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室外裝修材料考慮室外自然清新的特點(diǎn)，室外設(shè)計(jì)裝修的材料建議多用鵝卵石、青石板、防腐木等接近自然的材料，裝修效果能與室外環(huán)境融為一體。室外的家具最好先用防水、防曬、防塵、防霉等性能好，且不易變形褪色的家具。市場(chǎng)上家具的材質(zhì)多為木質(zhì)、金屬、藤編、布藝等，貨比三家，選擇性價(jià)比不錯(cuò)的就行。
?各新建小區(qū)紛紛交房后，業(yè)主拿到鑰匙后開始進(jìn)入裝修階段。對(duì)此現(xiàn)象，北京市建筑裝飾協(xié)會(huì)室內(nèi)環(huán)境保護(hù)委員會(huì)發(fā)布第二號(hào)預(yù)警：提醒小區(qū)管理部門、裝修公司、業(yè)主注意裝修工程中的環(huán)境安全隱患。下面一起裝修網(wǎng)小編為您細(xì)數(shù)新小區(qū)裝修九大隱患吧。
裝修讓家有味道。家的味道，清純，淡雅，散發(fā)著淡淡的馨香，猶如冬日暖陽(yáng)，透過窗簾，映在溫潤(rùn)的臉頰上，暖暖地，靜靜地迷醉滿懷。下邊就由小編介紹下。
城市亮化做得也越來越好。特別是時(shí)尚美觀的庭院燈早已取代了以往的傳統(tǒng)燈具。特別是在一些高檔小區(qū)和市民廣場(chǎng)已經(jīng)成了一道亮麗的風(fēng)景線。
在小區(qū)裝修過程中，不可避免的會(huì)有一些細(xì)節(jié)被忽視，這些細(xì)節(jié)可能會(huì)對(duì)今后的生活造成困擾，因此選擇一家可靠的裝修公司并挑選一款適合的套餐就顯得很重要了，今天，一起裝修網(wǎng)的小編就向您介紹北京小區(qū)的裝修流程以及一些關(guān)于小區(qū)裝修的注意事項(xiàng)。
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圓夢(mèng)園小區(qū) 地址：宜昌市西陵區(qū)城東大道2號(hào) 附近公交站有： 行政服務(wù)中心(公交站) 23路、B17路、B21路、B211路、29路、B34路 北苑橋(公交站) 7路 東山花園(公交站) 23路、B17路、B21路、B211路、29路、B34路 廣電中心(公交站) 7路、89路、B16路、B21路、B100路、B211路、29路 三峽*南苑*公寓(公交站) B34路、B100路
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宜昌湖錦花園小區(qū) ?? ?? ??1月均價(jià)：3870元/平米 ??與12月持平 所在區(qū)域：夷陵 詳細(xì)地址：夷陵區(qū)錦江東路宜家車行旁 以上價(jià)格來源于網(wǎng)絡(luò)，僅供參考，希望可以幫助你
彩陶是指在打磨光滑的橙紅色陶坯上，以天然的礦物質(zhì)顏料進(jìn)行描繪，用赭石和氧化錳作呈色元素，然后入窯燒制。在橙紅色的胎地上呈現(xiàn)出赭紅、黑、白、諸種顏色的美麗圖案，形成紋樣與器物造型高度統(tǒng)一，達(dá)到裝飾美化效果的陶器。
