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新古典主義建筑風(fēng)格裝修效果圖頻道為您提供：新古典主義建筑風(fēng)格裝修效果圖,新古典主義建筑風(fēng)格裝修效果圖,新古典主義建筑風(fēng)格裝修效果圖匯總等信息為您的房子裝修提供參考！
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新古典主義風(fēng)格是相對(duì)于古典風(fēng)格來(lái)說(shuō)的，新古典在古典風(fēng)格上加入了一些新的元素，新古典裝修的主要特點(diǎn)就是它的形散神聚，雖說(shuō)是用的現(xiàn)代的裝修手法和裝修材質(zhì)。下面跟著一起裝修網(wǎng)的小編來(lái)看看新古典主義裝修的效果圖吧。
一起裝修網(wǎng)小編帶你欣賞一下藝術(shù)與裝修碰撞后擦出的火光——新古典主義裝修風(fēng)格。整整四個(gè)月的時(shí)間，從初夏到中秋，在最火熱的盛夏，我經(jīng)歷了一場(chǎng)堪稱“完美”的旅程——裝修我們一家三口的新古典主義芳香馨宅。從設(shè)計(jì)到采購(gòu)、從施工到監(jiān)理，這場(chǎng)真正的“清包裝修”戰(zhàn)斗中，盡管焦灼過(guò)、疲憊過(guò)、甚至憤怒過(guò)、失望過(guò)，但是看到竣工圖片的這個(gè)瞬間，我仍然愿意把她看做是一場(chǎng)完美的旅程，因?yàn)?，我陶醉其中，?lè)此不疲，把對(duì)女兒和老婆的綿綿深情都化作了“精致的花鳥(niǎo)婉約的吟唱”，清瘦了10斤之后，我懷著滿滿的成就感，滿心欣慰地憧憬著我們美好花鳥(niǎo)生活的全新開(kāi)始……
相信很多人都不陌生新古典主義。提到新古典主義，第一反應(yīng)就是氣派，占據(jù)重要地位的新古典主義它的選購(gòu)可不能馬虎?，F(xiàn)在，市場(chǎng)上的新古典主義效果圖品牌眾多，價(jià)錢(qián)價(jià)位也不等，如何挑選新古典主義效果圖呢？那么多品牌都有哪些要知道呢？接下來(lái)一起裝修網(wǎng)的小編就給大家介紹下有關(guān)家用新古典主義效果圖設(shè)計(jì)案例的相關(guān)知識(shí)吧！
新古典主義?作為一個(gè)獨(dú)立的流派名稱，最早出現(xiàn)于十八世紀(jì)中葉歐洲的建筑裝飾設(shè)計(jì)界。它的精華來(lái)自古典主義，但不是仿古，更不是復(fù)古，而是追求神似。新古典設(shè)計(jì)講求風(fēng)格，用簡(jiǎn)化的手法、現(xiàn)代的材料和加工技術(shù)去追求傳統(tǒng)樣式的大致輪廓特點(diǎn)；注重裝飾效果，用室內(nèi)陳設(shè)品來(lái)增強(qiáng)歷史文脈特色。越來(lái)越多的人將新古典主義運(yùn)用到家居中，下面就一同來(lái)欣賞吧
藝術(shù)來(lái)源于生活，家的裝修有許多風(fēng)格，總會(huì)一款適合您的藝術(shù)風(fēng)格。新中式風(fēng)格是中式風(fēng)格隨著流行趨勢(shì)的演變，深受大家的喜愛(ài)。接下來(lái)就由一起裝修網(wǎng)小編講講新中式風(fēng)格裝修要點(diǎn)以及中式建筑風(fēng)格裝修，有興趣的朋友可以看一下，希望能為大家提供幫助。
現(xiàn)在新古典主義裝修風(fēng)格現(xiàn)在非常流行，新古典主義裝修風(fēng)格可能在未來(lái)成為一個(gè)潮流，既然這樣，我們就得了解新古典主義裝修風(fēng)格，下面，小編將和大家一起去了解新古典主義裝修風(fēng)格。
新古典風(fēng)格近幾年越來(lái)越流行，尤其深受很多青年夫婦的喜愛(ài)，覺(jué)得靜謐溫暖的氣氛下。注入新古典獨(dú)有的優(yōu)雅與浪漫情調(diào)，給人一種非常舒適的居家感覺(jué)，下面和一起裝修網(wǎng)小編來(lái)詳細(xì)的了解一下。
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裝修風(fēng)格不重要,重要的是你要選擇一種最適宜自己家的風(fēng)格,建議您可以多咨詢些設(shè)計(jì)師,相信一定會(huì)幫到您! ______美藝裝飾
新古典主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格其實(shí)就是經(jīng)過(guò)改良的古典主義風(fēng)格。一方面保留了材質(zhì)、色彩的大致風(fēng)格，仍然可以很強(qiáng)烈地感受傳統(tǒng)的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊(yùn)，同時(shí)又摒棄了過(guò)于復(fù)雜的肌理和裝飾，簡(jiǎn)化了線條。
