后現(xiàn)代家具特點(diǎn)是吸收了歐洲古典主義風(fēng)格,而且還能夠洞悉新貴一族渴望的自由以及崇尚自由的個(gè)性。后現(xiàn)代家具經(jīng)過了云雨、融合以及詮釋在不斷的創(chuàng)新,讓歐式貴族的生活提高了一個(gè)檔次,給人帶來耳目一新、美麗持久的高品位家居體驗(yàn)。下面就讓一起裝修網(wǎng)小編來帶您來詳細(xì)的了解一下后現(xiàn)代家具特點(diǎn)。
后現(xiàn)代家具特點(diǎn) 后現(xiàn)代家具風(fēng)格特點(diǎn)
后現(xiàn)代家具特點(diǎn)
一后現(xiàn)代家具有重功能、形態(tài)的簡潔化和反裝飾傾向,而出現(xiàn)輕視功能、重裝飾加上“傳統(tǒng)符號”和形態(tài)構(gòu)成上的游戲心態(tài)、近乎怪誕。簡言之:后現(xiàn)代家具是指形式奇怪、色彩狂躁;技術(shù)暴露的家具。后現(xiàn)代家具是以大眾化的藝術(shù)為基礎(chǔ)的,是新技術(shù)和老樣式相結(jié)合的產(chǎn)物,是人類進(jìn)入自控化的微電子技術(shù)時(shí)代——“后工業(yè)社會(huì)”的結(jié)果。但是,值得強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是:今天的后現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師都是由現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師訓(xùn)練出來的,所以他們把當(dāng)今的技術(shù)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)結(jié)合在一起也是很自然的。然而,他們的責(zé)任和義務(wù)則足以把他們與復(fù)古主義和傳統(tǒng)主義家具設(shè)計(jì)師區(qū)別開來。這樣同時(shí)也在仿古家具、傳統(tǒng)家具與后現(xiàn)代家具之間劃了一條分界線。
后現(xiàn)代家具特點(diǎn)還主張新舊融合,在傳統(tǒng)歐式家具風(fēng)格上有了很大的提升。后現(xiàn)代家具特點(diǎn)并不是簡單的回復(fù)歷史的風(fēng)格,而是將眼光放置在現(xiàn)代主義摒棄的廣闊歷史建筑中,秉承著歷史的延續(xù)性,進(jìn)行有目的、有意識的挑選古典建筑家具中最具有代表性的、有意義的家具產(chǎn)品,對歷史風(fēng)格與現(xiàn)代風(fēng)格進(jìn)行結(jié)合,打造出最為完美的后現(xiàn)代家具。
后現(xiàn)代家具特點(diǎn) 后現(xiàn)代家具風(fēng)格特點(diǎn)
后現(xiàn)代家具風(fēng)格特點(diǎn)
首先,大概從20世紀(jì)90年代中期開始,因?yàn)槿藗兊乃枷氲玫搅撕艽蟮慕夥?,人們開始追求各種各樣的家居的設(shè)計(jì)方式,其中現(xiàn)代裝修風(fēng)格特點(diǎn)、后現(xiàn)代裝修風(fēng)格特點(diǎn)等一系列較為完整的設(shè)計(jì)體系在室內(nèi)設(shè)計(jì)中形成。人們在談及裝修時(shí),這些“風(fēng)格”頻繁地出現(xiàn)在嘴邊。
但是直到今天,后現(xiàn)代裝修風(fēng)格特點(diǎn)的概念仍然沒有一個(gè)確切的定義,主要表現(xiàn)在一下三個(gè)方面:
一、強(qiáng)調(diào)形態(tài)的隱喻、符號和文化、歷史的裝飾主義。往往有種是霧非霧的非概念性直覺,而又不失當(dāng)?shù)匚幕憩F(xiàn),及歷史的裝飾性表現(xiàn)。
二、主張新舊融合、兼容并蓄的折衷主義立場。有點(diǎn)偏于中庸之道,即夸張又含蓄。
三、強(qiáng)化設(shè)計(jì)手段的含糊性和戲謔性。
其次,在裝修風(fēng)格上,宅品 惠后現(xiàn)代裝修風(fēng)格特點(diǎn)主要以運(yùn)用曲線和非對稱線條對稱為主,如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波狀的形體圖案等,體現(xiàn)在墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。
總之,后現(xiàn)代裝修風(fēng)格特點(diǎn)主要是室內(nèi)設(shè)計(jì)方面直接沿用后現(xiàn)代建筑風(fēng)格,在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí),出現(xiàn)“隱喻”、“裝飾”和“文脈”等手法,在形式上突破現(xiàn)代主義單一標(biāo)準(zhǔn)的風(fēng)格,更多地表現(xiàn)了地域文化、習(xí)俗,引向多元化風(fēng)格。后現(xiàn)代主義風(fēng)格代表作有:澳大利亞悉尼歌劇院,巴黎蓬皮社藝術(shù)與文化中心,摩爾的新奧爾良意大利廣場等。
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