網(wǎng)上都有*的，你可以看看來學(xué)一下，或者問一下做過彩陶的朋友們。我國(guó)新石器時(shí)代的陶器制作方法大致可分為手制、模制和*制。從早期的手制經(jīng)慢*修整，發(fā)展到快*制陶，經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的發(fā)展過程。換句話說，最早制陶是沒有陶*的，大約在距今7000年后才產(chǎn)生了慢*，在距今5000年前后黃河下游的龍山文化才發(fā)明并使用了快*?！ ∈种朴挚煞譃槟笏芊ā⒛嗥N筑法、泥條筑成法。捏塑法僅限于少量小型器物，以及器物上的附件，如耳、足與貼附在器物上成為附加堆紋的手捏泥條等。泥片貼筑法主要流行于我國(guó)南方地區(qū)，泥條筑成法是包括甘肅在內(nèi)的黃河流域的主要制陶方法?！ ∧Ｖ品匆阅＞邽橐劳械奶掌鞒尚头椒?。它的初級(jí)階段是模具敷泥法，我國(guó)最早的彩陶即大地灣文化遺址中出土的彩陶，就是以這種方法制成的。而成熟階段的模制法則盛行于黃河中游的廟底溝、龍山文化。兩者的區(qū)別是，前者在模具上敷泥，后者卻是在模具上壘筑泥條?！ ?制法是用快速旋轉(zhuǎn)的陶*拉坯成型的工藝。據(jù)李文杰先生觀察，只有轉(zhuǎn)速達(dá)到每分鐘90周以上，坯體才能迅速成型，低于這個(gè)速度，轉(zhuǎn)*只能用以修整坯體的工藝?？梢娐?雖已用于制陶，但因無法使陶器成型，因而只可作為輔助手段修整坯體，所以不能歸人*制法?！ 「鶕?jù)研究成果，甘肅彩陶的成型方法主要為模具敷泥法和泥條筑成法?！ 〈蟮貫骋黄诘奶掌幸粋€(gè)非常鮮明的特征，即陶片分層。主要分為內(nèi)外表層和內(nèi)胎層，而內(nèi)胎層又可分成兩層或三層，從陶片剖面就可清晰地見到各層的縱向貫通紋理。彩陶缽形器內(nèi)外表層均為紅色泥質(zhì)陶，內(nèi)胎層為灰黑色，夾有較均勻的細(xì)砂粒。陶片斷茬處可見分層脫落現(xiàn)象。由此初步判斷，陶坯是由不同的泥料分層敷貼制作的。為什么可以認(rèn)定是模制？有幾方面的原因：其一，根據(jù)制陶工藝的常識(shí)，泥條筑成法制成的陶胎胎壁較厚，而一期陶胎較薄，一般厚為0．3厘米；其二，一期器型種類簡(jiǎn)單，而且許多陶器大小尺寸相同，進(jìn)一步證明模制的可能；其三，也是最確鑿的證據(jù)，因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了制作器物的內(nèi)模和制作壺口的外模，均為經(jīng)燒制的實(shí)心泥質(zhì)模具。由此我們確認(rèn)最早的彩陶成型是模具敷泥法，即主要以內(nèi)模為依托，直接將泥料擠壓成泥片，一層又一層地敷貼到模具上?！ 【唧w的*作方法如下：先將內(nèi)模置放在木質(zhì)墊板或平整的石板上，模具表面撒上一層細(xì)干土，以便制成后的陶胎與模具分離。敷泥時(shí)將模具放置在墊板上，大頭朝下，以便*作。直筒罐、深腹罐等，因其內(nèi)模器壁呈陡坡狀，敷泥應(yīng)自下而上，否則如果自上而下地敷，胎心則易下墜或斷裂。缽的內(nèi)模器壁呈緩坡狀，既可從中央開始自上而下去敷，亦可從邊緣開始，自下而上去完成。敷泥最關(guān)鍵的第一個(gè)步驟是敷第一層胎心泥，以擠壓的方法用手使勁擠壓泥料，使其牢固地貼附在模具上不致脫落，然后再一層層地繼續(xù)往上敷泥。分層所敷的泥片要有一定的疊壓關(guān)系，相互間的黏貼面要參差不齊，這樣才能將先后所敷的泥片牢固地黏結(jié)在一起。 陶胎成型后脫模，然后在陶胎的內(nèi)外表用手涂抹一層泥質(zhì)陶土。在一些陶器內(nèi)壁發(fā)現(xiàn)有自下而上的手指抹痕，正說明表層是抹泥而成的。抹泥時(shí)雙手分放在器物內(nèi)外，用力提拉擠壓，既排除了泥層間接茬處形成的氣泡，又可消除、抹平器壁的縫隙，從而使陶胎的結(jié)構(gòu)進(jìn)一步緊密結(jié)合，器表也因此而變得光滑平整?！ 