當時這些內容沒有在我的工作范圍以內。業(yè)主經(jīng)過長時間醞釀，早已成竹在胸，并不希望設計師介入此事。有一天我收到請柬，得知酒店即將開業(yè)，便急忙帶著相機去拍照，結果發(fā)現(xiàn)，眼前的情形完全出乎我的意料。大堂休息區(qū)中所謂高檔沙發(fā)款式、顏色與環(huán)境極不協(xié)調，構成室內中的一大敗筆，很多名貴植物放置于不該放置的地方，使空間的整體性遭到破壞；墻上的掛畫—幅業(yè)主不無得意的“油畫原作”，與環(huán)境格格不入，除了讓人感到別扭之外，并無美感可言。而我的拍攝計劃因為找不到入鏡的角度只好作罷，真可謂乘興而來，敗興而歸，從那以后我不再提及那個酒店，也不愿意承認那是我的設計作品。 裝修和配飾本來是一個整體中不可分割的兩個內容，任何一種使兩者分開的企圖都將導致對空間整體效果的破壞。酒店這樣，家居環(huán)境的營造何嘗不是如此。 裝修和配飾既然是不可分割的統(tǒng)一體，那么在家居設計中就要全盤考慮。設計師不僅要搞裝修設計，也要搞配飾設計，也要負責家具和所有陳設品的導購和擺放，讓整體中每個“成員”在藝術效果的要求下，充分發(fā)揮各自的優(yōu)勢，共同創(chuàng)造一個高實用性、高舒適度、高精神境界的室內環(huán)境。 那么，家居裝修與配飾應注意哪些問題？下面我談一談個人的一點經(jīng)驗體會。 家裝和公裝不同。
主要表現(xiàn)在使用者是針對性較強的個體，因為每個業(yè)主的職業(yè)、閱歷、性格、愛好等不同，所以對家居環(huán)境的訴求就有所差異，因此在家居裝修中才有不同風格出現(xiàn)，而不管是哪一種風格，均代表著特色的語匯及文化。例如現(xiàn)代簡約風格，強調少即是多，舍棄不必要的元素，追求時尚感和現(xiàn)代感，造型簡潔，線條流暢色彩明快，是因為世界的最流行的家居風尚；中式風格，將現(xiàn)代元素與古老元素有機結合，既有現(xiàn)代感又有傳統(tǒng)的沉靜與思考，是相對比較穩(wěn)定的家居時尚；歐式風格，是西方文化的舶來品，具有與生俱來的高貴品質，豪華感、尊貴感以及強烈的視覺沖擊；后現(xiàn)代風格，強調環(huán)境設計的復雜性和矛盾性，反對簡單化、模式化，講究文脈，追求人情味，崇尚隱喻與象征手法，大膽的運用裝飾和色彩，提倡多樣化和多元化，用非傳統(tǒng)的方式來運用傳統(tǒng)，以不熟悉的方式來組織熟悉的東西；自然主義風格，強調純天然材料的使用，體現(xiàn)大自然的滄桑與古舊的質感，追求反璞歸真的感覺。家居裝修應確保各自風格的完整性，即使相互借鑒也要確其協(xié)調性。要有明確的立意和追求。而這種立意和追求靠什么來實現(xiàn)呢？一靠設計師對各種風格、語匯及文化的深刻理解，對空間關系、比例關系、材料關系及色彩關系等的準確把握；二靠設計師與業(yè)主的緊密合作。
如果沒有設計師深厚的專業(yè)素養(yǎng)和豐富的實踐經(jīng)驗，沒有業(yè)主的理解、支持和配合，一個優(yōu)秀的設計作品是不可能產生的。這里所說的空間關系、比例關系、材料關系及色彩關系實際上就是一種構成關系。設計師在校期間都受過這方面的專業(yè)訓練。比如說天花設計，我們大體上可以把它理解成面，而筒燈、射燈之類可以理解成點，光帶等造型可以理解成線，一個塊體形狀的吊燈可以理解成體，天花設計實際上就是這種點、線、面、體的構成設計。另外，所使用的不同材質、不同色彩的搭配，包括冷暖光源的搭配都是構成設計中的重要內容，需要設計師進行反復的研究和推敲，而且值得注意的是我們又不能把天花設計孤立的加以對待，還要考慮它與墻面、地面及所有家具和配飾之間的關系，使室內環(huán)境既富有變化又和諧統(tǒng)一，既滿足功能性這一物質層面上的需求，又滿足審美這一層面上的需要，使裝修真正的為家居生活質量以提高發(fā)揮作用。 談到家居配飾，內容主要包括：家具、燈具、布藝、玻璃飾品、繪畫及雕塑藝術品、干花及鮮花飾品、綠植飾品和某些生活用品等。在這里我們只舉出家具、燈具、掛畫、花藝飾品、綠植飾品這幾個例子來說明家居配飾中應注意的問題。 家具在現(xiàn)代生活中受到前所未有的重視，人們常說的重裝飾輕裝修，就是指在家裝中更側重于家具部分的資金投入?？梢娂揖呒斑x擇是尤為重要的。家具的款式包括現(xiàn)代簡約式風格、中式風格、歐式風格以及其他風格，家具的種類包括木制家具、鋼構架及玻璃組合家具、竹鋼家具、藤制家具以及其他材料的家具。