室內(nèi)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)知識(shí)大全
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室內(nèi)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)知識(shí)有哪些
A裝修中的污染對(duì)于業(yè)主來說只是指氣味，但是您要學(xué)習(xí)如聲音污染，色彩污染，光線污染等內(nèi)容。 ?? B工程力學(xué)您要知道房屋的主力點(diǎn)、支撐部位，這些內(nèi)容將決定如何可以改變一面承重墻的使用，而不影響結(jié)構(gòu)，抗震等。 ?? C不同的光線，和光線的角度，照射寬度，光量都會(huì)決定室內(nèi)的效果。 ?? D人體工程學(xué)里要了解人的基本行走空間，坐立空間等各種符合人體的尺寸。 ?? E色彩的配置說實(shí)話我學(xué)的最不好，各種色彩的使用地區(qū)，適用人*都是很關(guān)健的。 ?? F基礎(chǔ)工程土建要了解房屋的建議結(jié)構(gòu)，預(yù)埋件的使用等 ?? G植物學(xué)原來我認(rèn)為是最沒有用的，可是后來發(fā)現(xiàn)一個(gè)問題，一些高檔住宅很多的人會(huì)訂做家具，就是打家具，您要了解什么樣的木材是可以用于家具的，什么是不可以的。
室內(nèi)設(shè)計(jì)高清案例大全
可以去牛耳數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)的網(wǎng)站上看看，上面有很多關(guān)于室內(nèi)設(shè)計(jì)方面的案例分析。
室內(nèi)設(shè)計(jì)教程大全，哪位有
裝飾藝術(shù) 室內(nèi)的傳統(tǒng)風(fēng)格，是指具有歷史文化特色的室內(nèi)風(fēng)格。一般相對(duì)現(xiàn)代主義而言。強(qiáng)調(diào)歷史文化的傳承，人文特色的延續(xù)。傳統(tǒng)風(fēng)格即一般常說的中式風(fēng)格，新古典風(fēng)格，美式風(fēng)格，歐式風(fēng)格，伊斯蘭風(fēng)格，地中海風(fēng)格等。同一種傳統(tǒng)風(fēng)格在不同的時(shí)期、地區(qū)其特點(diǎn)也不完全相同。如歐式風(fēng)格也分為：*特風(fēng)格，巴洛克風(fēng)格，古典主義風(fēng)格，法國巴洛克，*巴洛克等；明清風(fēng)格，隋唐風(fēng)格，徽派風(fēng)格，川西風(fēng)格等。 中式風(fēng)格 中式風(fēng)格是以*建筑為代表的中國古典建筑的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格，氣勢(shì)恢弘、壯麗華貴、高空間、大進(jìn)深、雕梁畫棟、金碧輝煌，造型 ??講究對(duì)稱。但中式風(fēng)格的裝修造價(jià)較高，且缺乏現(xiàn)代氣息，只能在家居中點(diǎn)綴使用。 一、以滿足人和人際活動(dòng)的需要為核心 針對(duì)不同的人、不同的使用對(duì)象，考慮他們不同的要求：空間設(shè)計(jì)；需要注意研究人們的行為心理、視覺感受方面的要求。不同的空間給人不同的感受。 二、加強(qiáng)整體環(huán)境觀 室內(nèi)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)的立意、構(gòu)思、風(fēng)格和環(huán)境氛圍的創(chuàng)造，需要著眼于環(huán)境的整體、文化特征以及建筑功能特點(diǎn)等多方面考慮。 宏觀環(huán)境；（自然環(huán)境）天空，大氣；山川森林，平原草地；氣候地理特征，自然景色， ??當(dāng)?shù)夭牧稀? 中觀環(huán)境；（城鄉(xiāng)，街坊及室外環(huán)境 ??）城鎮(zhèn)及*環(huán)境；*街坊建筑物及室外環(huán)境； ??歷史文脈，民俗風(fēng)情，建筑功能特點(diǎn)，形體，風(fēng)格； 微觀環(huán)境；（室內(nèi)環(huán)境）各類建筑的室內(nèi)環(huán)境；室內(nèi)功能特點(diǎn)，空間組織特點(diǎn)，風(fēng)格。
室內(nèi)設(shè)計(jì)師網(wǎng)名大全
星藝、嘉禾?hào)|易日盛、業(yè)之峰
別墅室內(nèi)設(shè)計(jì)圖大全
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tata木門基礎(chǔ)知識(shí)
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裝修電工基礎(chǔ)知識(shí)
給你一個(gè)供激垛刻艸灸訛熏番抹簡(jiǎn)單的參考，首先，燈為何會(huì)亮。 你這樣想，二根線，分別，零線，火線，好，燈亮了，如果你把火線掐斷，會(huì)滅掉，再碰上就又亮了，你把中間掐斷哪里想成一個(gè)開關(guān)。 雙控的話，多二根線，接觸到了就會(huì)了。
擇日基礎(chǔ)知識(shí)是什么？
*師六煞日宜忌要訣 已巳日、丁卯日、戊子日、甲戍日、庚午日、已未日。此六日最忌主庚。 ★ ??四季羅喉日 春逢乙卯日、夏逢丙午日、秋逢庚申日、冬逢辛酉日。 ★ ??四季八座忌日 春乙卯日、夏丙午日、秋庚申、辛酉日，冬壬子、辛丑、辛未日。 ★ ??逐年皇帝大八座日 子年癸酉日、丑年甲戍日、寅年丁亥日、卯年甲子日、辰年乙丑日、巳年甲寅日、午年乙卯日、未年甲辰日、申年 ??已巳日、酉年甲午日、戍年丁未日、亥年甲申日。 ★ ??逐月羅喉占日（造葬日忌） 正月十二日、二月十一日、三月初八日、五月初五日、六月初三日、七月初七日、八月初七日、九月廿五日、十月廿三日、十一月廿一日、十二月十九日。 ★ ??羅喉煞日 春丑日、夏辰日、秋未日、冬戍日。 ★ ??修造**師日 金山忌寅卯辰日、木山忌甲酉戍日、水山忌巳午未日、火山忌亥子丑日。 ★ ??四季造葬**師日 春甲午日、甲戍日、甲寅日、甲辰日。夏已巳日、已酉日、丁丑日、丁未日。秋甲申日、甲子日、丙辰日、丙戍日。冬已亥日、已卯日、癸未日、癸丑日。又云：春未日、夏戍日、秋丑日、冬辰日。不可犯之。又最要者一季有一日，乃春甲辰日、夏丁未日、秋丙戍日、冬癸 ??丑日。 ★ ??凡造葬**師時(shí) 子日丑卯時(shí)、丑日寅巳申時(shí)、寅日寅午時(shí)、卯日辰午時(shí)、辰日子戍時(shí)、巳日巳午戍時(shí)、午日戍時(shí)、未日辰戍時(shí)、申日未戍時(shí)、酉日子時(shí)、戍日寅時(shí)、亥日子寅戍時(shí)。 ★ ??逐年**師日及各干支**師方 子年癸酉日及癸干酉支方、丑年甲戍日及甲干戌支方、寅年丁亥日及丁干亥支方、卯年甲子日及甲干子支方、辰年乙丑日及乙干丑支方、巳年甲寅日及甲干寅支方、午年丁卯日及丁干卯支方、未年甲辰日及甲干辰支方、申年已巳日及已干巳支方、酉年甲午日及甲干午支方、 ??戍年辛未日及辛干未支方、亥年甲申日及甲干申支方。 ★ ??逐月**師日 正月申日、二月酉日、三月戍日、四月亥日、五月子日、六月丑日、七月寅日、八月卯日、九月辰日、十月巳日、十一月午日、十二月未日。 ★ ??逐月**師時(shí) 正月卯時(shí)、二月申時(shí)、三月辰時(shí)、四月辰時(shí)、五月子時(shí)、六月寅時(shí)、七月酉時(shí)、八月巳時(shí)、九月巳時(shí)、十一月未時(shí)、十二月未時(shí)。 ★ ??每月**師匠時(shí) 正、六、八、二月寅時(shí)，三、七、十一月酉時(shí)，五、十二月亥時(shí)，四月戍時(shí)，九月子時(shí)，十月未時(shí)。 ★ ??天兵日例 正、五、九月丁亥日，二、六、十月丙申日，三、七、十一月丁巳日，四、八、十二月丙寅日，此與寅午戍月丁亥兵同例。 ★ ??紅沙日 正、四、七、十月酉日，二、五、八、十一月巳日，三、六、九、十二月丑日為紅沙日。 ★ ??絕煙日 正、五、九月丁卯日，二、六、十月甲子日，三、七、十一月癸酉日，四、八、十二月庚午日。紅沙日、絕煙日、四絕日、四離日，下葬、上梁、作灶、分火（分宅）等民事?lián)袢战约伞? ★ ??民事?lián)袢展?jié)選 凡修造橋梁、僧尼院寺、庵觀、神廟、開山立向、修方并與民俗年月同。論歸火與豎造同日，惟推吉時(shí)，家主先移祖先福神香火入宅，*謂先過香火。俟畢工后再擇吉日同家眷從吉方入宅。如豎造之日不選移香火入宅，必待山向年月得利，方可入宅歸火 ??。若豎造之日雖吉，或犯歸忌九丑，又須別擇。凡方道遭受火盡，七日之內(nèi)擇日起工，半月內(nèi)擇日豎造，并不問吉兇方道。凡合壽木，宜木建日，正月庚寅、二月辛卯、三月戊辰、四月已巳、五月壬午、六月癸未、七月庚申、八月辛酉、九月戊戍、十月已亥、十一月壬子、十二月癸丑，及四廢日、木合納音生旺日，忌本命日、本命對(duì)沖日、建日、破日、重日、日辰納音克本命納音日。凡砌生墳，亦如葬事，選擇年月要開山立向，不犯年月家兇煞，更得吉神蓋照山向，即可用事。若作印堂土堆，惟擇吉日，不問山向吉兇。開壙砌金井，宜四廢日，旬日空亡月日、及本命納音有氣月日。 凡金井下磚日擇日與葬日同。凡嫁娶吉日，宜不將、天德、月德、天德合、月德合、母?jìng)}、黃道上吉次吉、月恩、益后、續(xù)世、戊寅、已卯、人、民、合日。又日辰合吉，雖無不將亦可用，不必拘也。凡月忌日不忌嫁娶，辛亥年十一月初五日辛卯，壬子年十二月初五日乙卯，嫁娶用這也多，略舉此例以**忌。凡嫁娶周堂值翁姑，新*人門時(shí)，*有從權(quán)出外稍避，候新人坐床，翁姑方可回家。
哪位懂縫紉基礎(chǔ)知識(shí)
有需要的話建議去買本書看看。 1、工業(yè)縫紉技藝,如果更快速的平式接縫.更簡(jiǎn)單的袖衩,以及拉鏈閉合處的整潔整理方法 2、在沒有紙樣的情況下復(fù)制成衣--用“拓印“的方法 用絹花貼飾,條紋布料和您自己機(jī)繡的蕾絲創(chuàng)制別具一格的服裝 為一件特別的衣服或者配件定制中式球形鈕扣和盤花飾扣,甚至是裝飾性的菊花鈕扣
玉雕基礎(chǔ)知識(shí)有哪些
玉雕是中國最古老的雕刻品種之一。早在新石器時(shí)代晚期，中華民族就有了玉制工具。商周時(shí)期，制玉成為一種專業(yè)，玉器成了禮儀用具和裝飾佩件。玉石歷來被人們當(dāng)做珍寶，在中國古代，玉被當(dāng)做美好品物的標(biāo)志和君子風(fēng)范的象征。玉雕的品種很多，主要有人物、器具、鳥*、花卉等大件作品，也有別針、戒指、印章、飾物等小件作品。北京的故宮博物院中收藏的大型玉雕“大禹治水“，就顯示了中國玉雕的高超技藝。
家具貼膜基礎(chǔ)知識(shí)