〔侍罩械娜闫?，足是用拼接安裝的方法完成的。足用手捏制而成，待水分蒸發(fā)略變干硬時(shí)才便于*作。將預(yù)先做成的足插入器底鉆好的孔洞中，再分別在內(nèi)底與外底貼上泥條，將接縫擠實(shí)壓平，再以泥漿抹光?！ 〗?jīng)對(duì)大地灣一期的陶器研究可以看出，此時(shí)的制陶者不僅利用器身的內(nèi)模，而且還利用壺領(lǐng)部（口沿）的外模，并且熟知泥質(zhì)泥料與夾砂泥料的不*能，在同一器物上間隔交替使用兩種泥料。這些事實(shí)表明，人們已經(jīng)有了較為豐富的經(jīng)驗(yàn)，說明這種模具敷泥法并非最原始的制陶方法。對(duì)于其來源目前尚不大清楚，有待繼續(xù)研究解決。 但由于模具敷泥法制作工序繁復(fù)，加之坯體的形狀、大小都要受到模具的限制，因而難以制作大型器物。且制成的器物形制單調(diào)、生產(chǎn)效率低下，燒制過程中又往往產(chǎn)生開裂及分層剝落現(xiàn)象，造成許多廢品、殘次品，因而極大地制約了陶器的進(jìn)一步發(fā)展。人口的增加、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展帶來了對(duì)陶器的大量需求，在不斷的生產(chǎn)實(shí)踐中制陶工藝逐步發(fā)展，以致這種較為落后的制陶方法被隨之而來的新工藝——泥條筑成法取而代之。 泥條筑成法是一種典型而成熟的手制成型方法，在新石器時(shí)代是使用最為廣泛、時(shí)間最為長(zhǎng)久的陶坯成型技術(shù)。這種方法是先將泥料搓成泥條，再用泥條筑成坯體。在甘肅境內(nèi)，從距今約7000年前的仰韶文化開始，直至青銅時(shí)代，始終以泥條筑成法為制陶的主要方法。也就是說，甘肅彩陶除大地灣文化之外，基本都使用這種制作技術(shù)?！ ?yīng)當(dāng)指出的是，在仰韶文化早期，上述兩類方法共同使用。圜底的缽、盆多為彩陶，仍然采用模具敷泥法。它們的陶片仍是分層的，因此證明與大地灣一期制作方法相同。不同之處則在于此時(shí)各層陶質(zhì)一樣，均為細(xì)泥陶，各層之間結(jié)合得更為緊密牢固。大量使用的平底器、尖底器，則改用泥條筑成法。在平底器內(nèi)，有時(shí)留有泥條之間的接縫，在尖底瓶?jī)?nèi)底，可見一圈圈盤旋的泥條痕。到了仰韶中期，圜底器基本消失，泥條筑成法最終完全替代了模具敷貼法。由此可見，這是一個(gè)漫長(zhǎng)的發(fā)展過程?！ ∧鄺l筑成法又分為盤筑、圈筑兩種方法。盤筑是將泥條一根接一根地連接起來，呈螺旋式筑起坯體；圈筑是把泥條 每根首尾相接，做成泥圈，再用泥圈摞壘成坯體，因而胎壁內(nèi)側(cè)往往留有泥條的縫隙。兩種方法中以盤筑法多見，馬廠期彩陶有時(shí)也使用圈筑法?！ 【唧w*作時(shí)有倒筑和正筑兩種手段。倒筑是從上部往下部制作坯體，先筑器壁后筑器底，用于尖底瓶等；正筑法是先制作器底后筑器壁，用于平底器。器底是事先制作成的泥餅，再?gòu)钠鞯淄鈧?cè)邊緣用泥條筑成器壁，俗稱“天包地”。有時(shí)將器底制成淺盤狀，從內(nèi)側(cè)接續(xù)器腹，俗稱“地包天”。這種制作是在一個(gè)固定的工作臺(tái)上來完成的，泥條一根接一根，根據(jù)需要不斷續(xù)加或壘筑添摞。器壁各部位的變化，依靠捏泥條的手指控制并改變?cè)煨?。手指向?nèi)或朝外就能擴(kuò)大或縮小器物的直徑。