所謂“新古典主義”，首先是遵循唯理主義觀點(diǎn)，認(rèn)為藝術(shù)必須從理性出發(fā)，排斥藝術(shù)家主觀思想感情，尤其是在社會(huì)和個(gè)人利益*面前，個(gè)人要克制自己的感情，服從理智和法律，倡導(dǎo)公民的完美道德就是犧牲自己，為祖國(guó)盡責(zé)。藝術(shù)形象的創(chuàng)造崇尚古希臘的理想美；注重古典藝術(shù)形式的完整、雕刻般的造型，追求典雅、莊重、和諧，同時(shí)堅(jiān)持嚴(yán)格的素描和明朗的*廓，極力減弱繪畫(huà)的色彩要素?！靶鹿诺渲髁x”的“新”在于借用古代英雄主義題材和表現(xiàn)形式，直接描繪現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)中的重大事件和英雄人物，緊密配合現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)，直接為資產(chǎn)階級(jí)奪取*和鞏固*服務(wù)，具有鮮明的現(xiàn)實(shí)主義傾向。因此，新古典主義又稱*古典主義，它的杰出代表是達(dá)維德。新古典主義建筑提倡要復(fù)興古希臘和古羅馬的建筑藝術(shù)裝飾。特點(diǎn)是構(gòu)圖規(guī)整，追求雄偉、嚴(yán)謹(jǐn)。一般以粗大的石材砌筑底層基礎(chǔ)，以古典柱式和各種組合形式為建筑主體，加以細(xì)部裝飾。18世紀(jì)時(shí)，巴洛克式建筑的華麗到了極致后，開(kāi)始*起復(fù)古風(fēng)潮，對(duì)巴洛克式夸張華麗及繁復(fù)裝飾的風(fēng)格產(chǎn)生自我反省，人們開(kāi)始重新思考要復(fù)興古希臘和古羅馬的建筑藝術(shù)，可以說(shuō)是文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)在建筑界的反映和延續(xù)，建筑師把古希臘羅馬的建筑風(fēng)格，如三角形倒墻、排列狀的圓柱，加入其建筑風(fēng)格中。由于建筑技術(shù)的逐漸成熟與高水平，甚至開(kāi)始加入新的建筑元素-「鑄鐵」，但是新古典主義式建筑比古典主義的風(fēng)格更為簡(jiǎn)化。典型的新古典主義式建筑代表：1、艾斯特劇院艾斯特劇院，也是布拉格第一座新古典主義式建筑，正面三角形的山墻及兩對(duì)圓柱，流露出古希臘的建筑風(fēng)格。1783年劇院更因莫札特首度來(lái)訪而轟動(dòng)一時(shí)，也因此到現(xiàn)在布拉格仍有許多莫札特的創(chuàng)作歌劇「唐·喬凡尼」木偶劇、黑光劇、傳統(tǒng)戲劇上演。2、柏林的永恒象征----勃蘭登堡門(mén)。新古典主義風(fēng)格，設(shè)計(jì)者的初衷是希望它能成為通向和平之門(mén)。勃蘭登堡門(mén)（Brandenburger ??Tor）位于柏林市中心菩提樹(shù)大街和6月17日大街的交匯處，是柏林市區(qū)著名的游覽勝地和德國(guó)統(tǒng)一的象征。 ??公元1753年，普魯士國(guó)王弗里德利希·威廉一世定都柏林，下令修筑共有14座城門(mén)的柏林城，因此門(mén)坐西朝東，弗里德利希·威廉一世便以國(guó)王家族的發(fā)祥地勃蘭登命名。初時(shí)此門(mén)僅為一座用兩根巨大的石柱支撐的簡(jiǎn)陋石門(mén)。 ??1788年，普魯士國(guó)王弗里德利?！ね澜y(tǒng)一德意志帝國(guó)，為表慶祝，遂重建此門(mén)。當(dāng)時(shí)德國(guó)著名建筑學(xué)家卡爾·歌德哈爾·閬漢斯受命承擔(dān)設(shè)計(jì)與建筑工作，他以雅典古希臘柱廊式城門(mén)為藍(lán)本，設(shè)計(jì)了這座凱旋門(mén)式的城門(mén)，并于1791年竣工。重建后的城門(mén)高20米，寬65．6米，進(jìn)深11米，門(mén)內(nèi)有5條通道，中間的通道最寬。據(jù)史書(shū)記載，中間的通道在1918年德皇退位前僅允許皇族成員行走。門(mén)內(nèi)各通道之間用巨大的砂巖條石隔開(kāi)，條石的兩端各飾6根高達(dá)14米、底部直徑為1．70米的多立克式立柱。為使此門(mén)更輝煌壯麗，當(dāng)時(shí)德國(guó)著名的雕塑家戈特弗里德·沙多又為此門(mén)頂端設(shè)計(jì)了一套青銅裝飾雕像：四匹飛馳的駿馬拉著一輛雙*戰(zhàn)車，戰(zhàn)車上站著一位背插雙翅的女神，她一手執(zhí)杖一手提轡，一只展翅*飛的普魯士飛*鷲立在女神手執(zhí)的飾有月桂花環(huán)的權(quán)杖上。在各通道內(nèi)側(cè)的石壁上鑲嵌著沙多創(chuàng)作的20幅描繪古希臘神話中大力神海格拉英雄事跡的大理石浮雕畫(huà)。30幅反映古希臘和平神話“和平征戰(zhàn)”的大理石浮雕裝飾在城門(mén)正面的石門(mén)楣上。此門(mén)建成之后曾被命名為“和平之門(mén)”，戰(zhàn)車上的女神被稱為“和平女神”。1806年10月普法戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，法國(guó)將*拿破侖率領(lǐng)法*打敗普魯士*隊(duì)，同年10月23日法國(guó)*隊(duì)穿過(guò)勃蘭登堡門(mén)進(jìn)入柏林，后拿破侖下令拆卸門(mén)頂上的女神及駟馬戰(zhàn)車作為戰(zhàn)利品拉回巴黎。1814年歐洲同盟*在滑鐵盧大敗拿破侖后，普魯士將其索回，重新安放在此門(mén)頂上。為此，德國(guó)著名雕家申克爾又雕刻了一枚象征普魯士民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的鐵十字架，鑲在女神的月桂花環(huán)中。從此，和平女神被改稱為勝利女神，此門(mén)也逐漸成為德意志帝國(guó)的象征。 ??第二次世界大戰(zhàn)中，勃蘭登堡門(mén)遭到嚴(yán)重?fù)p壞，門(mén)頂上的女神及駟馬戰(zhàn)車亦被盟*炸毀。1945年5月蘇聯(lián)紅*正是穿過(guò)此門(mén)攻入柏林，攻克了希特勒的地堡和*大廈，宣告了第三帝國(guó)的滅亡。 ??德意志*共和國(guó)成立后，曾于1956—1958年全面修復(fù)勃蘭登堡門(mén)。東、西柏林的文物修復(fù)專家根據(jù)在二戰(zhàn)中搶拓下來(lái)的石膏模型和檔案照片重新鑄造了一套駟馬戰(zhàn)車及女神雕像，*德國(guó)*在安裝時(shí)去掉了女神權(quán)杖中的鐵十字架和普魯士*鷲。 ??1961年8月13日，*德國(guó)*圍繞西柏林修筑了一道圍墻，*了勃蘭登堡門(mén)，并在東、西柏林分界處建起“柏林墻”，勃蘭登堡門(mén)處在東、西柏林的交界點(diǎn)上，成了柏林墻的一部分。柏林墻在勃蘭登堡門(mén)后劃了一道弧形并向左右兩邊延伸將整個(gè)柏林隔成兩半。作為德意志統(tǒng)一象征的勃蘭登堡門(mén)成了*事禁區(qū)，也成了德國(guó)*的標(biāo)志。 ??1989年12月31日，兩德重新統(tǒng)一前夕，勃蘭登堡門(mén)重新開(kāi)放。1992年，經(jīng)過(guò)徹底維修后的銅車馬及女神像又重新安放在勃蘭登堡門(mén)上。3、圣彼得堡海*部大樓 ??海*部(Admiralteystvo) ??由于沙皇想把圣彼得堡作為海*的大本營(yíng)，于是俄羅斯新古典主義建筑的典范——安德里安·扎哈羅夫（Zakharov）設(shè)計(jì)的海*部大廈(1823年)被建為城市的中心。海*部大廈長(zhǎng)約400米，全樓橫向劃分為三個(gè)區(qū)域，每個(gè)區(qū)域又做三端劃分。該大廈居高臨下俯視著彼得大帝的船塢。其尖頂上的護(hù)衛(wèi)艦形狀的風(fēng)標(biāo)已成為這座城市的標(biāo)志。 ??上海外灘的 ??新古典主義建筑1、上海匯豐銀行大樓英商匯豐銀行。設(shè)計(jì)者公和洋行（現(xiàn)為*巴馬丹拿事務(wù)所）。匯豐銀行于1864年創(chuàng)設(shè)于*，1865年在上海設(shè)分行。1874年于外灘現(xiàn)址建屋。原樓3層，磚木結(jié)構(gòu)，1888年曾局部改建，是一座局部帶有巴洛克式的文藝復(fù)興式的建筑。1921年拆除舊屋建新樓，即現(xiàn)有大樓。大樓主體鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，5層（底層上方有一天層），另有地下室一層。中部又高出2層，冠以鋼結(jié)構(gòu)穹頂。大樓平面近方形。正門(mén)入口內(nèi)，相當(dāng)穹頂之位置處，有一圓形進(jìn)廳,近年在重新裝修時(shí)，在大廳天頂內(nèi)發(fā)現(xiàn)了被掩蓋的非常精美的壁畫(huà)。進(jìn)廳再內(nèi)即為營(yíng)業(yè)大廳。大樓西南部位，面向福州路原有一為華人服務(wù)的營(yíng)業(yè)廳。大樓外立面處建為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男鹿诺渲髁x手法。 ??全樓橫向五段劃分，中部有貫穿2、3、4層的仿古羅馬克林斯式雙柱。豎向劃分亦案古羅馬柱式比例。頂部穹頂使人聯(lián)想起古羅馬的萬(wàn)神廟。外墻面石砌，入口處有銅獅一對(duì)。營(yíng)業(yè)廳內(nèi)有拱形玻璃天棚和整根意大利大理石雕琢的愛(ài)奧尼式柱廊。大樓建成時(shí)，*人曾譽(yù)為“從蘇伊士運(yùn)河到白嶺海峽的一座最講究的建筑?！痹摻ㄖ?0年代后至1995年為上海市**辦公樓，現(xiàn)為浦東發(fā)展銀行。匯豐銀行，也就是HSBC(Hongkong ??and ??Shanghai ??Banking ??Corporation)，是現(xiàn)今全球最大的跨國(guó)銀行集團(tuán)之一，正如同其名稱中的提示，匯豐銀行最初成立于1865年的*和上海。初成立時(shí)匯豐銀行設(shè)在外灘南京路口，即今和平飯店南樓舊址。1874年，其業(yè)務(wù)已相當(dāng)發(fā)達(dá)，房屋面積不夠使用，遂以6萬(wàn)兩銀子，購(gòu)下海關(guān)大樓南面西人*的房屋和大草坪，并進(jìn)行改建和裝修，成為當(dāng)時(shí)還算豪華的一座3層樓房。到了1921年，此樓顯得陳舊和落伍，于是，以每畝4000兩銀子的價(jià)格買(mǎi)下其南面11號(hào)別發(fā)洋行、10號(hào)美豐洋行的房產(chǎn)，將老房拆除，委托公和洋行設(shè)計(jì)，英商德羅·可爾洋行承建。于1921年5月5日開(kāi)工，工程歷時(shí)25個(gè)月，于1923年6月3日竣工。 ??外灘匯豐銀行大樓是幢仿古典主義風(fēng)格的建筑。平面接近正方形，占地面積 ??9338平方米，建筑面積23415平方米。占地面積和建筑面積均居當(dāng)時(shí)外灘建筑的首位。建筑主體5層，中部7層，地下1層，1樓四面有夾層。大樓以正大門(mén)與正大門(mén)上面的穹頂為中軸線，兩側(cè)形成嚴(yán)格對(duì)稱。主立面成橫5段、豎3段的格式。