先用水稀釋洗衣粉變成泡沫 噴在家具表面 然后貼紙就可以在家具上任意移動(dòng)到最合心意的位置 然后用工具...（五金店有專門貼貼紙用的3M工具） 用毛巾抹或是用平滑的間尺把貼紙和家具之間的空氣和泡沫推出 乾透之后就十分美觀而且不輕易脫落。
求一份室內(nèi)設(shè)計(jì)裝修風(fēng)格大全？
簡(jiǎn)約主義源于20世紀(jì)初期的西方現(xiàn)代主義。歐洲現(xiàn)代主義建筑大師Mies ??Vander ??Rohe的名言“Less ??is ??more”被認(rèn)為是代表著簡(jiǎn)約主義的核心思想。簡(jiǎn)約主義風(fēng)格的特色是將設(shè)計(jì)的元素、色彩、照明、原材料簡(jiǎn)化到最少的程度，但對(duì)色彩、材料的質(zhì)感要求很高。因此，簡(jiǎn)約的空間設(shè)計(jì)通常非常含蓄，往往能達(dá)到以少勝多、以簡(jiǎn)勝繁的效果。 二 ??傳統(tǒng)風(fēng)格 傳統(tǒng)風(fēng)格 傳統(tǒng)風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)，是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設(shè)的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾“形”“神”的特征。例如吸取我國傳統(tǒng)木構(gòu)架建筑室內(nèi)的藻井天棚、掛落、雀替的構(gòu)成和裝飾，明、清家具造型和款式特征。又如西方傳統(tǒng)風(fēng)格中仿羅馬風(fēng)、*特式、文藝復(fù)興式、巴洛克、洛可可、古典主義等，其中如仿歐洲*維多利亞或法國路易式的室內(nèi)裝潢和家具款式。此外，還有*傳統(tǒng)風(fēng)格、印度傳統(tǒng)風(fēng)格、伊斯蘭傳統(tǒng)風(fēng)格、北非城堡風(fēng)格等等。傳統(tǒng)風(fēng)格常給人們以歷史延續(xù)和地域文脈的感受，它使室內(nèi)環(huán)境突出了民族文化淵源的形象特征。 三 ??歐式風(fēng)格 歐式風(fēng)格 歐式風(fēng)格分為幾種，其中的巴洛克風(fēng)格于17世紀(jì)盛行歐洲，強(qiáng)調(diào)線形流動(dòng)的變化，色彩華麗。它在形式上以浪漫主義為基礎(chǔ)，裝修材料常用大理石、多彩的織物、精美的地毯，精致的法國壁掛，整個(gè)風(fēng)格豪華、富麗，充滿強(qiáng)烈的動(dòng)感效果。另一種是洛可可風(fēng)格，其愛用輕快纖細(xì)的曲線裝飾，效果典雅、親切，歐洲的皇宮貴族都偏愛這個(gè)風(fēng)格。 歐式的居室有的不只是豪華大氣，更多的是愜意和浪漫。歐式裝飾風(fēng)格最適用于大面積房子，若空間太小，不但無法展現(xiàn)其風(fēng)格氣勢(shì)，反而對(duì)生活在其間的人造成一種壓迫感。當(dāng)然，還要具有一定的美學(xué)素養(yǎng)，才能善用歐式風(fēng)格，否則只會(huì)弄巧成拙。 四 ??中國古典風(fēng)格 中國古典風(fēng)格 中國傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計(jì)融合了莊重與優(yōu)雅雙重氣質(zhì)?，F(xiàn)在的中式風(fēng)格更多地利用了后現(xiàn)代手法，把傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式通過重新設(shè)計(jì)組合以另一種民族特色的標(biāo)志符號(hào)出現(xiàn)。例如，廳里擺一套明清式的紅木家具，墻上掛一幅中國山水畫等，傳統(tǒng)的書房里自然少不了書柜、書案以及文房四寶。中式的客廳具有內(nèi)蘊(yùn)的風(fēng)格，為了舒服，中式的環(huán)境中也常常用到沙發(fā)，但顏色仍然體現(xiàn)著中式的古樸，這種表現(xiàn)使整個(gè)空間，傳統(tǒng)中透著現(xiàn)代，現(xiàn)代中揉著古典。這樣就以一種東方人的“留白”美學(xué)觀念控制的節(jié)奏，顯出大家風(fēng)范，其墻壁上的字畫無論數(shù)量還是內(nèi)容都不在多，而在于它所營(yíng)造的意境。可以說無論現(xiàn)在的西風(fēng)如何勁*，舒緩的意境始終是東方人特有的情懷，因此書法常常是成就這種詩意的最好手段。這樣躺在舒服的沙發(fā)上，任千年的*順指間流淌。 中國風(fēng)的構(gòu)成主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)家具(多為明清家具為主)、裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內(nèi)多采用對(duì)稱式的布局方式，格調(diào)高雅，造型簡(jiǎn)樸優(yōu)美，色彩濃重而成熟。中國傳統(tǒng)室內(nèi)陳設(shè)包括字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風(fēng)、博古架等，追求一種修身養(yǎng)性的生活境界。中國傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾藝術(shù)的特點(diǎn)是總體布局對(duì)稱均衡，端正穩(wěn)健，而在裝飾細(xì)節(jié)上崇尚自然情趣，花鳥、魚蟲等精雕細(xì)琢，富于變化，充分體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)美學(xué)精神。 五 ??地中海風(fēng)格 地中海風(fēng)格 通常，“地中海風(fēng)格”的家居，會(huì)采用這么幾種設(shè)計(jì)元素：白灰泥墻、連續(xù)的拱廊與拱門，陶磚、海藍(lán)色的屋瓦和門窗。地中海風(fēng)格的靈魂，目前比較一致的看法就是“蔚藍(lán)色的浪漫情懷，海天一色、艷陽高照的純美自然”。 地中海風(fēng)格特征 ??“地中海風(fēng)格”的建筑特色是，拱門與半拱門、馬蹄狀的門窗。建筑中的圓形拱門及回廊通常采用數(shù)個(gè)連接或以垂直交接的方式，在走動(dòng)觀賞中，出現(xiàn)延伸般的*感。此外，家中的墻面處(只要不是承重墻)，均可運(yùn)用半穿鑿或者全穿鑿的方式來塑造室內(nèi)的景中窗。這是地中海家居的一個(gè)情趣之處。 “地中海風(fēng)格”對(duì)中國城市家居的最大魅力，恐怕來自其純美的色彩組合。地中海風(fēng)格有三種典型的顏色搭配。藍(lán)與白、黃、藍(lán)紫和綠、土黃及紅褐。 六 ??后現(xiàn)代風(fēng)格 后現(xiàn)代風(fēng)格 后現(xiàn)代風(fēng)格強(qiáng)調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應(yīng)具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，常在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯(cuò)位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種溶感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境。 七 ??現(xiàn)代風(fēng)格 現(xiàn)代風(fēng)格 現(xiàn)代風(fēng)格極力反對(duì)從古羅馬到洛可可等一系列舊的傳統(tǒng)樣式，力求創(chuàng)造出適應(yīng)工業(yè)時(shí)代精神，獨(dú)具新意的簡(jiǎn)化裝飾，設(shè)計(jì)簡(jiǎn)樸、通俗、清新，更接近人們生活。其裝飾特點(diǎn)由曲線和非對(duì)稱線條構(gòu)成，如花梗、*、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波狀的形體圖案等，體現(xiàn)再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節(jié)奏感，整個(gè)立體形式都與有條不紊的、有節(jié)奏的曲線融為一體。大量使用鐵制構(gòu)件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運(yùn)用于室內(nèi)。注意室內(nèi)外溝通，竭力給室內(nèi)裝飾藝術(shù)引入新意。 八 ??巴洛克風(fēng)格 巴洛克風(fēng)格 巴洛克風(fēng)格的主要特色是強(qiáng)調(diào)力度、變化和動(dòng)感，強(qiáng)調(diào)建筑繪畫與雕塑以及室內(nèi)環(huán)境等的綜合性，突出夸張、浪漫、*和非理性、幻覺、幻想的特點(diǎn)。打破均衡，平面多變，強(qiáng)調(diào)層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等，裝飾華麗、壯觀，突破了文藝復(fù)興古典主義的一些程式、原則。 九 ??古埃及風(fēng)格 古埃及風(fēng)格 古埃及裝飾風(fēng)格簡(jiǎn)約、雄渾，以石材為主，柱式是其風(fēng)格之標(biāo)志，柱頭如綻開的紙草花，柱身挺拔巍峨，中間有線式凹槽、象形*、浮雕等，下面有柱礎(chǔ)盤，古老而凝重。光滑的花崗巖是鋪地慣用的材料，毛糙的花崗巖小塊多用于電視墻主背景上，又稱文化墻。 十 ??古羅馬風(fēng)格 古羅馬風(fēng)格 古羅馬風(fēng)格以豪華、壯麗為特色，券柱式造型是古羅馬人的創(chuàng)造，兩柱之間是一個(gè)券洞，形成一種券與柱大膽結(jié)合極富興味的裝飾性柱式，成為西方室內(nèi)裝飾最鮮明的特征。廣為流行和實(shí)用的有羅馬多拉克式，羅馬塔斯干式，羅馬愛奧尼克式，羅馬科林斯式及其發(fā)展創(chuàng)造的羅馬混合柱式。古羅馬風(fēng)格柱式曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，至今在家庭裝飾中還常常應(yīng)用。 十一 ??*特式風(fēng)格 *特式風(fēng)格客廳 *特式風(fēng)格是對(duì)羅馬風(fēng)格的繼承直升的線形，體量急速升騰的動(dòng)勢(shì)，奇突的空間推移是其基本風(fēng)格。窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌，色彩以藍(lán)、深紅、紫色為主，達(dá)到12色綜合應(yīng)用，斑斕富麗精巧迷幻。