向內(nèi)傾斜，器壁直徑逐漸增大形成腹部；向外傾斜，器壁直徑逐步縮小形成肩部；與工作臺(tái)垂直，器壁直徑不變，形成直腹或頸部。因?yàn)槠鞅诘谋『袢Q于泥條的粗細(xì)與手捏的力度大小，所以，在泥條筑成坯體的整個(gè)過程中，手的*作技巧起著決定性作用。彩陶是造型美與裝飾美結(jié)合的統(tǒng)一體，造型的完美和諧全憑工匠高超的技藝。造型美是指器物的外*廓線美、形象美，其首要條件是各部位間的比例協(xié)調(diào)。底徑、腹徑與口徑的比例，腹徑與通高、器身高與領(lǐng)（或口沿）高的比例等。下腹部的傾斜度不同，器物的造型就不同，如仰韶中期的曲腹盆，傾斜—度較大呈曲腹；馬家窯類型的平底瓶，傾斜度小因而呈長(zhǎng)直腹；半山類型的彩陶甕，傾斜度大呈圓鼓腹。不同的造型競(jìng)顯出不同的優(yōu)美曲線，以及和諧統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格。 陶坯制成后，需進(jìn)行適當(dāng)?shù)男拚@樣可使器物各部位規(guī)整而美觀，口沿及外表變得光滑，造型也更加勻稱。修整時(shí)用類似骨匕的片狀物，刮削掉多余的泥料；還可用陶墊等塊狀物墊在內(nèi)壁，用以調(diào)整器物的曲線；或用手增補(bǔ)泥料，進(jìn)行*，使陶胎達(dá)到最佳形態(tài)。造型完成之后，要對(duì)陶胎進(jìn)行拍打滾壓，才能使泥條相互黏合得更加緊密牢固。雙耳尖底陶瓶 在仰韶文化中，出現(xiàn)了慢*修整技術(shù)，在一些陶器口沿留有*旋的痕跡。大地灣、王家陰洼等遺址出土的陶罐、葫蘆瓶，底部出現(xiàn)修整時(shí)產(chǎn)生的正心渦紋，都足以證明慢*的存在。正心渦紋是將坯體倒扣在陶*上，用工具從中央往邊緣修整器底時(shí)逐漸移動(dòng)而產(chǎn)生的紋理，它不同于快*制陶分割器底時(shí)所產(chǎn)生的偏心渦紋。雖然至今尚未發(fā)現(xiàn)陶*，但在大地灣卻發(fā)現(xiàn)了從仰韶早期到晚期成系列的制陶轉(zhuǎn)盤。轉(zhuǎn)盤為夾砂陶，既厚且重，直徑大多30余厘米。早期轉(zhuǎn)盤中部隆起為一平整的工作臺(tái)面，晚期轉(zhuǎn)盤則在盤中央倒扣一陶盆。仰韶晚期的一套器物，出土?xí)r就正好表現(xiàn)了制作中的情形：陶盆倒扣在轉(zhuǎn)盤上，轉(zhuǎn)盤中間有一圈凸起的圓形泥棱，正好將盆固定于轉(zhuǎn)盤之內(nèi)。*作時(shí)轉(zhuǎn)盤置放于陶*之上，直徑15厘米的陶盆底部則成為盤筑陶坯的工作臺(tái)面。有的轉(zhuǎn)盤內(nèi)部還刻有許多以正中為圓心的同心圓，借此可將陶器圓形口腹部及底部制作得更為規(guī)整。有的轉(zhuǎn)盤邊緣部位有多個(gè)小孔，以便排出盤內(nèi)制陶時(shí)流出的過多泥漿。這套制陶工具及其細(xì)部精巧的構(gòu)想，充分體現(xiàn)了我們的祖先有著聰明的才智與豐富的創(chuàng)造力?！ ∏匕?、甘谷一帶有些村民至今仍然使用慢*。一般先挖一個(gè)地坑，坑內(nèi)埋設(shè)轉(zhuǎn)軸，陶*用草泥制成，置放時(shí)與坑口齊平。制作時(shí)用腳蹬踩陶*，使*轉(zhuǎn)動(dòng)。因無其他動(dòng)力，陶*只能慢速旋轉(zhuǎn)，陶*中部再加置一泥質(zhì)工作臺(tái)。從這種設(shè)備及工作場(chǎng)景中，我們似乎可以捕捉到幾千年前先民們制陶的*。 