6扇花飾細(xì)膩的銅質(zhì)大門(mén)，為羅馬石拱券樣式。券門(mén)左右置高低圓柱燈各一，銅獅一對(duì)。大石塊作外墻貼面，寬縫砌置。2至4層中段中部慣以6根愛(ài)奧尼克立柱，其中2排為雙柱，貼墻石塊則為細(xì)縫砌置。5層上面的圓形穹頂是銅框架結(jié)構(gòu)，成為該幢大樓的標(biāo)志。 ??正門(mén)處，裝有 ??3扇銅鑄轉(zhuǎn)門(mén)，兩側(cè)是玻璃門(mén)。進(jìn)入大門(mén)，是八角形門(mén)廳，上面是穹頂。從地坪到頂部，約20米高，分上下兩層，下層有8根大理石柱，每面有較大的券門(mén)，上層壁面及穹頂均嵌有氣勢(shì)宏大的精美玻璃馬賽克壁畫(huà)。由八角廳入內(nèi)便是當(dāng)年1500平方米的營(yíng)業(yè)大廳，有2排用大理石圓柱作支撐。大廳中央是柚木地板，四周皆是大理石地坪，柜臺(tái)內(nèi)外的分界線及四壁也以大理石砌成。大廳的墻沿及暗角有暖氣設(shè)備與冷排風(fēng)系統(tǒng)。大廳的屋頂為巨大的玻璃天棚，天棚用小塊玻璃鑲拼，十分牢固。 ??太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，*橫濱正金銀行占用此樓，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，匯豐銀行遷回此樓。 ??1949年后，匯豐銀行在華的分支機(jī)構(gòu)停業(yè)，上海分行設(shè)立清理處，與麥加利銀行一起搬到圓明園路蘭心大樓內(nèi)。1955年4月，上海市**進(jìn)駐大樓辦公，直到1995年后，由上海浦東發(fā)展銀行遷入使用。 ??2000年5月，匯豐將其中國(guó)業(yè)務(wù)總部移至上海的浦東。2、外貿(mào)大樓外貿(mào)大樓，原名怡和洋行。是以走私*起家的。位于中山東一路27號(hào)，建于1920-1922年，思九生洋行設(shè)計(jì)，為典型的新古典形式。 ??3、有利大樓中山東一路4號(hào)，現(xiàn)為新加坡佳通私人投資有限公司。原名聯(lián)合大樓，為美國(guó)有利銀行所有，故稱有利銀行大樓。大樓于1916年建成，設(shè)計(jì)者公和洋行，為新古典主義作品，樓頂有巴洛克式塔樓。樓高7層整體仿效文藝復(fù)興建筑風(fēng)格。窗框多采用巴洛克藝術(shù)富有旋轉(zhuǎn)變化的圖案，大門(mén)有愛(ài)奧尼克立柱裝飾，高大的落地專窗既有利于采光，又增添樓宇氣勢(shì)。整幢建筑是以門(mén)為中心的軸對(duì)稱圖形。故而給人以平和的感受。4、東風(fēng)飯店?yáng)|風(fēng)飯店，原為*總會(huì)，位于中山東一路3號(hào)，建于1912年，設(shè)計(jì)者塔藍(lán)特、毛利斯，室內(nèi)設(shè)計(jì)為*異端建筑師下田菊太郎。為巴洛克式新古典主義作品，內(nèi)設(shè)雙柱廊，高吊燈大廳，為上海交際家們的活動(dòng)舞臺(tái)。5、 ??海關(guān)大樓海關(guān)大樓。圖中正中聳立者為海關(guān)大樓，位于中山東一路13號(hào)，建于1925-1927年，設(shè)計(jì)者公和洋行，為新古典主義作品，中心軸線，左右對(duì)稱，層層疊疊的塔樓向上突出，四面安置大鐘，以鐘聲優(yōu)美蜚聲海上。門(mén)廊柱為典型希臘陶利克柱式。還有：在建筑史上，從廣義上我們把文藝復(fù)興前的建筑統(tǒng)稱為古典主義，狹義上我們是指運(yùn)用古希臘、古羅馬和文藝復(fù)興風(fēng)格及古典柱式的準(zhǔn)則而形成的法國(guó)建筑為古典主義。為加以區(qū)別，國(guó)外建筑史上稱其為新古典主義新古典主義建筑風(fēng)格: ??這一風(fēng)格曾三度出現(xiàn)，最早一次是1750至1880，他是歐洲古典主義的最后一個(gè)階段，其特點(diǎn)是體量宏偉，柱式運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)，而且很少用裝飾。另一次出現(xiàn)在1900-1920年，帶有一定的復(fù)古特征。第三次出現(xiàn)在1982年，其主要特征是把古典主義和現(xiàn)代主義結(jié)合起來(lái)，并加入新形勢(shì)，這一風(fēng)格在當(dāng)今世界各國(guó)頗為流行。 ??新古典主義建筑風(fēng)格則從*建筑開(kāi)始。法國(guó)的凡爾賽宮就是典型的新古典主義建筑風(fēng)格。新古典主義建筑風(fēng)格的影響十分深遠(yuǎn)，歐洲各國(guó)紛起效仿，連意大利也不例外。新古典主義建筑風(fēng)格的特征是高臺(tái)階、粗柱廊、厚山花。這種風(fēng)格中，作為防御性的堡樓已經(jīng)消失，也不再使用尖拱和穹隆，建筑尺度超人，體積龐大，比例嚴(yán)謹(jǐn)，封閉而沉重，色調(diào)灰暗而憂郁，使人望而生畏，盛氣凌人。新古典主義建筑大師: ??查爾斯·摩爾新古典主義建筑摘要:新古典主義的美學(xué)價(jià)值在于它的個(gè)性化、形式感和人性化。現(xiàn)代主義建筑把建筑產(chǎn)品化，而新古典主義則把建筑藝術(shù)化。前者把建筑變?yōu)橐环N冰冷的非審美化的物，后者卻把建筑變回為一種人性化的審美空間。 ??