*特式的彩色玻璃窗飾是非常著名的，家裝中在吊頂時(shí)可局部采用，有著夢(mèng)幻般的裝飾意境。 十二 ??和式風(fēng)格 和式風(fēng)格 和式風(fēng)格采用木質(zhì)結(jié)構(gòu)，不尚裝飾，簡(jiǎn)約簡(jiǎn)潔。其空間意識(shí)極強(qiáng)，形成“小、精、巧”的模式，利用檐、龕空間，創(chuàng)造特定的幽柔潤(rùn)澤的光影。明晰的線條，純凈的壁畫，卷軸字畫，極富文化內(nèi)涵，室內(nèi)宮燈懸掛，傘作造景，格調(diào)簡(jiǎn)樸高雅。和式風(fēng)格另一特點(diǎn)是屋、院通透，人與自然統(tǒng)一，注重利用回廊、挑檐，使得回廊空間敞亮、自由。 十三 ??混合型風(fēng)格 混合型風(fēng)格 在裝潢與陳設(shè)中溶古今中西于一體，例如傳統(tǒng)的屏風(fēng)、擺設(shè)和茶幾，配以現(xiàn)代風(fēng)格的墻面及門窗裝修、新型的沙發(fā)；歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統(tǒng)的家具和埃及的陳設(shè)、小品等等。混合型風(fēng)格雖然在設(shè)計(jì)中不拘一格，運(yùn)用多種體例，但設(shè)計(jì)中仍然是匠心獨(dú)具，深入推敲形體、色彩、材質(zhì)等方面的總體構(gòu)圖和視覺效果。 十四 ??洛可可風(fēng)格 洛可可風(fēng)格 洛可可風(fēng)格的總體特征是輕盈、華麗、精致、細(xì)膩。室內(nèi)裝飾造型高聳纖細(xì)，不對(duì)稱，頻繁地使用形態(tài)方向多變的如“C”“S”或渦券形曲線、弧線，并常用大鏡面作裝飾，大量運(yùn)用花環(huán)、花束、弓箭及貝殼圖案紋樣。善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡卻豪華富麗。室內(nèi)裝修造型優(yōu)雅，制作工藝、結(jié)構(gòu)、線條具有婉轉(zhuǎn)、柔和等特點(diǎn)，以創(chuàng)造輕松、明朗、親切的空間環(huán)境。 十五 ??*傳統(tǒng)風(fēng)格 日式傳統(tǒng)風(fēng)格 又稱和風(fēng)，該風(fēng)格在設(shè)計(jì)師、畫家等*體中比較受推崇，這種風(fēng)格之所以如此流行并且廣為接受，實(shí)際上是因?yàn)楹惋L(fēng)是世界上所有傳統(tǒng)風(fēng)格中最為“現(xiàn)代”的一種風(fēng)格，它的室內(nèi)構(gòu)成方式及裝飾設(shè)計(jì)手法，迎合了現(xiàn)代美學(xué)原則。 日式風(fēng)格追求一種悠閑、隨意的生活意境?？臻g造型極為簡(jiǎn)潔，在設(shè)計(jì)上采用清晰的線條，而且在空間劃分中摒棄曲線，具有較強(qiáng)的幾何感。和風(fēng)最大的特征是多功能性，如：白天放置書桌就成為客廳，放上茶具就成為茶室，晚上鋪上寢具就成了臥室。和風(fēng)式居室的地面(草席、地板)、墻面涂料、天花板木構(gòu)架、白色窗紙，均采用天然材料。門窗框、天花、燈具均采用格子分割，手法極具現(xiàn)代感。它的室內(nèi)裝飾主要是*式的字畫、浮土繪、茶具、紙扇、武士*、玩偶及*，更甚者直接用和服來點(diǎn)綴室內(nèi)，色彩濃烈單純，室內(nèi)氣氛清雅純樸。 十六 ??希臘古典風(fēng)格 希臘古典風(fēng)格 神廟建筑體現(xiàn)了希臘古典風(fēng)格單純、典雅、和諧的風(fēng)貌。多立克、愛奧尼克、科林斯是希臘風(fēng)格的典型柱式。多立克柱式粗獷、剛勁，基座有三層石階，柱身由一段段石鼓構(gòu)成，呈底寬上窄漸收式，柱頭由方塊和圓盤構(gòu)成，無飾紋。愛奧尼克柱式整體造型風(fēng)格堅(jiān)挺娟秀，比多立克多一個(gè)柱礎(chǔ)，縱向有凹槽24條，各凹槽的交接棱角上設(shè)計(jì)一部分圓面，最具特征的是它的柱頭，左右各有一對(duì)華麗、精巧、柔美的卷渦式裝飾。科林斯柱式用毛莨葉作裝飾，形似盛滿花草的花籃式柱頭，規(guī)范而細(xì)膩，充滿生氣，其柱高、柱徑比例、凹槽都同于愛奧尼克柱式。 十七 ??新古典主義風(fēng)格 新古典主義風(fēng)格 新古典主義以尊重自然、追求真實(shí)、復(fù)興古代的藝術(shù)形式為宗旨，特別是古希臘、古羅馬文明鼎盛期的作品，或莊嚴(yán)肅穆、或典雅優(yōu)美，但不照抄古典主義并以摒棄抽象、絕對(duì)的審美概念和貧乏的藝術(shù)形象而區(qū)別于16、17世紀(jì)傳統(tǒng)的古典主義。新古典主義風(fēng)格還將家具、石雕等帶進(jìn)了室內(nèi)陳設(shè)和裝飾之中，拉毛粉飾、大理石的運(yùn)用，使室內(nèi)裝飾更講究材質(zhì)的變化和空間的整體性。家具的線形變直，不再是圓曲的洛可可樣式，裝飾以青銅飾面采用扇型、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等。 十八 ??鄉(xiāng)土風(fēng)格 鄉(xiāng)土風(fēng)格 現(xiàn)代人對(duì)陽光、空氣和水等自然環(huán)境的強(qiáng)烈回歸意識(shí)以及對(duì)鄉(xiāng)土的眷戀使人們將思鄉(xiāng)之物、戀土之情傾瀉到室內(nèi)環(huán)境空間、界面處理、家具陳設(shè)以及各種裝飾要素之中。大量木材、石材、竹器等自然材料以及自然符號(hào)得到應(yīng)用，自然物、自然情趣的直接切入，室內(nèi)環(huán)境的“原始化”，“返樸歸真”的心態(tài)和氛圍，體現(xiàn)了鄉(xiāng)土風(fēng)格的自然特征。此風(fēng)格得到文人雅士的推崇。 十九 ??伊斯蘭風(fēng)格 伊斯蘭風(fēng)格 伊斯蘭風(fēng)格的特征是東、西方合壁，室內(nèi)色彩跳躍、對(duì)比、華麗，其表面裝飾突出粉畫，彩色玻璃面磚鑲嵌，門窗用雕花、透雕的板材作欄板，還常用石膏浮雕作裝飾。磚工藝的石鐘乳體是伊斯蘭風(fēng)格最具特色的手法。彩色玻璃馬賽克鑲嵌，可用于玄關(guān)或家中的隔斷上。 二十 ??意大利風(fēng)格 意大利風(fēng)格 意大利風(fēng)格充分發(fā)揮柱式體系優(yōu)勢(shì)，將柱式與穹窿、拱門、墻界面有機(jī)地結(jié)合。輕快的敞廊，優(yōu)美的拱券，筆直的線腳，以及運(yùn)用*法將建筑、雕塑、繪畫融于一室，使其具有強(qiáng)烈的*感和雕塑感，創(chuàng)造出既具有古希臘典雅的優(yōu)美又具有古羅馬的豪華壯麗景象，體現(xiàn)出更接近人的個(gè)性解放以及人文主義思想的樸素、明朗、和諧的新室內(nèi)風(fēng)格。 二十一 ??自然風(fēng)格 自然風(fēng)格 自然風(fēng)格倡導(dǎo)“回歸自然”，美學(xué)上推崇自然、結(jié)合自然，才能在當(dāng)今高科技、高節(jié)奏的社會(huì)生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內(nèi)多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風(fēng)格歸入自然風(fēng)格一類。田園風(fēng)格在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運(yùn)用天然木、石、藤、竹等材質(zhì)質(zhì)樸的紋理。巧于設(shè)置室內(nèi)綠化，創(chuàng)造自然、簡(jiǎn)樸、高雅的氛圍。簡(jiǎn)約主義源于20世紀(jì)初期的西方現(xiàn)代主義。歐洲現(xiàn)代主義建筑大師Mies ??Vander ??Rohe的名言“Less ??is ??more”被認(rèn)為是代表著簡(jiǎn)約主義的核心思想。簡(jiǎn)約主義風(fēng)格的特色是將設(shè)計(jì)的元素、色彩、照明、原材料簡(jiǎn)化到最少的程度，但對(duì)色彩、材料的質(zhì)感要求很高。因此，簡(jiǎn)約的空間設(shè)計(jì)通常非常含蓄，往往能達(dá)到以少勝多、以簡(jiǎn)勝繁的效果。 二 ??傳統(tǒng)風(fēng)格 傳統(tǒng)風(fēng)格 傳統(tǒng)風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)，是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設(shè)的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾“形”“神”的特征。例如吸取我國傳統(tǒng)木構(gòu)架建筑室內(nèi)的藻井天棚、掛落、雀替的構(gòu)成和裝飾，明、清家具造型和款式特征。又如西方傳統(tǒng)風(fēng)格中仿羅馬風(fēng)、*特式、文藝復(fù)興式、巴洛克、洛可可、古典主義等，其中如仿歐洲*維多利亞或法國路易式的室內(nèi)裝潢和家具款式。此外，還有*傳統(tǒng)風(fēng)格、印度傳統(tǒng)風(fēng)格、伊斯蘭傳統(tǒng)風(fēng)格、北非城堡風(fēng)格等等。傳統(tǒng)風(fēng)格常給人們以歷史延續(xù)和地域文脈的感受，它使室內(nèi)環(huán)境突出了民族文化淵源的形象特征。 三 ??歐式風(fēng)格 歐式風(fēng)格 歐式風(fēng)格分為幾種，其中的巴洛克風(fēng)格于17世紀(jì)盛行歐洲，強(qiáng)調(diào)線形流動(dòng)的變化，色彩華麗。它在形式上以浪漫主義為基礎(chǔ)，裝修材料常用大理石、多彩的織物、精美的地毯，精致的法國壁掛，整個(gè)風(fēng)格豪華、富麗，充滿強(qiáng)烈的動(dòng)感效果。另一種是洛可可風(fēng)格，其愛用輕快纖細(xì)的曲線裝飾，效果典雅、親切，歐洲的皇宮貴族都偏愛這個(gè)風(fēng)格。 歐式的居室有的不只是豪華大氣，更多的是愜意和浪漫。歐式裝飾風(fēng)格最適用于大面積房子，若空間太小，不但無法展現(xiàn)其風(fēng)格氣勢(shì)，反而對(duì)生活在其間的人造成一種壓迫感。當(dāng)然，還要具有一定的美學(xué)素養(yǎng)，才能善用歐式風(fēng)格，否則只會(huì)弄巧成拙。 四 ??中國古典風(fēng)格 中國古典風(fēng)格 中國傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計(jì)融合了莊重與優(yōu)雅雙重氣質(zhì)?