選擇什么家具，并不是隨業(yè)主喜歡這么簡單，前面已經(jīng)談到它是整體設計中的一個組成部分，所以我們既要選擇業(yè)主喜歡的家具，又要對這種家具的款式風格、材料質感、顏色等在整體關系中能否與環(huán)境相協(xié)調予以充分的考慮。關于這個問題，有人提出能否按業(yè)主的喜好先訂購家具后搞裝修設計，讓裝修設計以家具的款式風格為依據(jù)，實際上這也是可以的，但也要注意幾方面的問題。第一，家具在空間中所處的位置，在大小比例上是否合適，而我們經(jīng)常遇到的情況是，為了某種使用上或心理上的需要，空間要做不同程度的調整，如墻體門位的重新安排，這樣就需要在家具訂購之前，對這種空間的調整有所定位；第二，家具與家具之間的關系問題。在款式上、顏色上、材料上以及比例關系等構成關系上能否和諧相處，這需要設計師或相關專業(yè)人士在家具的選購中予以配合和指導。
關于燈具的選擇。燈具不僅僅是用來照明，它也具有裝飾意義。搞的好可以達到畫龍點睛的作用。燈具的風格也有現(xiàn)代、歐式、中式等分別，在材料上、造型上也各不相同，選擇什么燈具并不是單純看燈具本身是否好看，而是要看它的款式、材料以及尺寸能否與環(huán)境相吻合，并在藝術效果上起到提升作用。比如，現(xiàn)代室內空間主要特點就是直線型、大塊面的組合，這就需要點的元素加以點綴，我們就選擇了筒燈。筒燈分方形筒燈和圓形筒燈。選用哪一種最為合適？這就要根據(jù)環(huán)境的構成需要而定，根據(jù)這種需要，我們有時只能選擇圓形筒燈或者只有方形筒燈才更能為空間增添光彩。又如射燈的選擇，分軌道射燈、吊桿射燈等，在照明上它們可以達到同樣的目的，都可以為某樣東西提供合適的照明，但是考慮與環(huán)境的關系，有時我們只能選擇軌道射燈，有時又非吊桿射燈不可，因為在某種空間背景下，的確需要這樣一條橫向的或縱向的線的搭配。 關于掛畫，是室內設計的重要內容，是空間整體關系中一個有機的組成部分，其尺寸、內容、風格、色調等直接對空間效果產生影響。畫的種類很多，有油畫、國畫、版畫、丙烯畫、水彩畫等。內容有人物、花鳥、山水、靜物等，風格大致分具象和抽象兩種。選擇繪畫作品不能就畫論畫，要考慮它與整體空間的關系，如比例關系、色彩關系、風格關系等。真正使繪畫作品起到美化空間的作用。設計師在選擇掛畫時一般并不看中它的內容，有無故事情節(jié)并不重要，而只是把它作為一種色塊或某種抽象圖案，并考慮它與空間的構成關系。繪畫作品裝飾起著點綴空間的作用，同時顯現(xiàn)出設計師與業(yè)主的藝術修養(yǎng)與審美情趣。 關于花藝飾品，花藝即插花藝術，是很有一套學問的，但這只是就花藝本身而言，有一套自己的形式規(guī)律和藝術評價標準，我們在家居配飾中，不僅要選擇好的花藝作品，還要看它們與環(huán)境是否能夠協(xié)調相處。花藝作品往往用來點綴空間，由于花飾品特有的形態(tài)和顏色，有時它們是空間不可或缺的要素，例如。在黑胡桃木背景襯托下，我們選擇滿天星似的淺色或白色碎花瓶植花藝來裝飾，淺色花與深色背景產生鮮明對比，使視覺效果更加明快，而來用碎花，是為了使大塊面的背景不至于給人呆板的感覺，令環(huán)境氣氛既沉靜又活潑，既理性又具有藝術感染力。 關于綠植飾品，主要指盆栽樹類。人們經(jīng)常有這樣的一種誤解，以為它們在室內如何擺放完全憑個人喜好隨意而定，其實不然。綠色植物也是室內設計中重要的組成部分，有時并不單純是一種裝飾或點綴，它們可以用來限定和分割空間，柔化空間以及起到空間的過渡與延伸的作用。
懂了這些，我們自己也會裝飾室內了。
利用綠化可形成或調整空間，而且能使各部分既保持各自的功能獨立，又不失整體空間的開敞性和完整性。現(xiàn)代建筑空間大多是由直線型和板塊型構件所組成的幾何體，感覺生硬冷漠，利用綠植特有的曲線、多姿、柔軟的質感、悅目的色彩和生動的影子，可以改變人們對空間的印象并產生柔和的情調。將植物引到室內，使內部空間兼有自然界外部空間的因素，達到內外空間的過渡，使室內有限的空間得以延伸和擴大。另外，植物的選擇也非常重要，應注意其與整體空間的比例關系，高矮粗細，葉子的形狀、顏色和疏密程度，都會直接對室內效果產生影響。 隨著生活質量的不斷提高，人們對家居環(huán)境的需求除了滿足使用功能以外，更注重對環(huán)境氛圍、文化內涵和藝術質量這些精神方面的需求，但需要強調的是在家居裝修及配飾中，花錢最貴不等于最好，要獲得完美的效果關鍵在于搭配，在于它能否與室內整體“情投意合”，整體搭配得當，即使是粗布爛麻，也能為室內生輝，即使是綾羅綢緞，也不能為室內增添光彩。