彩陶的繁榮與制陶工藝水平的發(fā)展有著密切的關(guān)聯(lián)。快*興起后，彩陶迅速衰落。經(jīng)研究發(fā)現(xiàn)：凡具有彩陶制作傳統(tǒng)的古代文化，其制陶工藝必然停留在手工制作階段，掌握和使用了快*制陶術(shù)后，彩陶工藝便很快隨之消亡。甘肅彩陶直至辛店、沙井文化，仍然使用泥條筑成法制作。新疆彩陶結(jié)束得更晚，是因?yàn)橹翝h代才傳人了快*制陶。我國(guó)西北地區(qū)，彩陶生產(chǎn)之所以到了青銅時(shí)代依然十分發(fā)達(dá)，其重要緣故就是未能掌握快*制陶的方法，也正因?yàn)槿绱耍攀沟酶拭C彩陶豐富多彩、異彩紛呈。
彩陶是指在打磨光滑的橙紅色陶坯上，以天然的礦物質(zhì)顏料進(jìn)行描繪，用赭石和氧化錳作呈色元素，然后入窯燒制。在橙紅色的胎體上呈現(xiàn)出赭紅、黑、白、諸種顏色的美麗圖案，形成紋樣與器物造型高度統(tǒng)一，達(dá)到裝飾美化效果的陶器。 ??具體的看到實(shí)物才能開口 ??一般價(jià)值萬元以上
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1 彩陶紋樣構(gòu)成的基本元素 點(diǎn)、線、面組合是幾何圖案中造型的三大要素只有點(diǎn)、線、面組合得恰當(dāng)時(shí)才能配置出生動(dòng)的多變的有韻味的圖案。以下就彩陶紋飾中最多見的幾種元素及其構(gòu)成方法作一些分析。 1. 1 點(diǎn)紋 廟底溝、馬家窯類型的彩陶*了許...
2016-12-04
by品質(zhì)（小兵
圓夢(mèng)園
地 ??址：宜昌市城東大道二號(hào)宜昌廣電局、行政服務(wù)中心旁邊
開 ??發(fā) ??商：宜昌華揚(yáng)置業(yè)有限公司
2016-11-14
byew1297
網(wǎng)上都有視頻的，你可以看看來學(xué)一下，或者問一下做過彩陶的朋友們。我國(guó)新石器時(shí)代的陶器*方法大致可分為手制、模制和輪制。從早期的手制經(jīng)慢輪修整，發(fā)展到快輪制陶，經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的發(fā)展過程。換句話說，最早制陶是沒有陶輪的，大約在距今7000年后才產(chǎn)生了慢輪，在距今5000年前后黃河下游的龍山文化才發(fā)明并使用了快輪。 手制又可分為捏塑法、泥片貼筑法、泥條筑成法。捏塑法僅限于少量小型器物，以及器物上的附件，如耳、足與貼附在器物上成為附加堆紋的手捏泥條等。泥片貼筑法主要流行于我國(guó)南方地區(qū)，泥條筑成法是包括甘肅在內(nèi)的黃河流域的主要制陶方法?！ ∧Ｖ品匆阅＞邽橐劳械奶掌鞒尚头椒?。它的初級(jí)階段是模具敷泥法，我國(guó)最早的彩陶即大地灣文化遺址中出土的彩陶，就是以這種方法制成的。而成熟階段的模制法則盛行于黃河中游的廟底溝、龍山文化。兩者的區(qū)別是，前者在模具上敷泥，后者卻是在模具上壘筑泥條?！ ≥喼品ㄊ怯每焖傩D(zhuǎn)的陶輪拉坯成型的工藝。據(jù)李文杰先生觀察，只有轉(zhuǎn)速達(dá)到每分鐘90周以上，坯體才能迅速成型，低于這個(gè)速度，轉(zhuǎn)輪只能用以修整坯體的工藝?？梢娐嗠m已用于制陶，但因無法使陶器成型，因而只可作為輔助手段修整坯
2016-10-29
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