現(xiàn)代主義建筑對(duì)古典美學(xué)的輕視和對(duì)形式的漠視使得它越來(lái)越走向大工業(yè)批量化生產(chǎn)的泥淖:越來(lái)越遠(yuǎn)離傳統(tǒng)、遠(yuǎn)離藝術(shù)、遠(yuǎn)離文化，呆板、干巴，千篇一律，一覽無(wú)遺。這種情形終于引發(fā)了公眾的不滿，從而也引起建筑師們對(duì)新傳統(tǒng)的反抗。正像歷史上常常出現(xiàn)的情形一樣，每當(dāng)某一新形式變成一種無(wú)個(gè)性的公式化慣性的時(shí)候，人們必然會(huì)把眼光投向過(guò)去，從歷史的廢墟中，從古典法式中，去尋求突破現(xiàn)行的案臼或框框的契機(jī)。從五、六十年代起川，在西方建筑界，一些有遠(yuǎn)見(jiàn)的建筑師，開(kāi)始了以反抗現(xiàn)代主義新傳統(tǒng)為標(biāo)的、后來(lái)被稱為新古典主義的嚴(yán)肅的探索。 ??Demetri ??Porphyrios說(shuō):“現(xiàn)代折衷主義是從格羅皮烏斯和賴特晚期的作品開(kāi)始，還是從阿爾托成熟的作品開(kāi)始，或者從更晚一些的60年代，即從文丘里、摩爾和格里夫斯的早期作品開(kāi)始，我們尚不能肯定。不過(guò)可以肯定，它今天仍然充滿生機(jī)，而且十分流行?！爸灰獙?duì)現(xiàn)代建筑歷史稍加回顧，我們就不難發(fā)現(xiàn)，對(duì)現(xiàn)代主義最先發(fā)起挑戰(zhàn)的，恰恰就是那些當(dāng)初在鼓*和實(shí)踐現(xiàn)代主義美學(xué)方面用功最勤的人，比如柯布西耶、格羅皮烏斯等大師。要像詹克斯或埃森曼宣告現(xiàn)代主義或后現(xiàn)代主義*期那樣，準(zhǔn)確指明新古典主義誕生的日期，是困難的。但是我愿意把它產(chǎn)生的大致時(shí)期定在50年代到60年代初之間。因?yàn)樵谶@一階段出現(xiàn)了幾個(gè)重要的作品，比如[B]阿爾托的珊納特塞羅鎮(zhèn)公所(Civic ??Center，芬蘭Saynatsalo ??,1949一1952)，愛(ài)德華·斯東的新德里美國(guó)大使館(United ??States ??embassy ??New ??Dehli, ??1954)和布魯塞爾博覽會(huì)美國(guó)館(1958)，菲利普·約翰遜的阿蒙·卡特西方藝術(shù)博物館(Amon ??Karter ??Museumof ??West ??Art)和內(nèi)布拉斯加州*謝爾頓藝術(shù)紀(jì)(Sheldon ??Memorial ??Art ??Gallery, ??1958一1966),雅馬薩基的美國(guó)韋恩州立*麥克格雷戈?duì)枙?huì)議中心(McGregor ??Memorial ??Community ??ConferenceCenter ??Wayne ??State ??University, ??1955一1958)。[/B]這些作品雖然風(fēng)格各異，但有一點(diǎn)是共同的:它們都突破了現(xiàn)代主義幾何學(xué)定式，以濃厚的懷舊感情和大膽的革新精神對(duì)古典語(yǔ)匯作了新的闡釋。阿爾托的珊納特塞羅鎮(zhèn)公所“將鄉(xiāng)土的和古典的形式融匯到一種原始的和更真實(shí)的表現(xiàn)形式之中”[3];愛(ài)德華·斯東的新德里美國(guó)大使館、布魯塞爾博覽會(huì)美國(guó)館以及菲利普·約翰遜的阿蒙·卡特西方藝術(shù)博物館和內(nèi)布拉斯加州*謝爾頓藝術(shù)紀(jì)念館(1958一1963)，以舊曲新唱的巧妙構(gòu)思，把高雅的古典情趣和瀟灑而精巧的現(xiàn)代手法融為一體;雅馬薩基的美國(guó)韋恩州立*麥克格雷戈?duì)枙?huì)議中心則以更為抽象而洗練的手法，在對(duì)現(xiàn)代生活的謳歌中展示一了古典美學(xué)的無(wú)窮魅力。在上述所有作品中，1961年獲AIA獎(jiǎng)的愛(ài)德華·斯東(Edward ??Stone)設(shè)計(jì)的新德里美國(guó)大使館，是一部尤其應(yīng)該被歷史記住的作品。這是一座有著類似帕特農(nóng)神廟的典雅比例和縱向平面布置的建筑。它絲毫沒(méi)有受到當(dāng)時(shí)流行的現(xiàn)代主義幾何學(xué)的限制，以不古不今，又古又今的設(shè)計(jì)理路，把古典與現(xiàn)代融為一體:既以列柱、軸線和裝飾表現(xiàn)古典的莊重和雅致，又以水池、深挑檐、遮陽(yáng)表現(xiàn)了地方傳統(tǒng)，并兼顧了調(diào)節(jié)局部氣候的功能，同時(shí)通過(guò)纖細(xì)華麗的簡(jiǎn)化柱式、白色的幕墻和玻璃內(nèi)墻表現(xiàn)出鮮明的時(shí)代氣息。斯東不僅在這座建筑中復(fù)活了古典主義的精魂，而且它的成功和獲獎(jiǎng)，使這一類型的作品迅速產(chǎn)生了世界性的影響。60年代之所以會(huì)出現(xiàn)文丘里和《建筑的矛盾性與復(fù)雜性》，會(huì)出現(xiàn)查爾斯·摩爾等新古典主義建筑大師，與斯東50年代的探索顯然有著深刻的聯(lián)系。 ??60年代之后，在西方建筑界，新古典主義作品開(kāi)始大量地涌現(xiàn)出來(lái)，大有一發(fā)而不可收之勢(shì)。