，F(xiàn)在的中式風(fēng)格更多地利用了后現(xiàn)代手法，把傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式通過重新設(shè)計(jì)組合以另一種民族特色的標(biāo)志符號(hào)出現(xiàn)。例如，廳里擺一套明清式的紅木家具，墻上掛一幅中國山水畫等，傳統(tǒng)的書房里自然少不了書柜、書案以及文房四寶。中式的客廳具有內(nèi)蘊(yùn)的風(fēng)格，為了舒服，中式的環(huán)境中也常常用到沙發(fā)，但顏色仍然體現(xiàn)著中式的古樸，這種表現(xiàn)使整個(gè)空間，傳統(tǒng)中透著現(xiàn)代，現(xiàn)代中揉著古典。這樣就以一種東方人的“留白”美學(xué)觀念控制的節(jié)奏，顯出大家風(fēng)范，其墻壁上的字畫無論數(shù)量還是內(nèi)容都不在多，而在于它所營(yíng)造的意境?？梢哉f無論現(xiàn)在的西風(fēng)如何勁*，舒緩的意境始終是東方人特有的情懷，因此書法常常是成就這種詩意的最好手段。這樣躺在舒服的沙發(fā)上，任千年的*順指間流淌。 中國風(fēng)的構(gòu)成主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)家具(多為明清家具為主)、裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內(nèi)多采用對(duì)稱式的布局方式，格調(diào)高雅，造型簡(jiǎn)樸優(yōu)美，色彩濃重而成熟。中國傳統(tǒng)室內(nèi)陳設(shè)包括字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風(fēng)、博古架等，追求一種修身養(yǎng)性的生活境界。中國傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾藝術(shù)的特點(diǎn)是總體布局對(duì)稱均衡，端正穩(wěn)健，而在裝飾細(xì)節(jié)上崇尚自然情趣，花鳥、魚蟲等精雕細(xì)琢，富于變化，充分體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)美學(xué)精神。 五 ??地中海風(fēng)格 地中海風(fēng)格 通常，“地中海風(fēng)格”的家居，會(huì)采用這么幾種設(shè)計(jì)元素：白灰泥墻、連續(xù)的拱廊與拱門，陶磚、海藍(lán)色的屋瓦和門窗。地中海風(fēng)格的靈魂，目前比較一致的看法就是“蔚藍(lán)色的浪漫情懷，海天一色、艷陽高照的純美自然”。 地中海風(fēng)格特征 ??“地中海風(fēng)格”的建筑特色是，拱門與半拱門、馬蹄狀的門窗。建筑中的圓形拱門及回廊通常采用數(shù)個(gè)連接或以垂直交接的方式，在走動(dòng)觀賞中，出現(xiàn)延伸般的*感。此外，家中的墻面處(只要不是承重墻)，均可運(yùn)用半穿鑿或者全穿鑿的方式來塑造室內(nèi)的景中窗。這是地中海家居的一個(gè)情趣之處。 “地中海風(fēng)格”對(duì)中國城市家居的最大魅力，恐怕來自其純美的色彩組合。地中海風(fēng)格有三種典型的顏色搭配。藍(lán)與白、黃、藍(lán)紫和綠、土黃及紅褐。 六 ??后現(xiàn)代風(fēng)格 后現(xiàn)代風(fēng)格 后現(xiàn)代風(fēng)格強(qiáng)調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應(yīng)具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，常在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯(cuò)位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種溶感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境。 七 ??現(xiàn)代風(fēng)格 現(xiàn)代風(fēng)格 現(xiàn)代風(fēng)格極力反對(duì)從古羅馬到洛可可等一系列舊的傳統(tǒng)樣式，力求創(chuàng)造出適應(yīng)工業(yè)時(shí)代精神，獨(dú)具新意的簡(jiǎn)化裝飾，設(shè)計(jì)簡(jiǎn)樸、通俗、清新，更接近人們生活。其裝飾特點(diǎn)由曲線和非對(duì)稱線條構(gòu)成，如花梗、*、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波狀的形體圖案等，體現(xiàn)再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節(jié)奏感，整個(gè)立體形式都與有條不紊的、有節(jié)奏的曲線融為一體。大量使用鐵制構(gòu)件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運(yùn)用于室內(nèi)。注意室內(nèi)外溝通，竭力給室內(nèi)裝飾藝術(shù)引入新意。 八 ??巴洛克風(fēng)格 巴洛克風(fēng)格 巴洛克風(fēng)格的主要特色是強(qiáng)調(diào)力度、變化和動(dòng)感，強(qiáng)調(diào)建筑繪畫與雕塑以及室內(nèi)環(huán)境等的綜合性，突出夸張、浪漫、*和非理性、幻覺、幻想的特點(diǎn)。打破均衡，平面多變，強(qiáng)調(diào)層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等，裝飾華麗、壯觀，突破了文藝復(fù)興古典主義的一些程式、原則。 九 ??古埃及風(fēng)格 古埃及風(fēng)格 古埃及裝飾風(fēng)格簡(jiǎn)約、雄渾，以石材為主，柱式是其風(fēng)格之標(biāo)志，柱頭如綻開的紙草花，柱身挺拔巍峨，中間有線式凹槽、象形*、浮雕等，下面有柱礎(chǔ)盤，古老而凝重。光滑的花崗巖是鋪地慣用的材料，毛糙的花崗巖小塊多用于電視墻主背景上，又稱文化墻。 十 ??古羅馬風(fēng)格 古羅馬風(fēng)格 古羅馬風(fēng)格以豪華、壯麗為特色，券柱式造型是古羅馬人的創(chuàng)造，兩柱之間是一個(gè)券洞，形成一種券與柱大膽結(jié)合極富興味的裝飾性柱式，成為西方室內(nèi)裝飾最鮮明的特征。廣為流行和實(shí)用的有羅馬多拉克式，羅馬塔斯干式，羅馬愛奧尼克式，羅馬科林斯式及其發(fā)展創(chuàng)造的羅馬混合柱式。古羅馬風(fēng)格柱式曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，至今在家庭裝飾中還常常應(yīng)用。 十一 ??*特式風(fēng)格 *特式風(fēng)格客廳 *特式風(fēng)格是對(duì)羅馬風(fēng)格的繼承直升的線形，體量急速升騰的動(dòng)勢(shì)，奇突的空間推移是其基本風(fēng)格。窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌，色彩以藍(lán)、深紅、紫色為主，達(dá)到12色綜合應(yīng)用，斑斕富麗精巧迷幻。*特式的彩色玻璃窗飾是非常著名的，家裝中在吊頂時(shí)可局部采用，有著夢(mèng)幻般的裝飾意境。 十二 ??和式風(fēng)格 和式風(fēng)格 和式風(fēng)格采用木質(zhì)結(jié)構(gòu)，不尚裝飾，簡(jiǎn)約簡(jiǎn)潔。其空間意識(shí)極強(qiáng)，形成“小、精、巧”的模式，利用檐、龕空間，創(chuàng)造特定的幽柔潤(rùn)澤的光影。明晰的線條，純凈的壁畫，卷軸字畫，極富文化內(nèi)涵，室內(nèi)宮燈懸掛，傘作造景，格調(diào)簡(jiǎn)樸高雅。和式風(fēng)格另一特點(diǎn)是屋、院通透，人與自然統(tǒng)一，注重利用回廊、挑檐，使得回廊空間敞亮、自由。 十三 ??混合型風(fēng)格 混合型風(fēng)格 在裝潢與陳設(shè)中溶古今中西于一體，例如傳統(tǒng)的屏風(fēng)、擺設(shè)和茶幾，配以現(xiàn)代風(fēng)格的墻面及門窗裝修、新型的沙發(fā)；歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統(tǒng)的家具和埃及的陳設(shè)、小品等等。混合型風(fēng)格雖然在設(shè)計(jì)中不拘一格，運(yùn)用多種體例，但設(shè)計(jì)中仍然是匠心獨(dú)具，深入推敲形體、色彩、材質(zhì)等方面的總體構(gòu)圖和視覺效果。 十四 ??洛可可風(fēng)格 洛可可風(fēng)格 洛可可風(fēng)格的總體特征是輕盈、華麗、精致、細(xì)膩。室內(nèi)裝飾造型高聳纖細(xì)，不對(duì)稱，頻繁地使用形態(tài)方向多變的如“C”“S”或渦券形曲線、弧線，并常用大鏡面作裝飾，大量運(yùn)用花環(huán)、花束、弓箭及貝殼圖案紋樣。善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡卻豪華富麗。室內(nèi)裝修造型優(yōu)雅，制作工藝、結(jié)構(gòu)、線條具有婉轉(zhuǎn)、柔和等特點(diǎn)，以創(chuàng)造輕松、明朗、親切的空間環(huán)境。 十五 ??*傳統(tǒng)風(fēng)格 日式傳統(tǒng)風(fēng)格 又稱和風(fēng)，該風(fēng)格在設(shè)計(jì)師、畫家等*體中比較受推崇，這種風(fēng)格之所以如此流行并且廣為接受，實(shí)際上是因?yàn)楹惋L(fēng)是世界上所有傳統(tǒng)風(fēng)格中最為“現(xiàn)代”的一種風(fēng)格，它的室內(nèi)構(gòu)成方式及裝飾設(shè)計(jì)手法，迎合了現(xiàn)代美學(xué)原則。 日式風(fēng)格追求一種悠閑、隨意的生活意境?？臻g造型極為簡(jiǎn)潔，在設(shè)計(jì)上采用清晰的線條，而且在空間劃分中摒棄曲線，具有較強(qiáng)的幾何感。和風(fēng)最大的特征是多功能性，如：白天放置書桌就成為客廳，放上茶具就成為茶室，晚上鋪上寢具就成了臥室。和風(fēng)式居室的地面(草席、地板)、墻面涂料、天花板木構(gòu)架、白色窗紙，均采用天然材料。門窗框、天花、燈具均采用格子分割，手法極具現(xiàn)代感。