格便宜的火山灰混凝土。約在公元前 ??二世紀，這種混凝土成為*的建筑材料，到公元前一世紀，幾乎完全代替石材，用于建筑拱券，也用于筑墻?；炷帘砻娉Ｓ靡粚臃藉F形石塊或三角形磚保護，再抹一層灰或者貼一層大理石板；也有在混凝土墻體前再砌一道石墻做面層的作法。古羅馬建筑的木結構技術已有相當水平，能夠區(qū)別桁架的拉桿和壓桿。羅馬城圖拉真巴西利卡，木桁架的跨度達到25米。公元一世紀建造的羅馬大角斗場，可容 ??五萬觀眾，只用了5～6年時間就建成了。它建在一個填沒的湖上，但地基竟沒有明顯的沉陷。公元二世紀中葉建造的巴爾貝克太陽神廟，周圍45根柱子，每根高19.6米，底徑2米，都是用 ??整塊花崗石*而成的。在神廟后墻8米高處，砌有三塊各約500噸的大石塊，可見當時起重能力之大。公共浴場一般都有集中供暖設施。從火房出來的熱煙和熱氣流經(jīng)各個大廳地板下、墻皮內和拱頂里的陶管，散發(fā)熱量。據(jù)維特魯威《建筑十書》記載，劇場的座位下埋有銅質的共鳴甕，以改善音質。此外，至遲在公元1世紀中葉，已經(jīng)在窗上安裝幾十厘米見方透明度很高的平板玻璃。除了在首都羅馬城集中了古羅馬建筑的最高成就以外，帝國各地都有水平很高、規(guī)模很大的各類建筑物。
北京田園別墅風格該如何設計？裝飾上要怎么設計？
歐式別墅園林設計的特點是田園風格別墅設計善于利用飾品巧裝飾花園在田園風格別墅設計過程中，一般花園具有敞開式布局的，它是與*景觀一一呼應的，其設計風格比較容易協(xié)調，田園風格別墅的花園大部分由*統(tǒng)籌管理，這樣比較方便業(yè)主；圍合式的花園，就是獨門獨院，由業(yè)主自行打理。
老北京飯店裝修風格
老一點的風格，以裝飾為主，裝修為次
北京有中式風格的酒店
主您好。，我家的裝修設計就是他做的，記得采納哦，北京怡合元筑中式設計公司在業(yè)內不錯
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