如[B]文丘里的*和牙*總部(Headquarters ??Building ??for ??Nurses ??andDentists,1960)、基爾特老人院(Gild ??House ??1960一1963，費(fèi)城)、栗子山莊(Chestnut ??Hill ??House, ??1962)和胡應(yīng)湘堂(Gordon ??WuHall，與洛奇和Scott ??B，合作，1982- ??1984，新澤西，普林斯頓)，摩爾的建筑師自宅(1962)和意大利廣場(chǎng)(1975一1980)，邁克爾·格雷夫斯的波特蘭市政廳(1980一1982)和Humana ??Headquar-ters ??(1982一1986，肯塔基)，羅伯特·斯特恩為Best ??Products公司所作的店面和新澤西別墅(VillaIn ??New ??Jersey, ??1983一1987)以及Residence ??of ??Marblehead(馬塞諸塞州，1984-1987)，雅馬薩基的西北國(guó)民人壽保險(xiǎn)公司(1961一1964)，普林斯頓*威爾遜學(xué)院(1965)，菲利普·約翰遜和博吉的美國(guó)電報(bào)**公司總部( ??1978)，芝加*南拉塞爾大街190號(hào)大廈(1983)等。[/B]這些建筑對(duì)現(xiàn)代主義幾何學(xué)和純凈主義所產(chǎn)生的巨大的沖擊力，可以從70年代之后現(xiàn)代主義建筑的衰落、轉(zhuǎn)向、發(fā)展這種劇烈而復(fù)雜的變化中體會(huì)到。新古典主義建筑大體可以分為兩種類型。一種是抽象的古典主義;一種是具象的或折衷的古典主義。前者以菲利普·約翰遜、格雷夫斯和雅馬薩基的作品為代表;后者以摩爾和里卡多·波菲爾的作品為代表。 ??抽象的古典主義以簡(jiǎn)化的方法，或者說(shuō)用寫(xiě)意的方法，把抽象出來(lái)的古典建筑元素或符號(hào)巧妙地融人建筑中，使古典的雅致和現(xiàn)代的簡(jiǎn)潔得到完美的體現(xiàn)。雅馬薩基的西北國(guó)民人壽保險(xiǎn)公司是以希臘式廟堂為原型的，可是，它的柱廊、檐部、拱券全部以一種簡(jiǎn)化的形式表現(xiàn)出來(lái)，簡(jiǎn)潔有力，樸實(shí)高雅;格雷夫斯的波特蘭市政廳通過(guò)把古典元素平面化和色彩化的方法，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對(duì)立統(tǒng)一中，創(chuàng)造出一種富有張力的和諧;菲利普·約翰遜和博吉的美國(guó)電報(bào)**公司總部，在一座充分顯示現(xiàn)代技術(shù)和時(shí)代精神的摩天大樓中，通過(guò)三段式結(jié)構(gòu)、頂部的山花、底部的拱券和圓窗、石頭飾面，表現(xiàn)了文藝復(fù)興時(shí)代建筑的典雅與高貴;平板玻璃公司總部則以更為嫻熟的技巧，以現(xiàn)代技術(shù)和材料，以*特式城堡的形式，創(chuàng)造出一座富有童話色彩的紀(jì)念碑。 ??具象的古典主義則不同。它既不是考據(jù)式的教條古典主義，也不是雅馬薩基式的寫(xiě)意古典主義。在這類建筑中，建筑師可以充分表現(xiàn)自己濃厚的古典文化情趣和深厚的古典建筑功力，換句話說(shuō)，可以采用地道的古典建筑細(xì)部，但決不是停留于亦步亦趨的模仿與抄襲。取精用弘、博采眾長(zhǎng)，色彩艷麗，裝飾性強(qiáng)，是這類建筑的主要特點(diǎn)。具象式古典主義與抽象古典主義的寫(xiě)意性不同，它具有工筆畫(huà)的特點(diǎn)，比抽象古典主義更細(xì)致、更精美、更富麗、更莊重，更富有歷史感。但是，在這個(gè)沒(méi)有英雄、沒(méi)有權(quán)威的時(shí)代，任何將某一時(shí)代的建筑類型定于一尊的企圖，是不可能有立錐之地的。雖然相對(duì)于抽象古典主義來(lái)說(shuō)，具象古典主義更尊重它所模仿或隱喻的古典原型，但它們?cè)诓捎霉诺浼?xì)部時(shí)，一般都比較隨意，而且可以在一幢建筑中引用多種歷史風(fēng)格。所以，同樣的具象古典主義，文丘里多采用雜湊式，斯特恩多采用夸張與扭曲式、摩爾與波菲爾則采用細(xì)致、隆重的紀(jì)念式。 ??新古典主義的產(chǎn)生起源于建筑師們對(duì)建筑現(xiàn)實(shí)進(jìn)行救正的沖動(dòng)，到后來(lái)才變?yōu)橐环N文化策略，這是毋庸置疑的。不過(guò)，我們也要看到，這種思潮的產(chǎn)生也說(shuō)明，古典建筑作為一種文化傳統(tǒng)，永遠(yuǎn)是后代人一筆寶貴的財(cái)富，那種視傳統(tǒng)為包袱，動(dòng)不動(dòng)就要與傳統(tǒng)決裂的所謂*行為，在多數(shù)情況下，只能是一種有害無(wú)益的行為;同時(shí)也說(shuō)明，如同一切傳統(tǒng)文化一樣，古典建筑已經(jīng)成為人類精神結(jié)構(gòu)中的一種歷史情結(jié)，一種埋藏在人類心靈深處的原型圖式。只要遇到合適的土壤和溫煦的陽(yáng)光，這顆文化與藝術(shù)的*就會(huì)生根發(fā)芽，開(kāi)花結(jié)果。斯特恩說(shuō):作為一個(gè)現(xiàn)代人，我相信古典建筑語(yǔ)言仍然具有持久的生命力?！蚁嘈殴诺渲髁x可以很好地 ??協(xié)調(diào)地方特色與從不同人*中獲得的雄偉、高貴和持久的價(jià)值之間的關(guān)系。