它的室內(nèi)裝飾主要是*式的字畫、浮土繪、茶具、紙扇、武士*、玩偶及*，更甚者直接用和服來點(diǎn)綴室內(nèi)，色彩濃烈單純，室內(nèi)氣氛清雅純樸。 十六 ??希臘古典風(fēng)格 希臘古典風(fēng)格 神廟建筑體現(xiàn)了希臘古典風(fēng)格單純、典雅、和諧的風(fēng)貌。多立克、愛奧尼克、科林斯是希臘風(fēng)格的典型柱式。多立克柱式粗獷、剛勁，基座有三層石階，柱身由一段段石鼓構(gòu)成，呈底寬上窄漸收式，柱頭由方塊和圓盤構(gòu)成，無飾紋。愛奧尼克柱式整體造型風(fēng)格堅(jiān)挺娟秀，比多立克多一個(gè)柱礎(chǔ)，縱向有凹槽24條，各凹槽的交接棱角上設(shè)計(jì)一部分圓面，最具特征的是它的柱頭，左右各有一對(duì)華麗、精巧、柔美的卷渦式裝飾。科林斯柱式用毛莨葉作裝飾，形似盛滿花草的花籃式柱頭，規(guī)范而細(xì)膩，充滿生氣，其柱高、柱徑比例、凹槽都同于愛奧尼克柱式。 十七 ??新古典主義風(fēng)格 新古典主義風(fēng)格 新古典主義以尊重自然、追求真實(shí)、復(fù)興古代的藝術(shù)形式為宗旨，特別是古希臘、古羅馬文明鼎盛期的作品，或莊嚴(yán)肅穆、或典雅優(yōu)美，但不照抄古典主義并以摒棄抽象、絕對(duì)的審美概念和貧乏的藝術(shù)形象而區(qū)別于16、17世紀(jì)傳統(tǒng)的古典主義。新古典主義風(fēng)格還將家具、石雕等帶進(jìn)了室內(nèi)陳設(shè)和裝飾之中，拉毛粉飾、大理石的運(yùn)用，使室內(nèi)裝飾更講究材質(zhì)的變化和空間的整體性。家具的線形變直，不再是圓曲的洛可可樣式，裝飾以青銅飾面采用扇型、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等。 十八 ??鄉(xiāng)土風(fēng)格 鄉(xiāng)土風(fēng)格 現(xiàn)代人對(duì)陽光、空氣和水等自然環(huán)境的強(qiáng)烈回歸意識(shí)以及對(duì)鄉(xiāng)土的眷戀使人們將思鄉(xiāng)之物、戀土之情傾瀉到室內(nèi)環(huán)境空間、界面處理、家具陳設(shè)以及各種裝飾要素之中。大量木材、石材、竹器等自然材料以及自然符號(hào)得到應(yīng)用，自然物、自然情趣的直接切入，室內(nèi)環(huán)境的“原始化”，“返樸歸真”的心態(tài)和氛圍，體現(xiàn)了鄉(xiāng)土風(fēng)格的自然特征。此風(fēng)格得到文人雅士的推崇。 十九 ??伊斯蘭風(fēng)格 伊斯蘭風(fēng)格 伊斯蘭風(fēng)格的特征是東、西方合壁，室內(nèi)色彩跳躍、對(duì)比、華麗，其表面裝飾突出粉畫，彩色玻璃面磚鑲嵌，門窗用雕花、透雕的板材作欄板，還常用石膏浮雕作裝飾。磚工藝的石鐘乳體是伊斯蘭風(fēng)格最具特色的手法。彩色玻璃馬賽克鑲嵌，可用于玄關(guān)或家中的隔斷上。 二十 ??意大利風(fēng)格 意大利風(fēng)格 意大利風(fēng)格充分發(fā)揮柱式體系優(yōu)勢(shì)，將柱式與穹窿、拱門、墻界面有機(jī)地結(jié)合。輕快的敞廊，優(yōu)美的拱券，筆直的線腳，以及運(yùn)用*法將建筑、雕塑、繪畫融于一室，使其具有強(qiáng)烈的*感和雕塑感，創(chuàng)造出既具有古希臘典雅的優(yōu)美又具有古羅馬的豪華壯麗景象，體現(xiàn)出更接近人的個(gè)性解放以及人文主義思想的樸素、明朗、和諧的新室內(nèi)風(fēng)格。 二十一 ??自然風(fēng)格 自然風(fēng)格 自然風(fēng)格倡導(dǎo)“回歸自然”，美學(xué)上推崇自然、結(jié)合自然，才能在當(dāng)今高科技、高節(jié)奏的社會(huì)生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內(nèi)多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風(fēng)格歸入自然風(fēng)格一類。田園風(fēng)格在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運(yùn)用天然木、石、藤、竹等材質(zhì)質(zhì)樸的紋理。巧于設(shè)置室內(nèi)綠化，創(chuàng)造自然、簡(jiǎn)樸、高雅的氛圍。
水電安裝基礎(chǔ)知識(shí)有什么？
水電安裝基礎(chǔ)知識(shí)有什么1、施工前一定要有電氣（強(qiáng)電、弱電）、給排水設(shè)計(jì)施工圖。2、不同電壓，不同回路，不同信號(hào)的線路嚴(yán)禁穿在同一穿線管內(nèi)。3、嚴(yán)禁將導(dǎo)線無任何保護(hù)地直接敷設(shè)在墻內(nèi)、地坪內(nèi)、地板下或天棚上。4、燈具的安裝應(yīng)在油漆完成后進(jìn)行。在磚混結(jié)構(gòu)上安裝燈具，嚴(yán)禁使用木楔，應(yīng)用吊鉤、螺栓或膨脹螺栓等。固定燈具的螺栓（或螺釘）不應(yīng)少于2個(gè)。燈具不得安裝在可燃構(gòu)件上。5、用電系統(tǒng)有兩種保護(hù)方式：接地保護(hù)和接零保護(hù)，我國目前一般采取的是接地保護(hù)方式。注意，同一系統(tǒng)中，嚴(yán)禁同時(shí)采取兩種保護(hù)方式，否則會(huì)造成安全事故。6、燈和電氣設(shè)備的開關(guān)務(wù)必安裝在“相線”上（即控制相線），否則開關(guān)掉后，燈關(guān)及電氣設(shè)備上仍帶電，易引起觸電事件。7、禁止在床頭使用移動(dòng)開關(guān)。如果燈具是使用螺口燈頭，則螺口燈頭的中心簧舌應(yīng)接控制相線。8、為了將來導(dǎo)線的更新和維護(hù)，埋在墻、地下或天棚的穿線管，其轉(zhuǎn)彎處彎頭的弧度（即冷彎半徑）應(yīng)是穿線管直徑的5~10倍。9、各線路接口處應(yīng)光滑、連板連接應(yīng)牢固。電源進(jìn)線盒接口盒部位應(yīng)加保護(hù)圈（鎖緊螺母）保護(hù)。10、禁止在穿線管內(nèi)連接導(dǎo)線，即若導(dǎo)線長(zhǎng)度不夠需接長(zhǎng)時(shí)，導(dǎo)線的接頭處不能在穿線管內(nèi)，一般應(yīng)在開關(guān)、插座、燈頭盒等接線盒內(nèi)接線。11、給水管可采用PP-R管、銅管等。12、穿線管應(yīng)選擇一定的大?。ù旨?xì)），不但要能使導(dǎo)線穿得進(jìn)，而且要留有足夠的空隙，使導(dǎo)線在通過大電流時(shí)產(chǎn)生的熱量能散發(fā)掉。一般導(dǎo)線的截面積與穿線管截面積之比為1/3~1/2。嚴(yán)禁導(dǎo)線把穿線管堵實(shí)。13、暗敷給水管道必須嚴(yán)格檢查所有連接部位是否安裝緊密、牢固，走向正確，再做水壓試驗(yàn)，試水一段時(shí)間后方可隱埋。試壓指數(shù)一般為0.8mpa－1.0mpa之間適宜。14、衛(wèi)生器具的安裝位置應(yīng)準(zhǔn)確，支、托架安裝平整、牢固。地漏應(yīng)安裝在地面的最低點(diǎn)，且凹入地面5mm。坐便器與地面或管口的連接密封用油泥或硅膠，不宜使用水泥，水泥會(huì)膨脹造成坐便器底部裂縫損壞。15、排水管橫向管道應(yīng)有一定的坡度，承插口連接嚴(yán)密，確保無滲漏。固定管道的支架、吊卡間距合理、牢固。16、冷、熱水龍頭中的熱水龍頭應(yīng)安裝在左側(cè)。電熱水器應(yīng)有接地保護(hù)裝置，初用時(shí)應(yīng)排除膽內(nèi)空氣，注滿水后方可通電啟動(dòng)。
電氣安裝基礎(chǔ)知識(shí)有哪些？
一、傳統(tǒng)站用電源分散設(shè)計(jì)存在的問題 1、站用電源難以實(shí)現(xiàn)系統(tǒng)管理 ?? ?? ?? ??由不同供應(yīng)商提供的交流系統(tǒng)與直流系統(tǒng)通信規(guī)約一般不兼容，難以實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)化系統(tǒng)管理，自動(dòng)化程度低。由于沒有統(tǒng)一的監(jiān)控設(shè)備對(duì)整個(gè)站用電源進(jìn)行管理，不能實(shí)現(xiàn)系統(tǒng)*共享，無法進(jìn)行站用電源協(xié)調(diào)聯(lián)動(dòng)、狀態(tài)檢修等深層次開發(fā)應(yīng)用。 ?? 2、可靠性受到影響 ?? ?? ?? ??由于站用電源*不能網(wǎng)絡(luò)共享，針對(duì)故障或告**不具備進(jìn)行綜合分析的基礎(chǔ)平臺(tái)，不同專業(yè)的巡檢人員分別管理各個(gè)電源子系統(tǒng)，難以進(jìn)行系統(tǒng)分析判斷、及時(shí)發(fā)現(xiàn)事故隱患。 ?? ?? ?? ??對(duì)于涉及需站用電源各子系統(tǒng)協(xié)調(diào)才能解決的問題難以統(tǒng)一處理。如：防雷配置，避雷器參數(shù)選擇，安裝位置只有將整個(gè)站用電源交直流系統(tǒng)統(tǒng)一考慮才能解決；由于充電模塊均流對(duì)于直流母線上紋波較敏感，需要對(duì)母線所接負(fù)荷，如逆變電源等反灌電流進(jìn)行統(tǒng)一治理等。 ?? 3、經(jīng)濟(jì)性較差 ?? ?? ?? ??由不同供應(yīng)商分別設(shè)計(jì)各個(gè)子系統(tǒng)，*不能綜合考慮，造成配置重復(fù)，一次性投資顯著增加。如：直流電源，UPS不間斷電源、通訊電源分別配置*的蓄電池，浪費(fèi)用嚴(yán)重；交流系統(tǒng)配置電源自動(dòng)切換設(shè)備，充電模塊前又重復(fù)配置，既浪費(fèi)又使設(shè)備之間難于協(xié)調(diào)運(yùn)行。 ?? 4、長(zhǎng)期維護(hù)不方便，增加成本 ?? ?? ?? ??各個(gè)供應(yīng)商由于利益差異使安裝、服務(wù)協(xié)調(diào)困難，站用電源一旦出現(xiàn)故障需向多個(gè)廠家進(jìn)行溝通協(xié)調(diào)，造成溝通困難與效率低下。 ?? 二、交直流一體化電源主要技術(shù)特征 ?? ?? ?? ??站用交直流一體化電源系并不是對(duì)交流、直流電源系統(tǒng)的簡(jiǎn)單混裝，其主要技術(shù)特征表現(xiàn)在：(1) ??網(wǎng)絡(luò)智能化設(shè)計(jì)：通過一體化監(jiān)控器對(duì)站用交流電源、直流電源、逆變電源、通信電源進(jìn)行統(tǒng)一監(jiān)控，建立統(tǒng)一的*共享平臺(tái)，實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)智能化。