古典主義語(yǔ)法、句法和詞匯的永久的生命力揭示的正是這種作為有序的、易解的和共享的空間的建筑的最墓本意義。作為一位具有獨(dú)特風(fēng)格的新古典主義建筑師，斯特恩以他大量的成功創(chuàng)作和令人信服的理論對(duì)新古典主義作出了準(zhǔn)確的分析與評(píng)價(jià)。他推崇古典建筑的文化價(jià)值與美學(xué)價(jià)值，但他同時(shí)指出，他并不認(rèn)為古典建筑美學(xué)是現(xiàn)代生活中唯一的價(jià)值。他明確指出:“這種復(fù)活古典主義的祈愿……并不是想用一種形式的文化*主義取代另一種文化*主義……相反，是要確認(rèn)建筑師作為文化價(jià)值保護(hù)者的作用;是要呼喚創(chuàng)造，而不是模仿他人的形式的膚淺的改造;是要祈望一種含孕文化記憶理想的為‘現(xiàn)在和未來(lái)的發(fā)展定向的唯物主義’。1f[51O確乎如此，新古典主義和西方歷史上任何時(shí)期的古典復(fù)興都不同，可以說(shuō)，它是文化上的折衷主義，美學(xué)上的自由主義。如果說(shuō)現(xiàn)代建筑創(chuàng)造的是一種工業(yè)化時(shí)代的技術(shù)美，那么，新古典主義建筑創(chuàng)造的則是植根于后工業(yè)時(shí)代的一種有厚度的形式美。在現(xiàn)代主義建筑中，我們看到的是一種超越歷史時(shí)空的工業(yè)理性，一種不顧一切的非文化性商業(yè)動(dòng)機(jī);新古典主義建筑則不同，它著重要表現(xiàn)的是一種歷史感，一種文化縱深感，在這類建筑中，你可以看到某種厚重的沉甸甸的東西—一種文化意蘊(yùn)。就像一首充滿著豐富的典故和歷史隱喻的意境美好的詩(shī)歌，新古典主義建筑在其表面形式和文化蘊(yùn)涵之間，創(chuàng)造了一種意義的*，一種立體的美學(xué)*。你可以贊美它的深厚，你也可以批評(píng)它的古奧，你也可以抨擊它的怪誕，但是，你無(wú)法否認(rèn)它所具有的深厚的文化意義。新古典主義建筑創(chuàng)造了一種與現(xiàn)代主義建筑不同的人性化空間，從而在協(xié)調(diào)人與人之間、人與社會(huì)之間的關(guān)系和改善建筑的親合性方面，為后現(xiàn)代主義時(shí)代的建筑提供了有益的經(jīng)驗(yàn)。一味追求高大的體量、寬廣的空間、無(wú)裝飾的整一化的外形，是現(xiàn)代主義建筑最重要的特點(diǎn)之一。這從經(jīng)濟(jì)和空間的使用角度來(lái)看，也許有其合理性。但是，建筑從根本上說(shuō)，畢竟是為人類服務(wù)的，而不是人類為建筑服務(wù)。因此，作為為人類提供工作、休息、*和活動(dòng)場(chǎng)所的建筑來(lái)說(shuō)，它應(yīng)該也必須表現(xiàn)出與人性相關(guān)的因素。把建筑從一種冷冰冰的物，變?yōu)橐环N富有人情的空間;把與社會(huì)和自然相隔絕的空間，變?yōu)橐环N同社會(huì)和自然展開(kāi)對(duì)話的空間。這正是新古典主義建筑為新時(shí)代提供的一種新價(jià)值，一種最有價(jià)值的價(jià)值。在這方面，查爾斯·摩爾、文丘里和斯特恩作出了很大貢獻(xiàn)。 ??摩爾的建筑師自宅(加州，奧蘭多，1960-1962)是一部非常典型的作品。在創(chuàng)造建筑的人性化，在建立建筑與環(huán)境的勾連方面，摩爾為現(xiàn)代主義建筑師們提供了非常富有啟示意義的經(jīng)驗(yàn)。克羅茲說(shuō):“查爾斯·摩爾是這樣一個(gè)建筑師:他懂得如何用恰當(dāng)?shù)氖侄蝿?chuàng)造復(fù)雜的、令人興奮的空間、混合了驚奇和熟悉的空間。1,[61在這座建筑中，摩爾創(chuàng)立了一種搭積木式的設(shè)計(jì)方法。他把整個(gè)建筑劃分為許多*的部分分別進(jìn)行設(shè)計(jì)，然后組*一個(gè)整體。建筑，對(duì)摩爾來(lái)說(shuō)，最重要的是“創(chuàng)造場(chǎng)所而不是處理形式的配置”，因此，“場(chǎng)所”一度成為摩爾乃至許多后現(xiàn)代主義建筑師們的一個(gè)重要概念?，F(xiàn)代主義*純粹的幾何形式，并且把這種純粹形式的完美構(gòu)成視為終極目標(biāo)。摩爾對(duì)這樣的信念是不屑一顧的。他鄙視這種信念，并且堅(jiān)決抵制這種霸道而武斷的美學(xué)。他的“場(chǎng)所”決不是來(lái)自于形式的拼湊，而是來(lái)自于他對(duì)建筑與人類的基本需要之間的一致性的敏感的探索。摩爾在他的建筑師自宅中，對(duì)他的“場(chǎng)所”論作了全面的診釋。摩爾認(rèn)為，一個(gè)人住在一幢單間平房里，而不是住在其大無(wú)比的樓房里，從最基本的生活角度說(shuō)，他會(huì)感到舒心愉快。因此他的住宅，是一座小型獨(dú)室住宅:陽(yáng)光從兩邊或帳篷式的屋頂照射下來(lái)，室內(nèi)的一切盡收眼底。有幾段墻壁可以像谷倉(cāng)大門(mén)一樣拉開(kāi)，這樣，居住者可以從室內(nèi)看到院子、草坪和周圍的植物。因?yàn)槔飳拥膲γ鎻牡匕宓教旎ò迦遣Ａ?。室?nèi)不同物件的共存和交織，成為摩爾用以探索它們之間的本質(zhì)聯(lián)系的敘述手段。