(2) ??設(shè)計(jì)優(yōu)化：A、取消充電模塊前的交流自動(dòng)切換回路；B、取消原直流系統(tǒng)對(duì)交流部分的*采集（配電監(jiān)控）；C、統(tǒng)一進(jìn)行波形優(yōu)化處理，針對(duì)逆變電源反灌電流影響充電模塊均流進(jìn)行抑制等；D、統(tǒng)一進(jìn)行防雷配置；(3) ??對(duì)交流電源部份進(jìn)行安全、智能化設(shè)計(jì)：A、進(jìn)線采用ATS自動(dòng)轉(zhuǎn)化開關(guān)、實(shí)現(xiàn)電氣與機(jī)械雙閉鎖；B、饋線采用固定插拔式安裝、無打孔母線技術(shù)；C、集中進(jìn)行監(jiān)控，實(shí)現(xiàn)“四遙”功能等。 (4) ??優(yōu)化蓄電池配置：A、可取消UPS，使用逆變器直接掛于直流母線代替；B、取消通信蓄電池組及充電設(shè)備，使用DC/DC變換器直接掛于直流母線代替。 (5)系統(tǒng)聯(lián)動(dòng)：根據(jù)交流進(jìn)線運(yùn)行方式，自動(dòng)調(diào)整直流運(yùn)行，達(dá)到最佳方式運(yùn)行。 (6)二次配電管理：對(duì)二次配電進(jìn)行統(tǒng)一管理，如照明、風(fēng)機(jī)、空調(diào)、水泵、門禁等站用非主控設(shè)備進(jìn)行統(tǒng)一智能化管理。 (7) ??建立專家智能管理系統(tǒng)：固定*庫+實(shí)時(shí)*庫+專家智能管理。(8)深層次開發(fā)：一體化*共享平臺(tái)，為站用電源的深層開發(fā)提供了可能，可根據(jù)客戶的需求進(jìn)行開發(fā)。 三、交直流一體化電源優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)： 1、實(shí)現(xiàn)站用電源網(wǎng)絡(luò)化、智能化，一體化程度更高 ?? ?? ?? ??實(shí)現(xiàn)在一個(gè)平臺(tái)上對(duì)整個(gè)電站電源的交與直流系統(tǒng)、逆變電源系統(tǒng)、通信進(jìn)行監(jiān)控，解決由不同供應(yīng)商提供的各*電源通信規(guī)約兼容等問題，提高系統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)化、智能化程度。A、各子系統(tǒng)智能設(shè)備通過通信網(wǎng)絡(luò)接入一體化監(jiān)控器，一體化監(jiān)控器1個(gè)通信口、一種規(guī)約接入綜自/調(diào)度系統(tǒng)；B、可以在一個(gè)位置實(shí)時(shí)查看各子系統(tǒng)的電量、開關(guān)狀態(tài)、事件*等，可修改系統(tǒng)參數(shù)、運(yùn)行方式、遙控開關(guān)，實(shí)現(xiàn)站用電源“四遙”功能；C、統(tǒng)一的*共享平臺(tái)，可以提高站用電源綜合自動(dòng)化應(yīng)用水平，進(jìn)行站用電源協(xié)調(diào)聯(lián)動(dòng)、狀態(tài)檢修等深層次開發(fā)應(yīng)用。 ??2、站用電源更加安全可靠 ?? ?? ?? ??一次、二次設(shè)備均采用成熟可靠技術(shù)，其本身沒有任何技術(shù)風(fēng)險(xiǎn)，通過一體設(shè)計(jì)可以有效避免站用電源的安全隱患。A、蓄電池一體化設(shè)計(jì)，避免了UPS蓄電池與通信電源蓄電池維護(hù)不精細(xì)、損壞不能及時(shí)發(fā)現(xiàn)的問題B、可以對(duì)站用電源故障進(jìn)行綜合分析，及時(shí)發(fā)潛在問題；C、可以實(shí)現(xiàn)對(duì)站用電源共性隱患進(jìn)行統(tǒng)一處理，如：統(tǒng)一防雷配置、統(tǒng)一波形優(yōu)化處理等。 ??3、提高站用電源管理水平 ?? ?? ?? ??一體化電源便于集中管理全站電源系統(tǒng)，提供站用電源的整體管理水平。由一組維護(hù)人員同時(shí)管理、維護(hù)全站電源，便于統(tǒng)一調(diào)配人力*；將通信電源、UPS等納入變電的巡檢范圍，便于對(duì)*的進(jìn)行綜合分析，及時(shí)發(fā)現(xiàn)事故隱患。 ??4、降低TCO ?? ?? ?? ??由一家廠家提供所有電源的設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、安裝、服務(wù)，一攬子解決所有站用電源問題，可以減少采購、協(xié)調(diào)、溝通成本，產(chǎn)品全壽命周期的成本降低達(dá)30%以上 ?? ??四、具有良好的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益 ??1、 ??經(jīng)濟(jì)性分析(1)減少重復(fù)配置，降低一次性投資：取消通信蓄電池和UPS蓄電池；取消充電模塊前的交流自動(dòng)切換回路；取消原直流系統(tǒng)對(duì)交流部分的*采集（配電監(jiān)控）等。(2)降低長(zhǎng)期維護(hù)成本：由一組維護(hù)人員替換原來四組維護(hù)人員，可大大減少人力成本支出；可減少采購、協(xié)調(diào)管理等成本。 ??2、技術(shù)節(jié)能性分析(1)對(duì)饋線智能控制，可減少電能浪費(fèi) ?? ?? ?? ??一體化電源實(shí)現(xiàn)了對(duì)每路饋線進(jìn)行有條件控制，可對(duì)小室風(fēng)機(jī)負(fù)荷設(shè)定根據(jù)溫度自動(dòng)啟動(dòng)，防止長(zhǎng)轉(zhuǎn)風(fēng)機(jī)等不必要的電能浪費(fèi)，同時(shí)也提高了設(shè)備使用壽命。目前，110KV及以下變電站基本實(shí)現(xiàn)了無人值班，結(jié)合遙視系統(tǒng)可不需人到現(xiàn)場(chǎng)就能實(shí)現(xiàn)設(shè)備巡視。而遙視系統(tǒng)需要照明系統(tǒng)配合完成，在人不需查看時(shí)，照明燈是可以不用開啟的，因此防止長(zhǎng)明燈等不必要的電能浪費(fèi)就可節(jié)約電能。(2)使用有源逆變器將蓄電池放電電流回饋電網(wǎng) ?? ?? ?? ?? ??以一般110KV變電站為例：配置2V，300AH閥控式鉛*蓄電池104只。在核對(duì)蓄電池組容量試驗(yàn)中，放電電流為1C~2C，如果取1.5C=450A，放電試驗(yàn)時(shí)間按1H計(jì)算。則放電電流回饋電網(wǎng)可節(jié)電450A*220V*1H=99KWH。更重要的是使用有源逆變器將蓄電池放電電流回饋電網(wǎng)避免了放電負(fù)載發(fā)熱燃燒等危險(xiǎn)。(3)采用高頻式電源變換器達(dá)到節(jié)能效果 ?? ?? ?? ?? ??為了提高電能利用率，站用電源一體化系統(tǒng)擴(kuò)大了一次電能經(jīng)電量變換器優(yōu)化功率因數(shù)后輸出帶載的比例，如：事故照明負(fù)荷經(jīng)專用逆變輸出，通信電源由DC/DC掛于直流母線實(shí)現(xiàn)，也可按用戶要求提供大負(fù)荷電量變換器優(yōu)化功率因數(shù)后輸出帶載，達(dá)到節(jié)能效果。 ??3、技術(shù)環(huán)保性分析 ?? ?? ?? ??現(xiàn)行各類鉛*蓄電池產(chǎn)品，通常在使用期限內(nèi)，逐漸就會(huì)出現(xiàn)充電困難、容量降低、自放電嚴(yán)重而導(dǎo)致失效報(bào)廢。上述問題的產(chǎn)生原因最終可歸結(jié)為，因?yàn)闃O板和電解液之間的反復(fù)充放電而產(chǎn)生的“不可逆的硫化”現(xiàn)象，當(dāng)這種現(xiàn)象積累到一定程度，便會(huì)導(dǎo)致蓄電池的極板被硫化物覆蓋，失去活性而無法使用。目前，對(duì)于廢舊電池的處理一般采取固化填埋的方式。該方式雖然能夠有效防止污染擴(kuò)散，但是電池所含的鉛、汞等材料依然是個(gè)環(huán)保隱患。此外，為固化填埋而建設(shè)的工業(yè)固體廢物處置場(chǎng)，其建設(shè)費(fèi)用不菲。 ?? ?? ?? ??綜上分析：對(duì)于鉛*蓄電池環(huán)保問題，減少其用量是最好的解決辦法。取消通信與UPS蓄電池組對(duì)環(huán)保具有極其重要的貢獻(xiàn)。
核雕基礎(chǔ)知識(shí)有哪些
尋“核”： ●增城的橄欖核最好 ?? ●橄欖核不能強(qiáng)光曝曬 ??. ?? 橄欖核雕，原料“核”很重要。朱耕原曾經(jīng)從南至北考察了全國著名的橄欖樹生產(chǎn)基地，最后得出的結(jié)論是南方增城一帶的烏欖以其核顆粒大、質(zhì)地緊密、色澤較深、油脂含量高而成為“核中之王”。 ??由于橄欖市場(chǎng)的不成熟，如今種植橄欖樹的人少之又少，因此，要挑到上等的橄欖核相當(dāng)困難?！皬V東惠陽、汕頭、佛山南海、增城一帶幾乎走遍了。但‘大*’(最好的材料)還是不好找。”朱耕原惆悵地說：“盡管一棵橄欖樹收獲上百斤橄欖核，但能挑出的好核也就幾十顆而已。”物以稀為貴，橄欖核的原料成本很高，一般一顆也要幾十元。 ?? 每逢中秋時(shí)節(jié)，正是橄欖成熟的季節(jié)，朱耕原就會(huì)南下“截取”橄欖核?！稗r(nóng)民往往摘下橄欖后去*，把核放在烈日之下曝曬以求賣個(gè)好價(jià)錢。罩做法千萬要不得，因?yàn)殚蠙旌耸遣荒苡鰪?qiáng)光的，否則容易爆裂。所以核雕師必須趕在橄欖去*再*前把核收集洗干凈，放在陰涼的地方風(fēng)干?！背巳珖鞯貙ず煤艘酝猓€要一顆顆地精心挑選。朱耕原認(rèn)為一個(gè)好的核雕師每個(gè)步驟都必須親力親為，只有將不同的核墊在手上才能找到日后的創(chuàng)作靈感。 鑒“核” ?? 朱耕原近年來常應(yīng)邀到各地的博物館鑒定核雕作品，包括*故宮博物館、廣州增城文管所、蘇州博物館、上海文物商店等。他總結(jié)可以從顏色、題材、*功三個(gè)方面辨認(rèn)核雕真品與菲品。 ?? ●顏色明清時(shí)代的核雕作品歷數(shù)百年的沉積，核面色彩呈深褐色。由于經(jīng)過常年與空氣接觸，經(jīng)過藏家成千上萬次把玩和擦拭，核的表面會(huì)形成一層深橘紅色和紫檀色自然陳舊光澤的“包漿”，使得核雕烏光锃亮。而現(xiàn)代作品的包漿顏色較淺。 ??) ?? ●題材明清時(shí)代核雕作品都是文人雅士自娛自樂的產(chǎn)物，因此題材很廣泛，有人物的“十八羅漢”、有場(chǎng)景的“八仙過海”，也有裝飾品“古錢紋手串”等。而現(xiàn)代的核雕藝術(shù)品加入了市場(chǎng)因素，為了迎合大眾化的口味，題材范圍相對(duì)縮小了。“舊時(shí)文人的文化素養(yǎng)很高，有著我們現(xiàn)代人無法理解透徹的思想精髓?，F(xiàn)在的藝術(shù)創(chuàng)作走進(jìn)了一個(gè)誤區(qū)，太高雅的作品卻無市場(chǎng)。”朱耕原如是說。 ?? ●*功盡管工匠們掌握?qǐng)A雕、浮雕、深雕、鏤雕等多種*法，但仔細(xì)觀察,還是感覺明清時(shí)期純手工制作的作品在現(xiàn)在看來似乎有點(diǎn)粗糙。上世紀(jì)90年代以后，核雕技術(shù)加入了機(jī)械生產(chǎn)方式，電腦細(xì)鉆彌補(bǔ)了人手對(duì)更為精細(xì)的工序無法*作的遺憾。不僅*法更為流暢*利，而且雕刻的圖案毫發(fā)畢現(xiàn)，神形俱備。 ?? 古時(shí)在后期*上，是用苜蓿草、沙葉等原始材料擦磨，表面缺乏光滑感。而現(xiàn)代則采用了進(jìn)口砂紙，技術(shù)水平大大提高。 養(yǎng)核： ●遮陰、風(fēng)干由于核內(nèi)與核外的濕度不統(tǒng)一，橄欖核容易開裂，因此不能放置于太陽貢曬或高溫環(huán)境下。可以像保養(yǎng)象牙雕塑一樣，放在玻璃箱里，墊上一層絲絨，旁邊放著一杯水，讓橄欖核慢慢吸收蒸發(fā)的水分。 ?? ●上油北方的干燥天氣以及南方的梅雨天氣容易令橄欖核“水土不服”，加之?dāng)[放塵土的侵蝕，朱先生建議玩家一個(gè)月左右就應(yīng)該為核雕“洗刷刷”了。方法很簡(jiǎn)單，在毛刷上滴上幾滴頭油或橄欖油(油量盡量少)，刷完后用不滴油的棕刷再刷一遍，把積在深凹處的油刷散，最后用棉質(zhì)軟布或紙巾擦凈積油。 ?? ●手中把玩許多玩家覺得直接用手接觸會(huì)“腐蝕”核雕作品，其實(shí)不然。朱耕原說：“人手分泌出的油脂和手汗能夠把包漿顏色弄得更為均勻，更有光澤，甚至可以達(dá)到機(jī)械拋光也達(dá)不到的效果。”這就是老核子可以保留至今而且散發(fā)金屬般的光澤并且很滋潤(rùn)的原因了。
大自然地板基礎(chǔ)知識(shí)
個(gè)人覺得大自然的會(huì)好一些！
lg洗衣機(jī)基礎(chǔ)知識(shí)
洗衣機(jī)，這種比較傳統(tǒng)的白色家電，兩個(gè)牌子都是不錯(cuò)的，不過，，，個(gè)人觀點(diǎn)還是新來西門子，如果要高端的話，比較貴的，肯定是西門子，西門子高端都是“博士”這個(gè)牌子跟牛X，設(shè)計(jì)供鼎垛刮艸鈣訛水番驚或者博士的電機(jī)，LG充其量只是一個(gè)亞洲品牌，在國際影響力不大的，之前一個(gè)朋友，要冰箱，問我買海爾，還是西門子，他在海爾認(rèn)識(shí)人，能便宜些，我還是推薦他買西門子，還是很正確的，我家用的也是西門子，和他家的一樣，運(yùn)行基本沒聲音，而且運(yùn)行很短就可以了，，，國產(chǎn)海爾，我只能說支持，他的電熱水器和洗衣機(jī)還不錯(cuò)，其他的，，，只能說支持國產(chǎn)吧，希望能幫到你，謝謝
暖通空調(diào)基礎(chǔ)知識(shí)有哪些
水管；由于溫度差很大，密封問題突出，出現(xiàn)漏水對(duì)裝潢的破壞較大。另外大型 ??中央空調(diào)蒸發(fā)器都*清理和*洗；家用冷熱水機(jī)對(duì)此還無良策，長(zhǎng)期使用冷熱 ??交換器的效率將大打折扣。如能與中央水處理系統(tǒng)相結(jié)合，可克服上述難點(diǎn)。 ?? ??單獨(dú)房間使用空調(diào)，其它房間風(fēng)機(jī)盤管有冷熱水管流過，也會(huì)產(chǎn)生能耗；現(xiàn)較流 ??行采用電磁水閥來關(guān)閉水路；除去造價(jià)上的因素外；還會(huì)使局部水流速過高，產(chǎn) ??生噪聲的問題。 ?? ??二. ??戶式的工作原理 ?? ?? ??1．冷(熱)水機(jī)組的基本工作過程是：室外的制冷機(jī)組對(duì)冷(熱)媒水進(jìn)行制冷降溫 ??(或加熱升溫)，然后由水泵將降溫后的冷媒(熱)水輸送到安裝在室內(nèi)的風(fēng)機(jī)盤管機(jī) ??組中，由風(fēng)機(jī)盤管機(jī)組采取就地回風(fēng)的方式與室內(nèi)空氣進(jìn)行熱交換實(shí)現(xiàn)對(duì)室內(nèi)空 ??氣處理的目的。 ?? ?? ??2．風(fēng)管(道)式機(jī)組的基本工作過程是：供冷時(shí)，室外的制冷機(jī)組吸收來自室內(nèi)機(jī) ??組的制冷劑蒸氣經(jīng)壓縮、冷凝后向各室內(nèi)機(jī)組輸送液體制冷劑。供熱時(shí)，室外的 ??制冷機(jī)組吸收來自冷凝器的制冷劑蒸氣經(jīng)壓縮后向各室內(nèi)機(jī)組輸送汽體制冷劑， ??室內(nèi)機(jī)組通過布置在天花板上的回風(fēng)口將空氣吸入，進(jìn)行熱交換后送入安裝在室 ??內(nèi)各房間天花板中的風(fēng)管(道)內(nèi)，并通過出風(fēng)口上的散流器向室內(nèi)各房間輸送空 ??氣。在風(fēng)管(道)上設(shè)計(jì)有新風(fēng)門和排風(fēng)門，可以按一定比例置換空氣，以保證室 ??內(nèi)空氣的質(zhì)量。 ?? ?? ??3．變頻一拖多機(jī)組的基本工作過程是：供冷時(shí)，室外的制冷機(jī)組吸收來自室內(nèi) ??機(jī)組的制冷劑蒸氣經(jīng)壓縮、冷凝后向各室內(nèi)機(jī)組輸送液體制冷劑。供熱時(shí)，室外 ??的制冷機(jī)組吸收來自冷凝器的制冷劑蒸氣經(jīng)壓縮后向各室內(nèi)機(jī)組輸送汽體制冷 ??劑。各室內(nèi)機(jī)組通過暗裝的方式布置在天花板上。通過其回風(fēng)口將空氣吸入，進(jìn) ??行熱交換后送入，再從送風(fēng)口將處理后的空氣采取就地回風(fēng)的方式送回室內(nèi)。 ?? ??機(jī)組在能量調(diào)節(jié)方式上由微電腦控制，室外機(jī)組的變頻式壓縮機(jī)根據(jù)室內(nèi)冷熱負(fù) ??荷的變化，自動(dòng)調(diào)節(jié)壓縮機(jī)的工作狀態(tài)，以滿足室內(nèi)冷熱負(fù)荷的要求。 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??2、組合式空調(diào)機(jī)組原理 ?? ?? ?? ??組合式空調(diào)機(jī)組本身不帶冷、熱源，是以冷、熱水或蒸汽為媒介，用以完成對(duì)空 ??氣的過濾、加熱、冷卻、加濕、消聲、熱回收、新風(fēng)處理和新、回風(fēng)混合等功能 ??的箱體組合式機(jī)組。比如二次回風(fēng)系統(tǒng)中組裝式空調(diào)機(jī)組的處理過程：新風(fēng)通過 ??過濾器過濾濾去塵埃和雜物，經(jīng)一次加熱后進(jìn)入*室進(jìn)行濕熱處理，降溫除濕 ?? ??
?? ??后接著與二次回風(fēng)進(jìn)行混合?；旌虾蟮目諝饨?jīng)二次加熱器加熱到規(guī)定的送風(fēng)狀態(tài) ??點(diǎn)，由送風(fēng)機(jī)經(jīng)消聲器降噪，最后送入室內(nèi)。由室內(nèi)排出的空氣經(jīng)回風(fēng)管道內(nèi)設(shè) ??置的消聲器降噪，由回風(fēng)機(jī)將一部分空氣排除出系統(tǒng)，其余部分作為回風(fēng)加以利 ??用。一次回風(fēng)量和二次回風(fēng)量由各自的回風(fēng)閥開度來控制。實(shí)際工程中組合式空 ??調(diào)機(jī)組的組成由各自的工藝的處理要求而定。 ?? ?? ?? ??組合式空調(diào)機(jī)組就是拼裝式空調(diào)。有的自帶制冷系統(tǒng)，有的自己不帶制冷系統(tǒng)（有 ??表冷器），完成所要求的空氣處理過程，必須組合過濾、冷卻、除濕，加濕等工 ??作段。 ?? ?? ?? ??3、地源熱泵中央空調(diào)機(jī)組工作原理 ?? ?? ?? ?? ??地源熱泵技術(shù)是利用地球表層的土壤(巖石)和水體(地下水、海洋、 ?? ??河流和湖泊等)吸收太陽能和地?zé)崮芏纬傻牡臀粺崮?，并采用熱泵原 ??理，通過少量的電能輸入，實(shí)現(xiàn)低位熱能向高位熱能轉(zhuǎn)移的一種技術(shù)。 ?? ?? ?? ??在中央空調(diào)系統(tǒng)中熱泵機(jī)組可以實(shí)現(xiàn)一機(jī)三用的功能，即冬季以冷 ?? ??凝器放出熱量來供熱采暖，夏季以蒸發(fā)器吸收熱量來制冷，四季可以通過 ??冷凝器端的熱量*生活熱水，并且夏季以制冷為目的時(shí)*熱水可以認(rèn) ??為是免費(fèi)的。 ?? ?? ?? ??地源熱泵中央空調(diào)機(jī)組，是一項(xiàng)高效節(jié)能型、環(huán)保型并能實(shí)現(xiàn)可持 ??續(xù)發(fā)展的新技術(shù)，它既不會(huì)污染地下水，又不會(huì)影響地面沉降。 ?? ?? ?? ?? ??任何一種設(shè)備都有其工作溫度范圍，人也是如此，環(huán)境溫度超過人 ?? ??類的生存范圍，人也無法生存?？照{(diào)與制冷系統(tǒng)也是如此?？照{(diào)系統(tǒng)的溫 ??度工作范圍，在夏季制冷時(shí)，冷凝器（室外機(jī)）的冷凝溫度是42℃；冬季 ??制熱時(shí)，蒸發(fā)器（室內(nèi)機(jī)）的蒸發(fā)溫度是-5℃。超過這個(gè)這個(gè)溫度范圍， ??夏季時(shí)制冷效率降低，冬季時(shí)，制熱效率降低。這就是為什么空調(diào)為什么 ??不適合北方冬季制熱的原理。 ?? ?? ?? ??眾所周知夏季環(huán)境空氣溫度高于當(dāng)?shù)氐牡叵滤?、地表水、土壤的??? ??度，冬季環(huán)境溫度低于當(dāng)?shù)氐牡叵滤?、地表水、土壤的溫度。土壤相?dāng)一 ??個(gè)冷熱源的蓄能器，地下越深，恒溫效果越好。在地下十米以下，無論冬 ??季或夏季，地下溫度都能保持在13℃左右不變。 ?? ?? ?? ??因此，夏季地源熱泵空調(diào)系統(tǒng)制冷時(shí)用地下水將冷凝器冷卻；冬季 ?? ??地源熱泵空調(diào)系統(tǒng)制熱時(shí)用地下水將蒸發(fā)器升溫，這樣，不僅提高了空調(diào) ??系統(tǒng)的工作效率，同時(shí)也提高了空調(diào)的制冷／熱的效果，更主要的是也節(jié) ?? ??