這樣，在人與住宅之間，在住宅與環(huán)境之間以及在人與周圍環(huán)境之間，一種自然、和諧的關(guān)系，就既自然，又合乎邏輯地建立起來(lái)了。文丘里的栗樹(shù)山萬(wàn)娜·文丘里住宅、基爾特老人院，斯特恩的Resi-dence ??at ??Marblehead等建筑，也都以各自的表現(xiàn)手法，展示出各自的特點(diǎn)。 ??新古典主義在由現(xiàn)代主義建筑的純粹主義轉(zhuǎn)向?qū)π问降年P(guān)切的同時(shí)，也顯示出了一種新的裝飾美學(xué)。從盧斯以《裝飾與罪惡》向建筑的裝飾主義發(fā)難開(kāi)始，到密斯的“少就是多”的純凈主義美學(xué)的流行，現(xiàn)代主義建筑幾乎把在建筑美學(xué)上曾經(jīng)占據(jù)重要地位的裝飾趣味掃除凈盡。新古典主義卻毫不猶豫地把被現(xiàn)代主義先驅(qū)們弄得臭名昭著的裝飾趣味重新尋找回來(lái)。他們公開(kāi)宣稱，“建筑是帶有裝飾的遮蔽物”，裝飾不是罪過(guò)。文丘里更是無(wú)所顧忌地叫喊:“[B]建筑師再也不能被清教徒式的正統(tǒng)現(xiàn)代主義建筑的說(shuō)教嚇唬住了。我喜歡基本要素混雜而不要‘純粹’，折衷而不要‘干凈’，扭曲而不要‘直率’，含糊而不要‘分明’，既反常又無(wú)個(gè)性，既惱人又‘有趣’，寧要平凡的也不要‘造作的’，寧可遷就也不要排斥，寧可過(guò)多也不要簡(jiǎn)單，既要舊的又要?jiǎng)?chuàng)新，寧可不一致和不肯定也不要直接的和明確的。我主張雜亂而有活力勝過(guò)明顯的統(tǒng)一。我同意不根據(jù)前提的推理并贊成二元論?！盵/B]當(dāng)然，早在這篇著名的后現(xiàn)代主義宣言發(fā)表之前，裝飾趣味已經(jīng)成為新古典主義乃至于所有后現(xiàn)代主義建筑師們反對(duì)現(xiàn)代主義干癟美學(xué)的一面旗幟。
新古典主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格其實(shí)就是經(jīng)過(guò)改良的古典主義風(fēng)格。一方面保留了材質(zhì)、色彩的大致風(fēng)格，仍然可以很強(qiáng)烈地感受傳統(tǒng)的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊(yùn)，同時(shí)又摒棄了過(guò)于復(fù)雜的肌理和裝飾，簡(jiǎn)化了線條。新古典主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格其實(shí)就是經(jīng)過(guò)改良的古典主義風(fēng)格。一方面保留了材質(zhì)、色彩的大致風(fēng)格，仍然可以很強(qiáng)烈地感受傳統(tǒng)的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊(yùn)，同時(shí)又摒棄了過(guò)于復(fù)雜的肌理和裝飾，簡(jiǎn)化新古典主義建筑風(fēng)格的啟示建筑歷史與設(shè)計(jì)回新古典主義建筑風(fēng)格的啟示建筑歷史與設(shè)計(jì)回了線條。新古典主義的燈具則將古典的繁雜雕飾經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)化，并與現(xiàn)代的材質(zhì)相結(jié)合，呈現(xiàn)出古典而簡(jiǎn)約的新風(fēng)貌，是一種多元化的思考方式。將懷古的浪漫情懷與現(xiàn)代人對(duì)生活的需求相結(jié)合，兼容華貴典雅與時(shí)尚現(xiàn)代，反映出后工業(yè)時(shí)代個(gè)性化的美學(xué)觀念和文化品位。
“混搭”不意味著混亂。把風(fēng)格迥異、材料不同的東西放在一起，能有成千上萬(wàn)次的排列組合，的確非?？剂棵總€(gè)主人的審美和耐心。搭配得好，可以屋隨心動(dòng)；搭得不好，看著就鬧心。千萬(wàn)不要忘記，“混搭”不是為展示不同，它的最高境界恰恰是融合。這里面無(wú)數(shù)的可能性代表的是“混搭”那種折衷而又個(gè)性的氣質(zhì)。
簡(jiǎn)約風(fēng)格的特色是將設(shè)計(jì)的元素、色彩、照明、原材料簡(jiǎn)化到最少的程度，但對(duì)色彩、材料的質(zhì)感要求很高。因此，簡(jiǎn)約的空間設(shè)計(jì)通常非常含蓄，往往能達(dá)到以少勝多、以簡(jiǎn)勝繁的效果。希望我的回答對(duì)你能夠有所幫助
byhxk1285
一是艷麗而豐富的色彩。如圖（Lcos Pegase Winery，加州，1988），波菲爾的意大利廣場(chǎng)，摩爾的游泳池與桑那浴室更衣室（加州，1967,Klotz,160）、文丘里和約翰·洛奇的紐黑文狄克斯威爾消防站(1970～1973,Klotz,158)、文丘里、約翰·洛奇和斯科特·...
2016-12-13
by迷迭香
本人理解新古典主義裝修風(fēng)格：高雅，溫馨，舒適，浪漫。這樣理解對(duì)嗎？
2015-09-21
by傻了吧唧
本人理解新古典主義裝修風(fēng)格：高雅，溫馨，舒適，浪漫。這樣理解多嗎？
2015-09-17
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