?? ??省了能源。據(jù)我們的經(jīng)驗(yàn)，設(shè)計(jì)安裝良好的地源熱泵，平均可以節(jié)省用戶 ??30%～40%的冬季采暖或夏季制冷空調(diào)運(yùn)行費(fèi)用。 ?? ?? ?? ?? ??土壤源熱泵空調(diào)也叫地源熱泵空調(diào)，就是在地下埋設(shè)管道作為換熱 ?? ??器，管道與熱泵機(jī)組連接形成閉式環(huán)路，管道中有液體流動(dòng)通過循環(huán)將熱 ??泵機(jī)組的凝結(jié)熱通過管道散入地下（供冷工況），或從大地吸取熱量供給 ??熱泵機(jī)組向建筑物供熱（供熱工況）。 ?? ?? ?? ??土壤源熱泵換熱器有多種形式，如水平埋管、豎直埋管等。這兩種 ?? ??埋管型式各有自身的特點(diǎn)和應(yīng)用環(huán)境。在中國采用豎直埋管更顯示出其優(yōu) ??越性：節(jié)約用地面積，換熱性能好，可安裝在建筑物基礎(chǔ)、道路、綠地、 ??廣場(chǎng)、*場(chǎng)等下面而不影響上部的使用功能，甚至可在建筑物樁基中設(shè)置 ??埋管，見縫插針充分利用可利用的土地面積。 ?? ?? ?? ??一套地源熱泵空調(diào)系統(tǒng)既可供暖，又可制冷，還可以*生活熱水， ??一機(jī)三用。對(duì)于同時(shí)有供熱和供冷需求的建筑物，地源熱泵有著明顯的優(yōu) ??點(diǎn)。 ?? ?? ??4、中央空調(diào)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)知識(shí) ?? ?? ?? ??水系統(tǒng)分類 ?? ?? ?? ??開式循環(huán)的優(yōu)點(diǎn): ?? ?? ?? ??冷水箱有一定的蓄冷能力，可以減少冷凍機(jī)的開啟時(shí)間，增加能量調(diào)節(jié) ??能力，且冷水溫度的波動(dòng)可以小一些。 ?? ?? ?? ??開式循環(huán)的缺點(diǎn)是： ?? ?? ?? ??1．冷水與大氣接觸，循環(huán)水中含氧量高，宜腐蝕管路。 ?? ?? ?? ??2．末端設(shè)備（*池、表冷器）與冷凍站高差較大時(shí)，水泵則須克服 ??高差造成的靜水壓力，增加耗電量。 ?? ?? ?? ??3．如果*池較低，不能直接自流回到冷凍站時(shí)，則需增加回水池和 ??回水泵。
牙雕收藏有什么基礎(chǔ)知識(shí)？
自1989年國際保護(hù)瀕危野生動(dòng)植物公約頒布后，因世界范圍內(nèi)全面禁止象牙貿(mào)易，從而引起了象牙原料的缺乏，使象牙藝術(shù)品的價(jià)格逐年上升。 象牙藝術(shù)品的起源和發(fā)展 象牙雕歷來是人們公認(rèn)的高檔奢侈品，早在遠(yuǎn)古時(shí)代，人類就利用牙角制成各種簡(jiǎn)單的飾品來粉妝自己，美化生活。此后，隨著人類對(duì)生活認(rèn)知程度的逐步提高，以及對(duì)生活質(zhì)量的不斷追求，牙雕的形制和用途也發(fā)生了根本變化。所雕牙角，不僅精致細(xì)巧，題材廣泛，其工藝也達(dá)到了相當(dāng)高的水準(zhǔn)。 唐代，牙雕越發(fā)精致完美，呈現(xiàn)出自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和新的雕琢技法。其中的撥鏤器更是唐代獨(dú)創(chuàng)，至今*正倉院還珍藏著唐代的“紅牙撥鏤尺”、“綠牙撥鏤尺”、“紅牙撥鏤琵琶撥子”。 到了明清兩代，象牙雕更是精品迭出，其中尤以乾隆年間的牙雕最興盛，同時(shí)象牙雕刻形成了南北兩大派系。北派指的是北京牙雕，主要是*制品，當(dāng)時(shí)康熙、雍正、乾隆三朝皇帝都非常愛好藝術(shù)，在宮中就有*象牙制品的作坊。*雕刻藝匠工藝細(xì)膩，人物、花鳥紋飾多仿照繪畫筆意，著色填彩均有一定章法，逐漸形成了華麗、莊嚴(yán)、纖細(xì)、富貴、典雅的風(fēng)格；南派指廣州牙雕。由于廣州是一個(gè)沿?？诎叮鈦淼南笱朗紫鹊诌_(dá)廣州，廣州逐漸出現(xiàn)象牙雕刻藝術(shù)。廣州牙雕則料出滇南、粵西，亦有專業(yè)*，多制作梳子、簪、環(huán)及文玩等，并以“工聚業(yè)精，流播閨閣”而聞名全國。廣州象牙制作側(cè)重雕工，講究雕刻和漂白色彩的裝飾，多以質(zhì)白瑩潤(rùn)、精鏤細(xì)刻、玲瓏剔透見長(zhǎng)。 古董象牙雕拍場(chǎng)受追捧 象牙光潔如玉，珍貴堪與寶玉石媲美，因此，要雕刻一件完美的作品，不僅需要高超的技藝，更要具備豐富的藝術(shù)想象力。要判斷象牙藝術(shù)品收藏價(jià)值的高低，應(yīng)從年代、工藝、質(zhì)地、名家等方面來判斷。一般來說，年代越久的象牙雕收藏價(jià)值越高。象牙藝術(shù)品的另一個(gè)價(jià)值則體現(xiàn)在雕刻工藝上，象牙雕制作要經(jīng)過鑿、鏟、開臉、磨、彩熏等五道工序，工藝高超的象牙雕價(jià)值自會(huì)攀升。而*制作的象牙雕工藝明顯高于民間，因此這些作品的收藏價(jià)值更高。 象牙雕以其高超的藝術(shù)價(jià)值和材料本身所固有的價(jià)值，多年來一直是各大拍賣會(huì)上不可缺少的拍品。近一兩年，國內(nèi)主流拍品字畫、瓷器行情略有降溫，而原本一直處于配角地位的竹木牙角器等小玩意卻異*突起，受到藏家青睞，其中以古董象牙雕的表現(xiàn)尤為出色。這主要是因?yàn)閲H上對(duì)象牙貿(mào)易的禁令，再加上象牙制品的原材料告急，使象牙雕的數(shù)量賣一件少一件，存世的牙雕精品也越發(fā)難得。 象牙藝術(shù)品的價(jià)格在近期已狂升了100％多。近一年來拍賣場(chǎng)上的古董牙雕藏品的估價(jià)比前兩年高出了近一倍，品相、質(zhì)地較好的象牙雕精品，其成交價(jià)格也翻了一番。在國內(nèi)牙雕市場(chǎng)上，江蘇愛濤推出的一件清代象牙雕文具小柜，竟以89.1萬元的天價(jià)刷新了近年來內(nèi)地象牙雕的拍賣紀(jì)錄；北京拍場(chǎng)上一件清康熙象牙梅花紋筆筒以71.5萬元成交；天津的拍賣市場(chǎng)，一件象牙雕*仙祝壽瓶以60.5萬元成交。在海外和港臺(tái)的拍賣市場(chǎng)上，象牙藝術(shù)品也有不俗的表現(xiàn)，紐約蘇富比推出的一件清乾隆年*象牙鏤雕錦地染色嵌石祝壽圖鏡連金蟾吐珠金漆木座，拍出了63.6萬元高價(jià)；*佳士得推出的一對(duì)明代象牙瑞*鈕印也以69.96萬元成交。如此高價(jià)成交充分說明了古董象牙雕藏品的市場(chǎng)前景是十分美好的。 現(xiàn)代象牙藝術(shù)品升值潛力大 古董象牙雕藏品價(jià)格屢創(chuàng)新高，現(xiàn)代象牙藝術(shù)品的升值潛力同樣也十分可觀?，F(xiàn)代象牙工藝品一般集中在兩個(gè)方面，一是純藝術(shù)角度方面的精品，例如在雕工造型結(jié)構(gòu)方面唯美*真的產(chǎn)品；而另一個(gè)就是題材含吉祥如意方面的精品，如喜慶、財(cái)富、安康類等。由于那些在市場(chǎng)上創(chuàng)出高價(jià)的牙雕藏品基本上都屬于古董牙雕類，進(jìn)入市場(chǎng)的數(shù)量非常少，因此，一般收藏愛好者很難買得到。目前，古玩市場(chǎng)上常見的牙雕藝術(shù)品一般都是現(xiàn)代作品，材料主要是非洲象牙和古代猛犸牙，非洲象牙主要靠以前的存貨，而古代猛犸牙其實(shí)是象牙化石，存量也十分有限。 象牙工藝品近年來升值很快，以前一般質(zhì)量尚可的象牙制品僅賣幾百元，上千元的就算不錯(cuò)的了。現(xiàn)在，一件普通的象牙工藝品開價(jià)就是數(shù)千元，如果是大師的作品，更是要價(jià)上萬元，甚至幾十萬元，假如你有幸在上個(gè)世紀(jì)60年代買進(jìn)象牙制品，擱到現(xiàn)在價(jià)格至少升了10~20倍以上。目前，由于原材料日益匱乏、工藝師手藝漸漸失傳，象牙藝術(shù)品漲勢(shì)已經(jīng)成定勢(shì)，市場(chǎng)上也出現(xiàn)了不少投資收藏者。以一對(duì)象牙筷子為例，在上世紀(jì)60年代大約是10元一對(duì)，到了70年代末漲到30元一對(duì)，若放到現(xiàn)在，已達(dá)到了2000元左右，其升值潛力非?？捎^。 如何養(yǎng)護(hù)象牙藝術(shù)品 象牙藝術(shù)品近幾年的價(jià)格是一年一個(gè)價(jià)，每年都在遞增。但需要引起收藏者注意的是，任何的瑕疵都會(huì)使藏品的價(jià)格大打折扣。在收藏市場(chǎng)上，許多象牙藝術(shù)品都因保護(hù)不當(dāng)而產(chǎn)生龜裂等品相問題，令藏品的價(jià)值大打折扣，因此象牙藝術(shù)品的養(yǎng)護(hù)就顯得十分重要。那么，如何才能養(yǎng)護(hù)象牙制品呢？只要注意以下幾個(gè)方面就可以了: 首先，象牙藝術(shù)品平時(shí)可置于軟囊盒中，放上防蛀*塊。如其表面沾上灰塵，可用毛刷刷除，但若沾上油漬或頑固性污垢，則需要用溫肥皂水輕輕刷洗，洗后及時(shí)擦干，以防器物翹起或張開。 其次，象牙由磷*鈣和有機(jī)體組成，因此在氣溫懸殊不定、過于干燥時(shí)，會(huì)導(dǎo)致龜裂、老化、脆化。因此象牙藝術(shù)品的存放環(huán)境應(yīng)盡可能保持恒溫。 再次，象牙藝術(shù)品對(duì)濕度的變化尤其敏感，因?yàn)槠洳粌H自身含有一定量的水分，而且還具有吸水性，會(huì)隨環(huán)境的改變而吸收或釋放水分，體積也會(huì)隨之膨脹或收縮，因此存放象牙制品時(shí)周圍環(huán)境的相對(duì)濕度應(yīng)維持在55％~60％，簡(jiǎn)單的做法是在附近常置放一杯清水。此外，還要注意象牙藝術(shù)品不可以放在有風(fēng)的地方。 最后要提醒收藏愛好者的是，隨著象牙藝術(shù)品的不斷升值，坊間魚目混珠的“象牙”也越來越多，古玩市場(chǎng)里有不少假冒偽劣產(chǎn)品，初涉此道者往往難以準(zhǔn)確辨別。
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